-
Αναρτήσεις
1499 -
Μέλος από
-
Τελευταία επίσκεψη
-
Ημέρες που κέρδισε
1
Τύπος περιεχομένου
Προφίλ
Forum
Ημερολόγιο
Άρθρα
Music
Νέα
Competition Kom12
Lockdown
Videos
Store
Ότι δημοσιεύτηκε από nikodemos
-
Στην schaeffer έχω κάνει κάποια πάνελ και κάνουν τρομερή δουλειά....όντως λίγο ακριβή. Το τελευταίο που θυμάμαι είναι ένα 2U front panel για 2 Siemens V272 preamps το οποίο είχε κοστίσει (αν θυμάμαι καλά) 70 ευρώ (αλλά ήταν 5 χιλ. :o :o , με αρκετή δουλειά)....το πολύ καλό είναι ότι "κατεβάζεις" το software για να τα σχεδιάσεις καινα τα παραγείλεις αυτόματα (υπολογίζωντας ανά πάσα στιγμή και το κόστος). Μιχάλη θέλω και εγώ πι.εμ. για τους άγγλους ;)
-
.....nice!!! :) ...λογικά είναι βασισμένο πάνω στο gyraf gssl, που με την σειρά του είναι ο πιο διάσημος DIY κλώνος του bus compressor της SSL 4000 series. warpie δεν μπορώ να καταλάβω από τις φωτό......έχεις βάλει dry/wet ρυθμιστικό? (ξέρω ότι υπάρχει σαν mod και απορώ γιατί δεν υπάρχει σε όλους τους κλώνους του εμπορίου - θα κάνει το parallel compression παιχνιδάκι για όσους δουλεύουν αποκλειστικά σε DAW και θέλουν κάποιο hardware insert, και όλα τα ssl style bus comps είναι ιδανικά για χρήση παράλληλα) Επίσης προσωπική μου άποψη είναι πως η προσθήκη transformer ballanced I/O αλοιώνει πολύ τον "χαρακτήρα" του συγκεκριμένου σχεδίου, οπότε ίσως είναι πολύ καλύτερα που επέλεξες electronicaly ballanced I/O. Εγώ πάντως θα γούσταρα σε ένα gssl σχέδιο να υπάρχει η δυνατόητα επιλογής ανάμεσα σε transformers & el.balanced εξόδους, όπως πχ στο dynamic toolbox (που δεν είναι στην λογική του ssl αλλά anyway ....VCA είναι και αυτό ;D)
-
Υπάρχουν μεγάλες διαφορές σε ότι αφορά την διαδικασία ανάμεσα στο duplication και στο replication. Το duplication είναι κατά βάση το γνωστό μας cd burning με μοναδική διαφορά ότι γίνεται ταυτόχρονα σε μεγάλες ποσότητες μέσω πολλαπλών cd rom burning towers. Μιλάμε δηλαδή για "καμένα" audio cd rom με ότι αυτό συνεπάγεται (καλό ή κακό). Το replication είναι μια τελείως διαφορετική διαδικασία βασισμένη σε τελείως διαφορετικά χημικά υλικά και αντιδράσεις, προυποθέτει συγκεκριμένες εγκαταστάσεις και ξεκινάει με την δημιουργία του glass master , πανομοιότυπα αντίτυπα του οποίου θα αποτελούν τα τελικά cd. Επίαης κάθε cd που ανατυπώνεται με αυτόν τον τρόπο (printing plant replication) "παίρνει" αυτόματα έναν μοναδικό κωδικό από την IFPI. Το κόστος στο replication έχει να κάνειμε την ποσότητα των cd και την κοστολόγηση ή όχι του glass master (δηλαδή όσο αυξάνεται η ποσότητα μειώνεται η τιμή μονάδας η οποία ξεκινάει από περίπου 35 λεπτά συν ΦΠΑ και μπορεί να φθάσει 25 ή 20 λεπτά ανά μονάδα όσο ανεβαίνουν οι 1000άδες αντίτυπα). Σε ότι αφορά το glass master στην χώρα μας είναι πλέον δωρεάν για 1000 αντίτυπα και πάνω. Η ΑΕΠΙ εμπλέκεται κατά βάση μόνο στο replication ουσιαστικά γιατί ο μόνος τρόπος να ελέγξει την κατάσταση είναι στοστάδιο της κοπής. Έτσι αυτό που γίνεται είναι να υπογράφεις μια υπέυθηνη δήλωση ότι σε περίπτωση που θα προκύψουν πνευματικά (μηχανικά) δικαιώματα με βάση τους δηλωθέντες συνθέτες/στιχουργούς (αν είναι δηλαδή μέλη της ΑΕΠΙ) θα τα (προ)καταβάλεις (όποιος τέλως πάντων ζητάει την αναπαραγωγή των cd) στο εργοστάσιο κοπής (και από εκεί θα τα εισπράξι η ΑΕΠΙ). Αυτό βέβαια δεν σημαίνει ότι πρέπει κάποιος να είναι μέλος της ΑΕΠΙ για να ανατυπώσει σε αντίτυπα ένα CD....σε αυτή την περίπτωση απλά δεν προκύπτουν μηχανικά δικαιώματα. Αυτά σε ότι αφορά το replication...σε ότι αφορά το duplication δεν ξέρω τι μπορεί να ισχυει καθώς δεν υπάρχει σίγουρος τρόπος γιαέλεγχο από καμμία πλευρά...και για να είμαι απόλυτα ειλκρινής,δεν ξέρω το κάτα πόσο μπορούν να θεωρηθούν εμπορεύσιμο προιόν (ως μουσικά άλμπουμ εννοώκαθώς ουσιαστικά δεν υπάρχουν για την IFPI) τα duplicated cd rom's....πάντως ότι και να ισχύει είναι σίγουρα πιο "θολό" ως νομικό τοπίο ::) Σε ότι αφορά τα εξώφυλλα τα CD printing plants έχουν κατά κανόνα καλύτερες τιμές σε σχέση με τα τυπογραφεία γενικότερα, καθώς ακόμη και αν δεν έχουν οι ίδιοι δικό τους τυπογραφείο αλλά δίνουν υπεργολαβία σε τρίτους, δουλεύουν με τόσομεγάλες ποσσότητες που ελαχιστοποιούν το κόστος και την τιμή μονάδας. Παρ'όλα αυτά βέβαια αυτές οι τιμές απευθύνονται στα τυποποιημένα format (jewel case & digipak). Αν κάποιος ψάχνει για κάτι πολύ συγκεκριμένο βασισμένο σε δικό του σχέδιο, τότε τα "εξωτερικά" τυπογραφεία είναι μονόδρομος (και ακόμη καλύτερα όταν είναι εξειδικευμένα σε τέτοιου είδους συσκευασίες).
