trolley

Βασικά, από το σχόλιο σου περί εκτρωματικών Παρθενώνων. Το μνημείο στην Ακρόπολη των Αθηνών είναι τόσο κατεστραμένο που είναι ΑΔΥΝΑΤΟ να φτιάξει κανείς χειρότερη απομίμησή του, ενώ για την αρχική μορφή του δεν ξέρουμε αρκετά. Ποιος άλλος, παρά ένας θαυμαστής του Αρχαίου Ελληνικού Πολιτισμού θα έκανε αυτό το σχόλιο; Και ποιος άλλος παρά ένας προγονολάτρης (ή πανεπιστημιακός λόγιος) θα εκδήλωνε στις μέρες μας θαυμασμό για τον αρχαίο ελληνικό πολιτισμό; Ακριβολογώ ή υπερβάλλω;

Αγαπητέ epikouris Η "προγονολατρεία" (υπάρχουν και άλλες λέξεις για το συγκεκριμένο σύνδρομο) σας εμποδίζει να γνωρίζετε ότι ΟΛΟΙ ασχολούνται με την "ελληνική κρίση", αλλά όχι από τον καλλιτεχνικό χώρο. Καθηγητές οικονομικών επιστημών σε πανεπιστήμια, ειδικά στις Η.Π.Α., έχουν ξεπατωθεί να δημοσιεύουν μελέτες και εκτιμήσεις - μία ματιά στο Google θα σας πείσει. Η απλή αλήθεια - την οποία δυσκολεύεστε να παραδεχθείτε - είναι ότι οι έλληνες απασχόλησαν όλη την οικουμένη, όχι ως απόγονοι των αρχαίων ελλήνων, αλλά ως μαλάκες. Όπως μου αρέσει να λέω σε τέτοιες περιπτώσεις "Καφέ έχει στο ντουλάπι". Φιλικά

Μα... και η λέξη Nashville έχει ελληνική προέλευση. Έχει προκύψει από διαλόγους ανάμεσα σε διεφθαρμένους υπαλλήλους της Πολεοδομίας και ιδιοκτήτες real-estate που τους χρημάτιζαν, αλλά δεν κατανοούσαν επαρκώς τη διαδικασία που θα ακολουθούσε μετά το χρηματισμό. Οπότε ένας υπάλληλος της Πολεοδομίας εξήγησε ότι "Κοίτα κουμπάρε, εσύ δίνεις τα λεφτά και μετά από λίγο καιρό.. να'σ η βίλλα". Με το πέρασμα του χρόνου το τελικό "Α" έπαψε να προφέρεται και έμεινε το "να'σηβίλλ" και τελικώς νάσβιλ.

Αυτά που κάνει το live είναι υπερβολικά πολλά για να αναφερθούν εδώ. Στο δικτυακό τόπο www.ableton.com θα βρεις πολλά βίντεο που δείχνουν τι κάνει το πρόγραμμα.

Έλα ρε, ακόμη με αυτό ασχολείσαι; Δεν σε πείσαμε τόσοι άνθρωποι; Επί τη ευκαιρία, σε αυτά που σου είπε ο φίλος σου, το πρόσεξες ότι μιλάει διαρκώς για άδεια του δημιουργού, δηλ. φτου και από την αρχή η συζήτηση;

Να γράψεις ( ή να ζητήσεις να σου γράψουν ) πρωτότυπη μουσική για τη ταινία σου. Αν υπολογίσεις και το χρόνο που θα χάσεις ψάχνοντας φαντάσματα με τα πνευματικά δικαίωματα, φθηνότερα θα σου στοιχίσει. Επίσης θα είναι καλύτερη και επίσης θα είναι πιο πρωτότυπο (όχι άλλη μία ταινία για τον καραγκιόζη με μουσικές εποχής...). Just a thought.