-
man, χωρίς να θέλω να αμφισβητήσω την εμπειρία ή την γνώση σου, σου λέω απλά πως δεν έχεις καταλάβει τι λέω και πως δεν βλέπω να υπάρχει περίπτωση να συννενοηθούμε...τουλάχιστον όχι ιντερνετικά ;) anyway, καλό βράδυ :)
-
αγαπητέ κακέ σκύλε αυτά που έγραψα παραπάνω δεν αναφέροντε σε ηχοαποροφητικές διατάξεις αλλά σε μια 2 leaf ηχομονωτική κατασκευή δηλαδή ένα room in a room σχεδιασμό. Σε κάθε τέτοιο σχεδιασμό ο πιο καθοριστικός παράγωντας είναι κατ'αρχήν ο σχεδιασμός του συστήματος ΜΑΜ που δημιουργήται και κατ'επέκταση η ακρίβεια με την οποία υλοποιήται (σε ότι αφορά το decoupling, τον σωστό υπολογισμό της συχνότητας συντονισμού κλπ κλπ). Ίσως δεν διάβασες καλά αυτά που έγραψα και θεώρησες ότι μιλάω για ηχοαποροφητικά πάνελ ή κατι τέτοιο.... Αυτά εν προκειμένω είναι η δική μου άποψη για τις κατασκευές ακουστικού ενδιαφέροντος σε ότι αφορά την ηχομείωση και δεν τράβαω κάνεναν νταλκά να πείσω τον οποιονδήποτε για την ορθοτητα της άποψης μου....από την άλλη όμως τυχαίνει να είναι και άποψη πολλών και πολύ σοβαρών και καταξιωμένων διεθνώς σχεδιαστών και κατασκευαστών όπως οι P.Newell, Eric Desart, J.Sayers, R.Gervais και πολλοί άλλοι. ...πίστεψε με και εγώ εχω στην διάθεση μου αρκετούς χώρους (από μικρά booth έως μεγάλα live room) σχεδιασμένους και κατασκευασμένους με διαφορετικούς τρόπους ώστε να μπορώ να έχω μια επαρκή άποψη για τα υπέρ και κατά της κάθε άποψης (από τραγικά λάθη έως ακριβέστατη μεταφορά ενός σωστού και άρτια υπολογισμένου 2 leaf room in a room). Παρ'όλα αυτά προσπαθώ πάντα να έχω ανοικτά τα μάτια και τα αυτιά μου και να μην είμαι δογματικός. Πολύ πιθανόν οι ανάγκες του καθένα από εμάς να είναι διαφορετικές όπως διαφορετικός να είναι και ο βαθμός στον οποίο μπορούν αυτές να συμβιβαστούν ...αυτό όμως σε καμμιά περίπτωση δεν αλλάζει την λογική και την φυσική πίσω από το όλο θέμα. Το ότι κάποιος θέλει να φτιάξει ένα iso booth για "ερασιτεχνική χρήση" δεν το καθιστά λιγώτερο απαιτητικό ως σχεδίαση και υλοποίηση από το αντίστοιχο "επαγγελματικό" από την στιγμή που το ζητούμενο είναι το ίδιο...εκτός αν η "έκπτωση" αντικατοπτρίζει πρωτίστως τις απαιτήσεις μας και όχι την χρήση....ή εκτός βέβαια αν ο "ερασιτέχνης" ντράμερ,κιθαρίστας, θορυβοποιός παράγει λιγώτερο (ερασιτεχνικό?) θόρυβο και ενοχλεί λιγώτερο τον γείτονα του από ότι ο αντίστοιχος επαγγελματίας. Σκοπός μου στο συγκεκριμένο θέμα ήταν να επισημάνω πως η ύπαρξη σταθμημένων συντελεστών ηχομείωσης για κάθε δομικό υλικό δεν σημαίνει και πολλά πράγματα καθώς στην πραγματικότητα μας ενδιαφέρει μια ολοκληρωμένη κατασκευή και όχι μια αδιάφορη εργαστηριακή μέτρηση των επιμέρους συστατικών της ενώ και η ίδια η κατηγοριοποίηση STC που χρησιμοποιήται κατά κόρον στα δομικά υλικά δεν έχει ιδιαίτερη χρησιμότητα στις μουσικές εφαρμογές (ή για την ακρίβεια είναι παραπλανητική). Κατ'επέκταση ήθελα να διαχωρίσω τον λόγο για τον οποίο χρησιμοποιήται ο ορυκτοβάμβακας σε μια τέτοια κατασκευή, καθώς είναι ένα από τα υλικά που του αποδίδοντε μυθολογικές ιδιότητες. Και αυτές ακριβώς οι μυθολογικές προεκτάσεις του θέματος είναι που οδηγούν στην διαιώνιση μιας αποστηματικής κατάστασης (όπως συμβαίνει γενικότερα με το recording και την μυθολογία τους). Τώρα σε ότι αφορά την ιδιοταλάντωση, τον συντονισμό, τα συστήματα ΜΑΜ, την φυσική συχνότητα συντονισμού και το πως συμμετέχουν στο όλο θέμα ηχομείωση ο καθένας μας σε ένα φόρουμ μπορεί να λέει ότι θέλει και να πιστεύει ότι θέλει....στην τελική από τα έργα μας κρινόμαστε και όχι από τα λόγια μας. Επαναλαμβάνω πως δεν με ενδιαφέρει να πείσω κανέναν και για τίποτα...ούτως ή άλλως κανείς δεν σώζεται παρά την θέληση του, και σίγουρα τουλάχιστον εγώ δεν αποτελώ εξαίρεση στον κανόνα αυτό. Φιλικότατα και χωρίς ίχνος εμπάθειας...και σόρρυ για το ανελέητο όφτόπικ over & out :)
-
χχμμμμμμμ στην αρχή γράφει "this particular mixer is dated from 1987" anyway, ούτε εγώ διαφωνώ σε κάτι....απλά ξέρω πολύ κόσμο που την "πάτησε" εξαντλώντας όλο του το μπάτζετ στην "αρχή της περιπέτειας" :)
-
το ότι δεν αναφέρει τίποτα για recaping είναι μάλλον κακό για μια κονσόλα 32 ετών.... ..ενδεικτικά θα σου αναφέρω ότι αυτή την στιγμή σε αγγλικό μαγαζί που εμπιστεύομαι απόλυτα και το οποίο παρέχει ίσως το καλύτερο σέρβις για μεγάλες κονσόλες στην Ευρώπη υπάρχει αντίστοιχη κονσόλα της σειράς M (αλλά με 30 PQ1253) 10ετίας με εγγύηση και κατά τι φθηνότερη...άρα όπως έγραψα το τι είναι ευκαιρία είναι σχετικό. Δεύτερον το βασικότερο θέμα σε αυτές τις περιπτώσεις είναι η καλωδίωση...ο υποψήφιος αγοραστής θα πρέπει να είναι προετοιμασμένος για ένα σοβαρό ποσό. Τρίτο,δεν θα αγόραζα κονσόλα που ο πωλητής της βάζει άλλη φωτό στο ΕΒΑΥ.... Κατά τ'άλλα η Calrec είναι από τις εταιρίες "θησαυρούς" warpie δεν διαφωνω σε κάτι με εσένα...απλά προσπαθώ να δώσω μια πιο σφαιρική εικόνα του θέματος ;)
-
warpie η αγορά και το στήσιμο μιας large format κονσόλας αποτελεί έναν από τους πιο επικύνδυνους τομείς της used αγοράς..... θέλει πολύ πολύ ψάξιμο, και φυσικά το τι είναι και τι δεν είναι ευκαιρία δεν έχει να κάνει μόνο με την τιμή. έχω γράψει κάποια σχετικά πράγματα για κονσόλες εδώ http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=76 αλλά και γενικότερα για μεταχειρισμένο recording gear στα άλλα 2 μέρη του άρθρου ...by the way Calrec kicks ass!!!