Στην Ελλάδα - για όλα τα πράγματα - υπάρχει ένα γενικό νομικό πλαίσιο το οποίο χρήζει ερμηνείας από τον εκάστοτε δικαστή. Εκτός από την πιθανότητα να υπάρχει προηγούμενο δικαστικής απόφασης, οι απαντήσεις στα ζητήματα που σε απασχολούν απλώς ΔΕΝ ΥΠΑΡΧΟΥΝ. Η μη-ύπαρξή τους δημιουργεί μία γκρίζα ζώνη, και το περπάτημα σε αυτή τη ζώνη μπορεί να προκύψει ότι λειτουργεί υπέρ σου ή κατά σου, ανάλογα με την περίπτωση. Π.χ. μπορεί να δει το ντοκυμανταίρ σου κάποιος συγγενής κάποιου νεκρού καραγκιοζοπαίκτη και να θεωρήσει ότι είναι μπούρδα, να σου κάνει μήνυση και η εταιρεία του Σαββόπουλου να ενοχληθεί από πιθανή χρήση ενός τραγουδιού, το οποίο όμως εσύ να μη μπορείς να αφαιρέσεις και... λάμησέ τα. Αν έχεις ΠΟΛΥ χρόνο και ΚΑΜΠΟΣΑ χρήματα, θα φας 3-4 μήνες μέχρι να διαπιστώσεις ότι αυτά που σου γράφω ισχύουν ΑΠΟΛΥΤΩΣ και κάπου εκεί θα φλιπάρεις και θα καταλάβεις ότι ήταν προτιμότερο να έκανες ένα ντοκυμανταίρ για τον Μότσαρτ ή για μία μπάντα φίλων σου που θα μπορούσαν να υπογράψουν ότι σου δίνουν την άδεια. Μάλιστα - με όλο το θάρρος - ποιος χρειάζεται ένα ντοκυμανταιρ για τον καραγκιόζη, όταν περιστοιχιζόμαστε από τόσους καραγκιόζηδες;

Οπότε, ας υποθέσω ότι υπάρχει τραγικό ποσοστό αποτυχίας στις προσπάθειες του βιντεο/ηχολήπτη να "πιάσει" τη μοναδική ατμόσφαιρα των συναυλιών του; Είναι πιθανό. Άλλωστε είναι γνωστό το έλλειμα τεχνογνωσίας που μαστίζει τους ατάλαντους αμερικανούς σκηνοθέτες. Πέραν του σαρκασμού βέβαια, ο άνθρωπος ήταν πολύ μεγάλος καλλιτέχνης, αλλά - όπως και άλλοι μεγάλοι καλλιτέχνες - δεν μπορείς να παραμείνεις μεγάλος για πάντα. Όλο το noiz δεν χωράει για να γραφτούν τα ονόματα των καλλιτεχνών της δεκαετίας του '60 που πλέον δεν "τραβάγανε" τη δεκαετία του '90.

Πολύ ενδιαφέροντα όλα αυτά. Βέβαια, υπάρχει ένα μικρό πρόβλημα: ότι σε όλα τα βίντεο (καμιά δεκαπενταριά) που είδα την τελευταία ώρα από live του Brown, οι μουσικοί είναι όντως πειθαρχημένοι και άψογοι αλλά ο ίδιος είναι από χάλια έως αίσχος (ειδικά όταν άρχισε να παίρνει βάρος και δεν τον έφτανε ούτε η ανάσα του). Απ' ότι θυμάμαι, η ίδια παρεξήγηση (ότι οι φαντάροι πρέπει να είναι πειθαρχημένοι, αλλά εμείς όχι και τόσο) υπήρχε και στους αξιωματικούς στον ελληνικό στρατό. Στο στούντιο βέβαια (όπου οι ευκαιρίες είναι πολύ περισσότερες), το αποτέλεσμα που έδινε ο Brown ήταν πάντοτε άψογο. Τα γράφω έτσι για να ισορροπήσουμε τις εντυπώσεις.

Όχι βέβαια. Δεν το έγραψα ως υποτίμηση του Μεθήνη (θεός φυλάξοι), αλλά επειδή ακριβώς είναι υπερβολή.

Πάντως... πολύ υπερβολή έχει πέσει σε αυτό το thread, ίσως κατ' αντιστοιχία των... υπερβολικών τιμών του κατασκευαστή αυτών των κιθαρών. Ο Metheny δε γεμίζει στάδια ρε παιδιά. Ούτε η πιθανή "αδιαφορία" κάποιου για τις κιθάρες σημαίνει ότι δεν ξέρει να ξεχωρίσει τις καλές ή τις κακές κιθάρες. Ούτε η τιμή ενός πράγματος έχει σχέση με τη χρησιμότητά του. Όλα αυτά είναι περιττές και ισοπεδωτικές απλοποιήσεις οι οποίες είναι εκ' του πονηρού: δεν έχω τόσα λεφτά όσα ο Μεθήνης, ούτε παίζω τόσο καλά όσο ο Μεθήνης, άρα χρειάζομαι μία φθηνότερη κιθάρα... δηλ. σα να λέμε αφού η κοπέλα μου δεν μοιάζει με τη Μέγκαν Φοξ ας είναι σκληρός ο σουμιές.... Δεν πείθομαι.. :)

Απαντήσεις: α) Ο Μπέκος είναι μεμονωμένο γεγονός από κάθε άποψη, όπως ξέρεις. β) Αυτοί που παίζουν σε συμφωνικές έχουν αποδεχτεί την προσωρινή συνθήκη ότι η κρίση του συνθέτη και του μαέστρο υπερβαίνει σε σπουδαιότητα τη δική τους, και δεν "διασκευάζουν" απολύτως τίποτε. Στο μέτρο που έχουν εμπεδώσει αυτή την αναγκαιότητα έχεις μεγάλες ορχήστρες (Philadelphia / Ormandy), μέτριες (London Symphony Orchestra / Williams) ή κάκές (Συμφωνική της ΕΡΤ / Νακασιάν). Είναι αδιανόητο να αναφέρονται οι μουσικοί μίας συγκροτημένης ορχήστρας που λειτουργεί με κανόνες, σε μία συζήτηση για τις διασκευομπάντες όπου δεν υπάρχει καμία έξωθεν καλή μαρτυρία για την ποιότητα του προϊόντος (βλ. Leonard Cohen, παραπάνω). γ) Εγώ μιλάω γενικά για μουσική, οι άλλοι δεν ξέρω για ποιο πράγμα μιλάνε).

Λοιπόν, αυτό το thread είναι ένα κλασσικό παράδειγμα για το πόσο διαφορετικά βλέπουν οι μουσικοί (τους άλλους μουσικούς και τους εαυτούς των) από το πως τους βλέπει το κοινό. Εγώ (ομιλών ως "κοινό") να σας ξαναπώ ότι δεν μπορώ να θυμηθώ ούτε το όνομα από τις μπάντες που άκουσα και που παίζαν "διασκευές". Οπότε, για να είμαι ειλικρινής, δεν καταλαβαίνω τι ακριβώς συζητάτε. Γίνεται μία προσπάθεια να απομονωθεί το επάγγελμα του μουσικού από τις δημιουργικές του εκφάνσεις; Και λέμε ότι η προσπάθεια είναι επιτυχής όταν αυτό το πρόσωπο καταλήγει να ζει παίζοντας διασκευές; Και ότι η δικαίωσή του έγκειται στο ότι κατάφερε να γλυτώσει τη δουλειά 9 με 5; ΟΚ τότε, αλλά νομίζω (ή μάλλον, γνωρίζω) ότι όλοι οι μουσικοί που θαυμάζω είχαν και έχουν ευγενέστερα κίνητρα, άσε που υποπτεύομαι ότι εργάζονται πολύ περισσότερες ώρες από ένα οκτάωρο. :)

Ρε παιδιά, υπάρχει και το Δημόσιο... Σχολάς στις 2, δεν έχεις πρόβες, παίζουν επιδόματα, και με το καιρό γίνεσαι και Διευθυντής. Άρα, σε διασκευομπάντες παίζουν άτομα με... ακόμη χαμηλότερη νοημοσύνη...;;;; ΟΚ, καλύφθηκα.... :) :) :) :)