-
Κάθε δομικό υλικό έχει κάποια ηχοαπορφητικά χαρακτηριστικά αλλά και έναν σταθμισμένο συντελεστή ηχομείωσης....παρ'όλα αυτά ο πετροβάμβακας δεν έχει καμμία σχεδόν ηχομειοτική αξία ως αυτοτελές υλικό, ασχέτως πυκνότητας γιατί πολύ απλά δεν είναι δυνατή αεροστεγής σύνδεση των πάνελ μεταξύ τους,δηλαδή η δημιουργία μιας ενιαίας σφραγισμένης επιφάνειας. Έτσι αν και υπάρχει σταθμισμένος συντελεστής ηχομείωσης αυτός αφορά εργαστηριακές μετρήσεις που δεν λαμβάνουν υπόψη τον τρόπο τοποθέτησης ενός πραγματικού σεναρίου. Έτσι αν και πολύ σωστά έγραψε ο κακός σκύλος ότι για κάθε υλικό υπάρχει συντελεστής ανάκλασης και απορόφησης που καθορίζει τον συντελεστή μετάδοσης, εν τούτοις είναι το τρόπος χρήσης του υλικού που καθορίζει το αν έχει πρακτική αξία αυτός ο συντελεστής.Και την περίπτωση του πετροβάμβακα ο συντελεστής μετάδοσης / ηχομείωσης δεν παίζει καμμία σημασία...αντιθέτως καθώς αυτός αυξάνεται μαζί με την πυκνότητα και αντίστροφα μειώνεται η ηχοαπροφητική ικανότητα του, τότε η χρήση ορυκτοβάμβακα με υψηλό συντελεστή ηχομείωσης ουσιαστικά αποτελεί μείον για την όλη κατασκευή. Καταλληλότερες πυκνώτητες για τις χρήσεις που μας ενδιαφέρουν είναι τα 40 με 70 κιλά για τον υαλοβάμβακα και τα 25 με 50 για τον πετροβάμβακα. Σαν συμπέρασμα λοιπόν γράφω το εξής.... Η χρήση ορυκτοβάμβακα στις ηχομειωτικές κατασκευές έχει να κάνει αποκλειστικά και μόνο με τις ηχοαποροφητικές του ιδιότητες και ουσιαστικά δεν συμμετέχει (λόγω τρόπου τοποθέτησης) ως μάζα στην κατασκευή
-
Με πολύ απλά λόγια για να παρακολουθούμε όλοι (και γιατί οι τύποι δεν είναι το φόρτε μου ;D ;D) Ένα τμήμα της προσκρουώμενης ηχητικής ενέργειας ανακλάται πίσω στον χώρο (και αυτό εξαρτάται από την μάζα και την ακαμψία της κατασκευής σε σχέση με την συχνότητα του ηχου) Ένα εξασθενημένο τμήμα διαπερνάει τον τοίχο....σε αυτή την περίπτωση το διάκενο παίζει τον ρόλο του ελατηρίου που "απομονώνει" τα 2 τμήματα του τοίχου. Η απόδοση του ελατηρίου στην συγκεκριμένη περίπτωση (τοίχος) εξαρτάται από την μάζα των 2 επιφανειών, την απόσταση διάκενο ΚΑΙ το ποσοστό ηχοαπορόφησης στο διάκενο. Μέσα στο διάκενο δημιουργούνται resonanses τα οποία ειδικά γύρω από την φυσική συχνότητα συντονισμού ενισχύουν τον ήχο. Σε ένα διπλό τοίχο που δεν έχουμε την δυνατότητα να έχουμε την επιθυμητή μάζα ούτε το επιθυμητό διάκενο (για λόγους χώρου) είναι πολύ σημαντικό να "κατευνάσουμε" και να ελέγξουμε το τι συμβαίνει μέσα στο διάκενο. Είναι πολύ πιθανό με μια κακή κατασκευή να έχουμε τελικά ενίσχυση κάποιων συχνοτήτων παρά ηχομείωση, και δυστυχώς αυτές είναι που θα καθορίσουν και το αποτέλεσμα... Σε ένα τέτοιο σύστημα λοιπόν η ηχοαπορόφηση στο διάκενο λειτουργεί συμπληρωματικά στην όλη λειτουργία του συστήματος ΜΑΜ. Ταυτόχρονα η ηχοαπορόφηση στο εσωτερικό του χώρου καλείται να διορθώσει τα ακουστικά προβλήματα που δημιουργεί η έντονη ανάκλαση του ήχου και άρα η παραμονή του στο εσωτερικό του χώρου λόγω της κατασκευής μας...Ταυτόχρονα ο έλεγχος της ακουστικής μέσω ηχοαπορόφησης στο εσωτερικό, κατά κάποιο τρόπο συμβάλει στην τελική ηχομειωτική ικανότητα της κατασκευής, καθώς "ελέγχει" την ενέργεια και την παραμονή στον χώρο των ηχητικών κυμάτων με αποτέλεσμα να φθάνουν αυτά εξασθενημένα στην κατασκευή μας...ΑΛΛΑ δεν υπολογίζουμε την εσωτερική ακουστική διαμόρφωση στην μελέτη της ηχομειωτικής κατασκευής καθώς έπεται και ουσιαστικά καθορίζεται από αυτήν. Αντίθετα μπορούμε να συν-υπολογίζουμε την συμβολή μιας βαριάς ηχομειωτικής κατασκευής στην ακουστική συμπεριφορά του χώρου αλλά και να την προσαρμόσουμε ώστε να έχει διπλό ρόλο και ως ένα δαιδαλώδες χαμηλοσυχνοτικό bass trap.
-
...δεν δουλεύουν όλα μέσω απορόφησης....η ηχομείωση επιτυγχάνεται μέσω του συνδυασμού ανάκλασης και απορόφησης. Θεωρητικά θα μπορούσαμε να φτιάξουμε ένα τοίχο με τόσο μεγάλη μάζα που θα ανακλούσε το σύνολο των ηχητικών κυμάτων ή αντίστοιχα έναν τοίχο τόσο αποροφητικό που κατακρατούσε στο εσωτερικό του το σύνολο των ηχητικών κυμάτων. Και στις 2 περιπτώσεις μιλάμε για τελείως μη ρεαλιστικές λύσεις (δηλαδήθα έπρεπε να φτιάξουμε έναν τοίχο από οπλισμένο σκυρόδεμα πάχους 10 μέτρων ή έναν τοίχο από πετροβάμβακα πάχους 30 μέτρων.....). Για αυτόν ακριβώς τον λόγο επιλέγουμε σύνθετες κατασκευές που συνδυάζουν την ανάκλαση μέσω της μάζας και την απορόφηση στο εσωτερικό και στα διάκενα της κατασκευής μέσω αποροφητικών υλικών. Σε αυτές τις σύνθετες κατασκευές μπαίνει ο παράγωντας decoupling τόσομεταξύ των ίδιων των στοιχείων της νέας κατασκευής όσο και σε σχέση με την φέρουσα κατασκευή, γι'αυτό και στην ουσία προσπαθούμε να δημιουργήσουμε ένα σύστημα ΜΑΖΑ-ΕΛΑΤΗΡΙΟ-ΜΑΖΑ το οποίο για να είναι λειτουργικό θα πρέπει να υπάρχει η κατάλληλη φόρτιση στο "ελατήριο". Σε αυτές τις σύνθετες κατασκευές όμως υπάρχουν 2 πολύ βασικοί παράγωντες που τελικά θα καθορίσουν το αποτέλεσμα. - Σε κάθε τέτοια σύνθετη κατασκευή πολλών στρωμάτων όπως είναι ένας "διπλός τοίχος", το διάκενο αέρα παίζει τον ρόλο του ελατηρίου σε ένα σύστημα ΜΑΖΑ - ΕΛΑΤΗΡΙΟ - ΜΑΖΑ και είναι η φυσική συχνότητα συντονισμού αυτού του συστήματος που θα καθορίσει σε πολύμεγάλοβαθμό τον συντελεστή ηχομείωσης (τουλάχιστον σε ότι αφορά τις μουσικές εφαρμογές όπου η κατηγοριοποίηση STC δεν έχει ιδιαίτερη χρησιμότητα ή ακόμη καλύτερα είναι παραπλανητική). - Το τελικό αποτέλεσμα θα καθορίζεται ΠΑΝΤΑ από το χειρότερο κομμάτι της κατασκευής μας. Και επειδή πάντα θα υπάρχουν λεπτομέρειες όπως η στεγανοποίηση ανάμεσα στις ενώσεις των διαφόρων υλικών, οι απώλειες από το ελειπές decoupling σε σχέση με την φέρουσα κατασκευή κλπ κλπ αυτές είναι που θα καθορίσουν και το τελικό αποτέλεσμα το οποίο πιθανότατα θα είναι αρκετά διαφορετικό από τις εργαστηριακές μετρήσεις των ιδιοτήτων των επιμέρους υλικών. Υπάρχει δηλαδή για κάθε κατασκευή-υλικά ο Lab συντελεστής ηχομείωσης και υπάρχει και ο real world ;) Στο link που παρέθεσα μπορείτε να βρείτε αρκετές λεπτομέρειες γύρω από το θέμα όπως και το γιατί τα 2-leaf συστήματα υπερέχουν των τριπλών ή τετραπλών, καθώς και γενικά τους λόγους για τους οποίους πολλές φορές η "τετράγωνη λογική" δεν συμβαδίζει με την φυσική. Τέλος σε ότι αφορά την μετατροπή της κινητικής ενέργειας (δηλαδή της ενέργειας που προκύπτει όταν τα ηχητικά κύματα θέτουν σε κίνηση τις ελαφριές κατασκευές από υλικά όπως η γυψοσανίδα) σε θερμική είναι ένα πολύ μεγάλο θέμα και βρίσκει εφαρμογή σε ακόμη πιο σύνθετες κατασκευές που ουσιαστικά αποτελούν "σάντουιτς" από διαφορετικά υλικά συμπεριλαμβανουμένου και κάποιου viscoelastic υλικού που αναλαμβάνει αυτήτην μετατροπή, μειώνωντας έτσι την ενέργεια που φθάνει στην "έξοδο" της κατασκευής (αν φανταστούμε ένα τοίχο σε κίνηση, δεν είναι παρά μια μεμβράνη μεγαφώνου η οποία κινεί τον αέρα στην "έξοδο" ξαναδημιουργώντας τα ηχητικά κύματα,πολλές φορές ενισχυμένα λόγω των resonanses που αναπτύσονται αναλόγως της μάζας, ακαμψίας, διάκενου κλπ κλπ). Η ουσία είναι πως αυτές οι λύσεις είναι ιδιαίτερα ακριβές και έχουν πρακτική εφαρμογή και νόημα όταν ο χώρος που μπορούμε να "σπαταλήσουμε" είναι πολύ περιορισμένος....έως εκείνο το σημείο η πιοπρακτικήπροσέγγιση του θέματος είναι η δημιουργία ενός σωστού συτήματος ΜΑΜ με την κατάλληλη μάζα, διάκενο, decoupling και έλεγχο των resonanses που αναπτύσονται στο διάκενο (ηχοαπορόφηση)
-
ηχομείωση = ανάκλαση + απορόφηση - δηλαδή ένας συνδυασμός μεγάλης μάζας και ηχοαποροφητικών υλικών ορυκτοβάμβακες = πολύ καλά χαρακτηριστικά ευρείας ηχοαπορόφησης ειδικά σε χαμηλότερες πυκνότητες, ανάλογα με το πάχος και το ποσσοστό επικάλυψης. αφρώδη υλικά ανοικτής κυψέλης = καλά χαρακτηριστικά ηχοαπορόφησης κυρίως στο υψηλότερο συχνοτικό φάσμα και ανάλογα με το πάχος και το ποσοστό επικάλυψης. αφρώδη υλικά κλειστής κυψέλης = μηδαμινή ηχοαποροφητική αξία. Δεν υπάρχουν "μαγικά" υλικά και φυσικά δεν υπάρχουν "ηχομονωτικά" υλικά.... υπάρχουν υλικά με χρηστικές και ωφέλιμες ιδιότητες σε συγκεκριμένους τομείς όπως η απορόφηση και υλικά με σαφέστατα διατυπωμένα χαρακτηριστικά όπως η μάζα, η θλιπτική τάση κλπ κλπ. Η ηχομείωση επιτυγχάνεται με την ΣΩΣΤΗ επιλογή και συνδυασμό υλικών και με την ΣΩΣΤΗ τοποθέτηση τους.