α) Τα νόμιμα πακέτα Cubase περιέχουν ένα κλειδί που επιτρέπει στο πρόγραμμα να τρέχει και σε PC και σε Mac. β) Θα μπορούσες να μεταφέρεις το PC στο χώρο που γίνονται οι ηχογραφήσεις για όσο καιρό διαρκούσαν αυτές. γ) Θα μπορούσες να μεταφέρεις το Mac στον άλλο χώρο (ελαφρύ είναι). δ) Θα μπορούσες να βρεις ένα άλλο πρόγραμμα, να το τρέχεις και στα δύο. Τέσσερις διαφορετικές λύσεις λοιπόν.

Κοίτα, εγώ δε μιλώ νομικά, αλλά ηθικά. Δεν ξέρω αν έχεις το δικαίωμα, από νομικής απόψεως. Απλά, μου κάνει εντύπωση το πως όλοι αυτοί οι διασκευαστές/διασκεδαστές έχουν τόόόόση άνεση στο να ξεπερνούν αυτά τα αυτονόητα που έγραψα. Ένα παράδειγμα, είναι ο Leonard Cohen: τον αναφέρω διότι τα τραγούδια του είναι πανεύκολο να τα παίξει κάποιος, οπότε τα έχει παίξει η μισή υφήλιος. Αλλά οι μόνες διασκευές που έχουν την έκρισή του (και - σε κάποιο ποσοστό - την προσωπική του ανάμειξη) είναι ο δίσκος της Warnes. Όλοι οι υπόλοιποι τι στην ευχή παριστάνουν; Το μουσικό; Ο hwept μάλιστα λέει ότι "Οταν επιλεγεις να γραψεις μουσικη αναποφευκτα βγαινεις στον τακο της συγκρισης με τα μεγαθηρια του ειδους και τοτε στην πλειοψηφια των περιπτωσεων τα αποτελεσματα ειναι αμιλεικτα"... ε, άλλαξε δουλειά ρε άνθρωπε αφού δε φτουράς, ούτε ο πρώτος θα είσαι ούτε ο τελευταίος. Σκοπός της ζωής είναι να βρούμε αυτό που μπορούμε να κάνουμε ΕΜΕΙΣ, όχι να παριστάνουμε ότι κάνουμε αυτό που έκανε κάποιος άλλος. Νομίζω;

Ενδιαφέρον αυτό που γράφεις, αλλά εδώ είναι και το πρόβλημα. Δηλ: εγώ δεν γουστάρω να βγάζεις χρήματα εσύ με κάτι που έφτιαξα εγώ, ούτε τώρα, ούτε μετά το θάνατό μου, ούτε ποτέ. Τόσο απλό είναι. Ειδικότερα, δε γουστάρω να βγάζεις χρήματα με κάτι που (τις περισσότερες φορές) είναι τόσο κατώτερο του πρωτοτύπου ώστε να μην το ενέκρινα ποτέ, αν βέβαια το έθετες υπό τη κρίση μου (το οποίο δεν κάνεις βέβαια). Όλοι αυτοί που παίζουν από Kiss μέχρι Pink Floyd, θα τόλμαγαν να παίξουν έστω και μία νότα παρουσία του Gilmour, ή θα τους προσλάμβανε ποτέ για να του αγοράζουν πένες; Όχι, είναι η απάντηση και πραγματικά αναρωτιέμαι τι το έντιμο βρίσκεις σε όλο αυτό. Μιλώ προσωπικά (και με υφάκι, παίρνοντας κατά φαντασίαν τη θέση του δημιουργού που έχει σπαστεί με τους διασκευαστές/διασκεδαστές), αλλά δεν εννοώ τίποτε ειδικά για τον audiokostas.

Δεν ξέρω τίποτε "πολύ καλά" για το ζήτημά σου εκτός από αυτά που μας λες. Έχεις υιοθετήσει μία εντελώς αναποτελεσματική και χασομέρικη διαδικασία και μας ζητάς να την θεωρήσουμε δεδομένη. Δεν μπορεί να γίνει αυτό, αν όχι για τίποτε άλλο, αλλά διότι θα διαβάσει και κανένας άλλος και θα νομίσει ότι είναι λογικό να πηγαινοφέρνουμε τα τρακς από το ένα DAW στο άλλο. Παρακάτω; Που ακριβώς;

Καλώς, ας μην το ψάξουμε. Ας περιοριστούμε να πούμε ότι κάνεις λάθος και ότι δεν θα έχεις έτοιμο το πρόμο cd σε δύο μέρες.

Εγώ πιστεύω ότι οι μπάντες διασκευών δεν είναι κάτι το αξιόλογο. Έχω δει δεκάδες, δε θυμάμαι το όνομα καμίας, υποπτεύομαι βάσιμα ότι τα μέλη τους ήδη έχουν αλλάξει "δουλειά". Δε με απασχολεί πόσο καλές είναι : είναι αδύνατο να είναι καλύτερες από τους δίσκους των συγκροτημάτων που διασκευάζουν και αυτοί οι δίσκοι είναι προσβάσιμοι σε όλους στην εποχή μας.

Αυτό που έχεις πάρει είναι ένα midi interface, δηλ. μία συσκευή που επιτρέπει στον υπολογιστή σου να συνδεθεί μέσω ενός καλωδίου midi με το synthesizer σου. Δηλ. Συνδέεις το USB άκρο με τον υπολογιστή, και το midi άκρο με ένα midi καλώδιο, του οποίου το άλλο άκρο θα συνδεθεί με το synth. Αυτό το καλώδιο ΔΕΝ μεταφέρει ηχητικό σήμα, οπότε δεν μπορείς να ΗΧΟγραφήσεις μέσω αυτού. Μπορείς να MIDIγραφήσεις (νέα λέξη), δηλ. να καταγράψεις τα MIDI σήματα που θα στέλνει το όργανο προς τον υπολογιστή. Αν θες να ΗΧΟγραφήσεις, πρέπει να συνδέσεις ένα καλώδιο ήχου από την έξοδο του οργάνου σου προς την είσοδο της κάρτας ήχου σου. Ελπίζω να βοήθησα.

ΟΤ : Υπάρχει αυτή η σκηνή στη ταινία Colateral του Μανν, που ο Κρουζ επισκέπτεται ένα κλαμπ για να βρει τον μαύρο ιδιοκτήτη του. Εκεί υπάρχει μία μπάντα που παίζει τζαζ (υποτίθεται) και παίζει ένα μέρος από το Bitches Brew. Ακόμη και εκεί (που ξέρεις ότι είναι ηθοποιία) την "ακούς" άσχημα στη σκέψη ότι βλέπεις άτομα να παίζουν αυτή τη μουσική. Οπότε, και η δική μου ψήφος πάει εκεί αμοντάριστη.

Ωραία. Updates όμως; Θα γίνονται μόνο όταν (και αν) αναβαθμιστούν τα LE ?

Προσπαθώ να καταλάβω το εξής: αυτή η κάρτα μπορεί να εγκατασταθεί και να λειτουργεί κανονικά σε ένα Mac χωρίς να εγκατασταθούν τα ProTools LE με τα οποία συνοδεύεται, η όχι. Επίσης, που βρίσκει κανείς updates των drivers αυτής της κάρτας; Παρακαλώ, πείτε μου από την προσωπική σας εμπειρία (αν υπάρχει), όχι από το ίντερνετ γενικότητες, διότι τις έχω ήδη δει. Ευχαριστώ

Και μάλιστα δεν απάντησες ποτέ σε εμένα που ήμουν ο μόνος που ανταποκρίθηκα. Το λέω, διότι υποπτεύομαι ότι μερικοί έχετε την εντύπωση ότι οι επαγγελματίες είναι περισσότεροι από όσοι όντως είναι (όχι στο νοιζ, γενικά). :)