-
http://www.noiz.gr/index.php?topic=158312.0 ...κάνε λίγο υπομονή και διάβασε το όλο, θα βρεις απαντήσεις στις περισσότερες από τις απορίες σου. :)
-
χαίρομαι που τα φχαριστιέστε :) ..δεν υπάρχει πλέον μαισπέις καθώς δεν υπάρχει πια και η μπάντα (βέβαια μπορεί να βρικολακιάσουν και να ξαναεμφανιστούν ;D ;D)
-
...ούτε αυτοί είναι...στα ψέματα το κάνουν ;D ;D ;D ;D ;D ;D χαίρομαι που σου άρεσαν :)
-
...και το τελευταίο enjoy :) GetOuttaHere.mp3
-
άλλο ένα SheSaid.mp3
-
Έκανα προχθές ένα ξεκαθάρισμα στο αρχείο μου και βρήκα 4 κομμάτια που είχαμε ηχογραφήσει με Los Tromos το 2006 για ένα πιθανό 12" ΕΡ που τελικά δεν κυκλοφόρησε ποτέ.... Σκέφτηκα λοιπόν να τα ανεβάσω εδώ σε περίπτωση που υπάρχει κάποιος που ενδιαφέρεται να τα ακούσει. Έτσι θα έχει και κάποιο νόημα η ύπαρξη τους Πριν ακούσετε τα κλιπάκια να σας ενημερώσω πως μιλάμε για θορυβώδες "γκαραζο-πανκο-ίντυ" με αρκετά "ωμό" και τραχύ ήχο....όποιος περιμένει υπερπαραγωγές, "γυαλάδα" και "υπερπαιξίματα-φρενήρη σόλο" μάλλον θα απογοητευτεί οικτρά ;) Αισθητικά θα το χαρακτήριζα ως "Ramones meets the Pixies meets the Sonic Youth meets the....etc etc" Για όσους επιθυμούν καλύτερη ποιότητα βάζω και ένα λινκ με τα κομμάτια σε μορφή wave http://rapidshare.com/files/245638689/LosTromosEP.rar Ορίστε τα 2 πρώτα εμ-πι-θρη MindTheGap.mp3 RufusThePig.mp3
-
....εννοώ πως αυτη την στιγμή μπορεί κάποιος να βρει τουλάχιστον 5 διαφορετικές εκδόσεις του 414 (οι 2 παρούσες εκδόσεις και αρκετές του παρελθόντος) με τελείως διαφορετικά ηχητικά χαρακτηριστικά. Συνεπώς "ίδιο με το 414" δεν σημαίνει απολύτως τίποτα.... Τέλος αν θέλεις την γνώμη μου το XL-II (δηλαδή και το LTD) είναι από τα χειρότερα "καλά μικρόφωνα" που έβγαλε ποτέ η AKG σε αντίθεση με το εξαιρετικό XLS
-
....σε ποιό 414 αναφέρεσαι όμως?
-
Μειξάρετε και κερδίστε - Σχολιάζοντας το αποτέλεσμα
Απάντηση nikodemos στου boukas το θέμα Ηχοληψία, Παραγωγή, Mix & Master
Όχι δε μπορούσε να ψηφίσει 2 φορές τον εαυτό του...αν είχες ψηφίσει θα το ήξερες. Σε ότι αφορά την ουσία της διαδικασίας νομίζω ότι και εγώ και ο Yameth κάναμε ότι μπορούσαμε για να είναι ξεκάθαρος και ο σκοπός και η ουσία και το τι θα κριθεί τελικά αλλά και το πως θα γίνει αυτό. Αν δεν τα κατάφερα και μείνανε αρκετοί με απορίες δεν έχω κανένα απολύτως πρόβλημα να παραδεχθώ την ανικανότητα και αποτυχία μου. Το ίδο πρέπει να πω και για το αν κάποιος έβγαλε ή όχι κάποιο συμπέρασμα από τα πεντασέλιδα αποφθεγματικού χαρακτήρα ποστ μου.....ειλικρινά σόρρυ αν σας κούρασα. Από την άλλη, επειδή αισθάνομαι υπεύθυνος για το όλο στόρι "διαγωνισμός" και δεν έχω όρεξη να το τραβήξω άλλο οφείλω να σας πω πως ειλικρινά με κούρασε αφάνταστα ως κουβέντα και από την στιγμή που βλέπω ότι κουράζει και άλλους δεν προτίθεμαι να το επαναλάβω (ή έστω να συμμετάσχω στην συνδιοργάνωση του). Σε ότι αφορά το ερώτημα σου eye , αυτό θα έπρεπε να είναι και το λογικά αναμενόμενο αποτέλεσμα δηλαδή οι τεχνικά καλύτερες μίξεις να ταυτίζονται με αυτές που απλά προτιμάει ως καλύτερες το μέσο αυτί. Το αντίθετο αποτέλεσμα θα έπρεπε να μας προβληματίσει (και ίσως να μας βάλει σε σκέψεις για τον τρόπο της ψηφοφορίας, το αν κάποιοι απλά ψήφισαν τον φίλο τους κλπ κλπ). Το παρόν αποτέλεσμα είναι απόλυτα λογικό (με τις όποιες παρεκλίσεις που δεν επηρεάζουν την ουσία) και εξάγει το απλούστατο συμπέρασμα ότι η απλή αισθητική αντίληψη περί καλού ή κακού μιξ του μέσου ακροατή ταυτίζεται σε πολύ μεγάλο βαθμό (και ίσως ως έναν βαθμό καθορίζεται) με την τεχνική αρτιότητα και το επίπεδο της ποιότητας επεξεργασίας τόσο του προς κρίση ηχητικού υλικού όσο και των ίδιων των μιξέρ. Ελπίζω να κράτησα το ποστ μου σε λογικά επίπεδα. -
Μειξάρετε και κερδίστε - Σχολιάζοντας το αποτέλεσμα
Απάντηση nikodemos στου boukas το θέμα Ηχοληψία, Παραγωγή, Mix & Master
.....ειλικρινά δεν ξέρω αν υπήρχε ή όχι η δυνατότητα να ψηφίσει κάποιος τον εαυτό του (λογικά δεν γίνεται να μην υπήρχε αφού οι συμμετοχές ήταν με αριθμούς και όχι ονόματα) αλλά έχω την εντύπωση πως ούτως ή άλλως αναφέρθηκε ευθέως στο κλειδωμένο θέμα από κάποιους από τους συμμετέχοντες. Δεν το θεωρώ και πολύ σπουδαίο πάντως... προσωπικά πιο πολύ με ενοχλεί η αναντιστοιχία σε 1-2 περιπτώσεις ανάμεσα σε αυτό που άκουσα εγώ και στον αριθμό των ψήφων είτε αυτός ήταν μεγάλος είτε μικρός ;D ;) -
Μειξάρετε και κερδίστε - Σχολιάζοντας το αποτέλεσμα
Απάντηση nikodemos στου boukas το θέμα Ηχοληψία, Παραγωγή, Mix & Master
Αναφέρομαι στους συμμετέχοντες και το αν μπορούν να καταννοήσουν την αιτία της θέσης που πήραν και όχι σε αυτούς που ψήφισαν (πιθανότατα και οι ίδιοι είναι μέσα σε αυτούς - αλλά μάξιμουμ κατά το 1/3). Γι'αυτόν ακριβώς τον λόγο και τα αποτελέσματα θα είναι παραπλήσια αν επαναλάβουμε το εγχείρημα αύριο.....γιατί πιστεύω (ελπίζω να λέω βλακείες) πως οι περισσότεροι δεν είναι (ακόμη) σε θέση (ίσως και λόγω εξοπλισμού ;D ;)) να δουν τα κακώς κείμενα. Τώρα σε σχεση με το αποτέλεσμα της ψηφοφορίας νομίζω ότι σχεδόν όλοι οι συμμετέχοντες αν μη τι άλλο ψήφισαν πρωτίστως τον εαυτό τους άρα δεν ισχύει απαραίτητα αυτό που γράφεις.... για το θέμα της προ-αξιολόγησης συμφωνώ (και το έχω ήδη γράψει πολλές φορές)...αλλά όσο ζεις μαθαίνεις. Αν και για να πω την αλήθεια εξακολουθώ να πιστεύω ότι θα δημιουργούσε πολλά προβλήματα στην ροή του πράγματος καθώς σίγουρα θα υπήρχαν αντιδράσεις τουλάχιστον τώρα έχουμε όλοι μια εικόνα του πως θα μπορούσε να λειτουργήσει κάτι τέτοιο. -
Μειξάρετε και κερδίστε - Σχολιάζοντας το αποτέλεσμα
Απάντηση nikodemos στου boukas το θέμα Ηχοληψία, Παραγωγή, Mix & Master
Λοιπόν ήθελα και εγώ να γράψω κάποια πράγματα σχετικά με το αποτέλεσμα αλλά και την όλη κουβέντα περί εξοπλισμού , "ακριβών παιχνιδιών", "ράσων" κλπ κλπ Κατ'αρχάς επιτρέψτε μου μια τοποθέτηση γύρω από την σχέση commercial & home recording. Είμαι ένθερμος υποστηρικτής του project & home recording. Σε αντίθεση πιθανότατα με τους περισσότερους επαγγελματίες του κλάδου μου θεωρώ ότι αποτελεί σημαντικό παράγωντα στην αναβάθμιση και της δικής μας δουλειάς για χιλιάδες διαφορετικούς λόγους. Πέρα λοιπόν από την βελτίωση της ανταγωνιστικώτητας κλπ κλπ υπάρχει η τρομερά σημαντική παράμετρος της ανάπτυξης μιας υγειούς κουλτούρας ηχογραφήσεων, η οποία φυσικά αποτελεί προυπόθεση για την ευδοκίμηση τόσο του κλάδου μας όσο και των μουσικών παραγωγών εν γένει στην χώρα μας. Θεωρώ λοιπόν την ύπαρξη και εξάπλωση του project & home recording ως βασικό κομμάτι αυτής της recording κουλτούρας και σε αυτό το πλαίσιο θέλω να πιστεύω πως κινήται και η παρουσία μου στο noiz.gr. Και δεν είναι χωρίς "προοπτική κέρδους" αυτή η προσπάθεια και παρουσία....Πιστεύω ακράδαντα πως η ανάπτυξη αυτής της υγειούς κοινότητας και κουλτούρας θα βοηθήσει (και βοηθάει) στην αναζωογόνηση και του commercial recording στην χώρα μας, θα θέσει τέλος σε διάφορες προκαταλήψεις και καχυποψίες εκατέρωθεν αλλά και γιατί όχι, θα βοηθήσει και σε ένα αναγκαίο ξεκαθάρισμα τόσο στον τρόπο σκέψης όσο και στο ίδιο το έμψυχο δυναμικό και στις 2 πλευρές. Και αυτό για μένα θα είναι κέρδος. Ίσως θα πρέπει κατ'αρχάς να επαναπροσδιορίσουμε τον ορισμό που δίνουμε ο καθένας από την πλευρά του στους όρους home, project & commercial recording......Τι είναι δηλαδή αυτό που διαφοροποιεί τον ένα χώρο από τον άλλο. Βλέπω πως τείνει να δημιουργηθεί μια παγιωμένη αντίληψη άμεσης συσχέτισης ανάμεσα στον επαγγελματίσμό και τον εξοπλισμό και ταυτόχρονα μια διαρκής προσπάθεια απαξίωσης του εξοπλισμού και άρα κατ'επέκταση του επαγγελματία. Στο πρώτο σκέλος....απλά δεν μπορεί να γίνει αυτός ο συσχετισμός. Commercial recording είναι η επι πληρωμή παροχή συγκεκριμένων υπηρεσιών και συνθηκών. Αυτό δεν απαγορεύει στον οποιοδήποτε να εξοπλιστεί όπως αυτός κρίνει απαραίτητο για να κάνει την δουλειά του, είτε αυτή προορίζεται για ερασιτεχνική χρήση είτε αποτελεί μέσο κερδοφορίας. Ειλικρινά δεν μπορώ να καταλάβω την λογική ο "ερασιτέχνης δεν έχει ανάγκη High End εξοπλισμό"....φυσικά και μπορώ να καταλάβω την ύπαρξη και αυτοής της περίπτωσης αλλά δεν μπορούμε να το ανάγουμε σε αξίωμα. Κατ'αρχάς είναι τρομερά υποτιμιτικό απέναντι σε ανθρώπους οι οποίοι επενδύουν για να κάνουν αυτό που θέλουν όπως αυτοί κρίνουν σωστό και πρέπον άσχετα αν αυτό αποτελεί προσοδοφόρα ενασχόληση ή απλά μια προσωπική ευχαρίστηση. Και έρχομαι στο δεύτερο μέρος.....τον εξοπλισμό. Φυσικά και συμφωνώ απόλυτα με την σημαντικότητα του ανθρώπινου παράγωντα αλλά θα ήθελα παραφράζωντας την γνωστή παροιμία να προσθέσω πως ναι μεν τα ράσα δεν κάνουν τον παπά, αλλά στην πραγματικότητα δεν υφίσταται και παπάς δίχως ράσα. Θέλω να πω πως δεν πρέπει να βλέπουμε τα πράγματα μονόπλευρα και να τα ερμηνεύουμε όπως θέλουμε. Καλώς ή κακώς ο εξοπλισμός και ο τρόπος χρήσης του είναι αναπόσπαστα κομμάτια του αποτελέσματος και φυσικά αυτό ισχύει σε ακόμη μεγαλύτερο βαθμό σε ένα commercial περιβάλλον....όχι όμως γιατί είναι μεγαλύτερες οι ανάγκες αλλά πολύ απλά γιατί υπάρχει τρομερά μεγαλύτερη ποικιλία προκλήσεων. Πέρα από αυτό όμως όσο σημαντική είναι η υλικοτεχνική υποδομή σε ένα pro recording studio άλλο τόσο είναι και σε ένα υπνοδωμάτιο - στούντιο. Η σημαντικότητα αυτή μεταβάλεται ανάλογα μετον σκοπό. Έτσι όπως καλλιστα υπάρχει υλικό στο οποίο ένα pro recording studio δεν μπορεί ως υλικοτεχνική υποδομή να προσφέρει τίποτα περισότερο από το home studio του δημιουργού (είτε λόγω της φύσης της μουσικής, των ήχων, της ενορχήστρωσης αλλά και του ίδιου του ψχισμού του δημιουργού) , έτσι κάλλιστα υπάρχει και πληθώρα υλικού το οποίο έχει πολύ υψηλές υλικοτεχνικές ή και ανθρώπινες απαιτήσεις για να ολοκληρωθεί με τον καλύτερο τρόπο και σίγουρα όχι σε ένα περιβάλλον υπνοδωματίου. Και έτσι φθάνουμε στον ορισμό του project studio....ενός χώρου δηλαδή κατάλληλα διαμορφωμένου και εξοπλισμένου για να επιτρέψει την άψογη υλοποίηση ενός συγκεκριμένου σκοπού. Η διαμόρφωση και ο εξοπλισμός φυσικά και καθορίζονται και πάλι από τον ίδιο τον δημιουργό και τις ανάγκες του ΑΛΛΑ...θα πρέπει επιτέλους να καταλάβουμε πως όπως δεν υπάρχει "φθηνή ηχομόνωση για ντραμς πράκτισ" έτσι δεν υπάρχει και monitoring "καλό για home recording", ακουστική "καλή για home recording", convertion "καλό για home recording" , preamps "καλά για home recording" κλπ κλπ.....υπάρχουν απλά, άριστα, καλά, μέτρια και κακά για ΟΛΟΥΣ. Το αν ο σκοπός και ο στόχος που θέτουμε εμείς από την αρχή είτε σαν επαγγελματίες είτε σαν χομπίστες είτε απλά σαν γκαυλωμένοι κιθαρίστες, εξυπηρετήται με διαφορετικά για τον καθένα μεγέθη είναι άσχετο και δεν πρόκειται να αλλάξει τα δεδομένα. Προσωπικά πιστεύω πως αυτού του είδους η κατηγοριοποίηση είναι εκ του πονηρού από τις ίδιες τις κατασκευάστριες εταιρίες προσπαθώντας να αγκαλιάσουν ένα διαρκώς διογκούμενο πιθανό αγοραστικό κοινό, Δεν υπάρχει ελίτ και πλέμπα....υπάρχουν καλές, καλύτερες,άριστες, κακές, χειρότερες και απραδέκτες υλοποιήσεις...και όλες απευθύνονται σε όλους ανάλογα με τις πραγματικές τους ανάγκες (τις δημιουργικές όχι της δυνατότητας ή μη απόσβεσης του κόστους). Φυσικά και μιλάμε για εργαλεία και η απόδοση τους θα εξαρτηθεί από την απόδοση, την ικανότητα, την γνώση, την αισθητική και την εμπειρία του χειριστή.....αλλά πως πιστεύετε ότι μπορεί να τα αποκτήσει κάποιος όλα αυτά?....είναι θεόσταλτο ταλέντο ή προιόν μελέτης και τριβής τόσο με το αντικείμενο όσο και με τον εξοπλισμό? Φυσικά και είναι το δεύτερο και καλώς ή κακώς η τεχνογνωσία και η εμπειρία στον χειρισμό του εξοπλισμού είναι άμεσα συναρτώμενη από την ίδια την ύπαρξη του κατ'αρχάς. Βλέπω επίσης έναν λίγο ανόητο διαχωρισμό ανάμεσα στην επεξεργασία με plugins ή hardware.....τα plugins μπορεί να κοστίζουν πολύ ακριβά επίσης και δεν μπορώ να καταλάβω αυτή την άτυπη απαξίωση τους ως μέρος ενός ισχυρου εξοπλιστικού σεταπ....εκτός αν παρά τα πολιτικά ορθώς λεγώμενα μας θεωρούμε όλοι μέσα μας ότι μπορούμε απλά να τα έχουμε ;) ::) . Στην πραγματικότητα όμως δεν είναι έτσι τα πράγματα, αλλά πολύ πιο απλά.....ο εξοπλισμός και η δημιουργία του κατάλληλου περιβάλοντος για την παραγωγή μουσικής κοστίζει....και πολλές φορές κοστίζει πολύ ακριβά. Αυτό σημαίνει πως δεν μπορεί να υπάρχουν τρομερές και φοβερές παραγωγές με "σεμνά" ή και "φτωχά" set up?....φυσικά και υπάρχουν αλλά αφενός δεν είναι ο κανόνας αλλά η εξαίρεση (ο κανόνας είναι μια πιο αναλογική σχέση) και αφετέρου στην συντριπτική τους πλειοψηφία δεν βασίζουν την επιτυχία τους (καλλιτεχνική) στην προσπάθεια της επίτευξης μιας (ίσως και ανέφικτης) τεχνικής αρτιότητας αλλά περισσότερη στην άποψη και πρόταση που παραθέτουν. Και αυτό για εμένα είναι και το μυστικό ενός επιτυχημένου project-home studio: Εξοπλισμός και συνθήκες που θα επιτρέψουν να έχουμε το επιθυμητό αποτέλεσμα, γνώση για να τα αξιοποιήσουμε αλλά και,πολύ βασικό, γνώση τόσο των δυνατοτήτων μας όσο και των μειονεκτημάτων μας, γνωστικών και υλικών. Θέλω να πω πως δεν έχει νόημα ένας home mixer να προσπαθεί να δουλεψει στην λογική του M.Brauer ή πιο απλά σε μια λογική που δεν έχει καμμία απολύτως σχέση με την δική του πραγματικότητα.....εκτός αν βέβαια όπως είπα παραπάνω αποφασίσει να μετουσιώσει αυτή την λογική σε πραγματικότητα (με το ανάλογο τίμημα). Αντίθετα θεωρώ πολύ πιο έξυπνη προσέγγιση την μετατροπή των όποιων μείον σε πλεονεκτήματα....δηλαδή στην προσπάθεια ανάδειξης του παράγωντα "σπιτικό" και όχι στην (εκ των πρωτέρων αποτυχημένη) συγκάληψη του. Στον συγκεκριμένο λοιπόν διαγωνισμό νομίζω πως τα αποτελέσματα είναι απόλυτα φυσιολογικά και αρκετά αναλογικά της σχέσης εξοπλισμού/γνώσης (με βάση όσα μπορώ να γνωρίζω και σίγουρα όχι σε όλες τις θέσεις της ψηφοφορίας)....ίσως βέβαια και γιατί όταν δουλεύεις σε υλικό τρίτου - άγνωστου προς εσένα ο παράγωντας "άποψη" μάλλον δεν αποτελεί εκ προοιμίου πλεονέκτημα αλλά μπορεί πολύ άνετα να αποτελέσει κοινά αποδεκτό μείον. Και πάλι όμως προσωπικά κρίνω πιο πολύ την υλοποίηση της παρά την άποψη αυτή καθ'αυτή. Θεωρώ πως τα 2 πρώτα τουλάχιστον μιξ είναι προιόν μιας αρμονικής σχέσης ανάμεσα στην γνώση και την ποιότητα των συνθηκών.Και εδώ θα πρέπει να δώσουμε λίγο μεγαλύτερη βάση στο τι θα έπρεπε να θεωρούμε High End εξοπλισμό.....δεν είναι μόνο τα outboard ή plugins comps, eq's κλπ κλπ...είναι πρωτίστως το σωστό monitoring, convertion αλλά και βέβαια η γνώση να τα αξιοποιήσουμε. Με βάση λοιπόν αυτό εγώ θα πω πως η μεγάλη διαφορά ανάμεσα στα περισσότερα "καλά" και "κακά" μιξ του διαγωνισμού είναι τα μέσα και ο τρόπος ακρόασης των 29 διαγωνιζόμενων όπως αυτό διαφαίνεται (στα δικά μου αυτιά) εκ του αποτελέσματος. Και αυτός ο παράγωντας είναι πολύ πάνω και από την άποψη και από την αισθητική και από την εμπειρία....ή για να το θέσω αλλιώς αν κάποιος δεν έχει την γνώση και την εμπειρία για να αντιληφθεί ότι υπάρχει πρόβλημα στην ακρόαση τότε ίσως θα πρέπει να περιμένει λίγο ακόμη πριν ασχοληθεί με την άποψη και την αισθητική του πράγματος. Σε ότι αφορά τα αποτελέσματα, επιτρέψτε μου να πιστεύω πως θα παραμείνουν λίγο πολύ τα ίδια όσες φορές και αν επαναλάβουμε παρόμοια τεστ.....πολύ δύσκολα οι έσχατοι θα έλθουν πρώτοι (της δικής μου αξιολόγησης αλλά σε μεγάλο βαθμόκαι της ψηφοφορίας), τουλάχιστον στο άμεσο μέλλον. Και ο λόγος δεν είναι τόσο οι χαωτικές διαφορές γνώσεων/εμπειρίας/εξοπλισμού (που υπάρχουν) όσο η δυσκολία στην αντίληψη μιας λανθασμένης προσέγγισης και η επακόλουθη αδυναμία "διόρθωσης πορείας". Σαν φιλικότατη συμβουλή θα έλεγα σε αυτούς που "ασχολούνται με το άθλημα" άλλα "δεν τα πήγαν (τόσο στην ψηφοφορία όσο και, για όποιον ενδιαφέρεται, στην δική μου κριτική) καλά" να προσπαθήσουν με μια πιο νηφάλια ματιά να βρουν ποια είναι η αιτία του προβλήματος και από την άλλη σε αυτούς που θέλησαν να έχουν μια πρώτη γνωριμία με το σπορ, να αναλογιστούν τόσο τις δυσκολίες όσο και την ομορφιά του πριν αποφασίσουν αν θέλουν να βουτήξουν σε πιο "βαθειά νερά". Εννοείται πως αναφέρομαι στην τεχνική και όχι στην άποψη, ή για να συμπεριλάβω και την άποψη, στην τεχνική με την οποία υλοποιήθηκε η άποψη. Καλό καλοκαίρι :) -
Απορίες περί analog vs digital
Απάντηση nikodemos στου haryy το θέμα Ηχοληψία, Παραγωγή, Mix & Master
....φυσικά και το καινούριο και φρέσκο είναι χρήσιμο....αλλά δεν μπορώ να καταλάβω γιατί θεωρείς ως δεδομένο ότι προσπαθούμε να κλείσουμε την πόρτα στο καινούριο? ..η να στο πω αλλιώς....προσωπικά δεν κάνω διαχωρισμούς ανάμεσα σε νέο και παλιό, σε αναλογικό και ψηφιακό κλπ...αν κοιτάξεις το τόπικ από την αρχή θα καταλάβεις ότι υπερσπίζομαι αυτό που θεωρώ καλό ανά περίπτωση....δεν βάζω κανόνες.....σωστό είναι αυτό που θα βοηθήσει στην επίτευξη του εκάστοτε στόχου (μιλάω για το τεχνικό μέρος....και όχι απαραίτητα του δικού μου στόχου αλλά του κοινού, του αρχικού, του πρωτογενή όπως θέλεις πες τον). καλή ξεκούραση