nikodemos

Για να είμαι απόλυτα ειλικρινής και τίμιος με τον εαυτό μου, ο βασικός σου σκοπός έτσι όπως τον περιγράφεις(κιθάρα,backing tracks κλπ) μπορεί να εξυπηρετηθεί σχεδόν άψογα με πολύ φθηνότερα ηχεία.... Αν βέβαια είσαι αποφασισμένος να επενδύσεις γενικότερα (χώρος, τοποθέτηση, da, monitoring) τόσο υλικά όσο και σαν προσπάθεια και στοχέυεις στο καλύτερο δυνατό αποτέλεσμα ασχέτως σκοπού και χρήσης τότε τα 3 ηχεία που παραθέτεις είναι όλα πολύ καλές επιλογές αλλά με ουσιαστικές σχεδιαστικές διαφορές.... Το ζήτημα λοιπόν είναι να οριοθετήσεις και να αξιολογήσεις σωστά τις ΔΙΚΕΣ σου ανάγκες (πέρα από την απλή περιγραφή της σημερινής ή και κάποιας πιθανά μελλοντικής χρήσης - παρακάτω δίνω ένα παράδειγμα) Ποια είναι όμως η πραγματικά ουσιαστική διαφορά (πέρα από την προβλέψιμη και σχεδόν πάντα ψιλοάσχετη με το θέμα, απάντηση των διαφορετικών " στο LF driver....μιλάμε για 5 " και 6 "...... ) ανάμεσα στα 3 ηχεία που παραθέτεις? Η βασικότερη (πέρα από το LF driver) είναι πως και τα 3 χρησιμοποιούν διαφορετικού τύπου HF driver (αρκετά συμβατικό για τα K&H , αντεστραμένου θόλου βιρυλίου για τα Focal και ribbon για τα Adam). Αυτό από μόνο του αρκεί για να καταστήσει απαραίτητη την ακρόαση τους και την διαμόρφωση προσωπικής άποψης. Προσωπικά δεν έχω ακούσει τα μικρά K&h αλλά τα μεγαλύτερα μοντέλα που έχω ακούσει είναι εξαιρετικά. Παρ'όλα αυτά (αν και θα ήθελα πάαααααραααα πολύ να έχω τα 410) δε νομίζω πως θα μου ταίριαζε η λογική της K&h (έτσι όπως ε΄γω την αντιλαμβάνομαι) σε ένα πολύ μικρό nearfield τουλάχιστον με βάση αυτό που ΕΓΩ ψάχνω σε αυτό- περισσότερα παρακάτω) Τα Adam είναι αρκετά ιδιαίτερα λόγω του ribbon tweeter και μάλλον όχι πολύ κοντά στο δικό μου γούστο.....υπερβολικά διαφορετικά στα ψηλα από το μέσο ηχείο (καλύτερα ή χειρότερα δεν έχει πολύ σημασία). Σε μια αντίστοιχη αναζήτηση λοιπόν (αλλά με πολύ διαφορετικό σκοπό και χρήση ;)) εγώ κατέληξα στα Focal....και εξακολουθώ να πιστέυω πως είναι η καλύτερη επιλογή σε σχέση τιμής/απόδοσης στα πολύ μικρά nearfield ηχεία. Βασικά στοιχεία που επηρέασαν την επιλογή μου..... - έψαχνα για ported ηχείο με LF driver 5-6.5" - Θεωρώ εξαιρετική (ασχέτως τιμής) και μοναδική την συμπεριφορά των focal στο HF φάσμα. - Με ενδιαφέρουν πολύ συγκεκριμένα επίπεδα ακρόασης που καλύπτοντε μεν σχετικά άνετα από τα περισσότερα "καλά" ηχεία της κατηγορίας αλλά σε ορισμένες μόνο περιπτώσεις αποτελούν και το δυνατό τους σημείο (δηλαδή η σχέση LF driver - amp power - program spl αλλά και η συνολική harmonic & intermodulation παραμόρφωση στα επιθημητά level κλπ κλπ ). - Στην συγκεκριμένη κατηγορία πέρα από την απλή καλή απόκριση και "συμπεριφορά" με ενδιαφέρει πολύ το πως μεταφράζεται (γενικά πάντα) το ηχητικό περιεχόμενο σε αντίστοιχου όγκου και διαστάσεων consumer ηχεία. Η κάπως πιο Hifiντελίστικη συμπεριφορά των focal ταιριάζει γάντι σε αυτό.... ...και πολλά άλλα (σε σχέση με τον τρόπο τοποθέτησης, την ύπαρξη ενός ολκληρωμένου monitoring συστήματος με άλλα 2 ζεύγη - πολύ διαφορετικών -ηχείων, την συνολική κατασκευή και σχεδίαση ακουστικά αλλά και αισθητικά :o :o κλπ) Θέλω να πω πως και οι ανάγκες που θα οδηγήσουν κάποιον σε μια επιλογή μπορεί να είναι εντελώς διαφορετικές από τις αντίστοιχες κάποιου άλλου....ή μπορεί να είναι και ακριβώς οι ίδιες. Σκέψου λοιπόν (και αν μπορείς περιέγραψε μας) ποιες είναι οι δικές σου ανάγκες....αυτό δεν αναιρεί την ανάγκη να ακούσεις τα ηχεία, αλλά σίγουρα θα είσαι καλύτερα προετοιμασμένος.

δοκίμασε αυτό (Ferox Tape Simulator) http://www.jeroenbreebaart.com/audio_vst.htm ..είναι φρη και σε κάποιες περιπτώσεις πολύ κοντά στο magneto (...αλλά και με αρκετές άλλες χρήσεις)

Για τους κάπως μεγαλύτερους και σίγουρα πιο τολμηρούς (τουλάχιστον από Θεσ/νίκη).... Κόκκορας στην Σβώλου Το ιστορικότερο (1960) και μακράν πιο cult ξενυχτάδικο-φαγάδικο της πόλης. Για πολλά πολλά χρόνια στέκι πάνκηδων, ροκάδων, ροκαμπιλάδων, μεταλάδων, νιουγουεβάδων και λοιπών ιθαγενών....πολύ πριν η μπουγάτσα κάνει ράστα και γίνει μαστ για το ξενύχτι ;) Γιά άλλους "βρώμικο" και για άλλους "θρησκεία"....σίγουρα όμως κομμάτι της ιστορίας της πόλης Δυστυχώς έκλεισε..... :'(

όταν λέω "γενικό", εννοώ ένα γενικό module ως pcb, δηλαδή με τις ίδιες δυνατότητες, υλικά και σχεδίαση και από εκεί και πέρα να καθορίζεται από το assignment του χρήστη και το faceplate το ποιο plugin προσομειώνει ως user interface. Το λεώ ως πιο πρακτική πρόταση προς την κατεύθηνση αυτού που λες ....ή τουλάχιστον έτσι μου φαίνεται εμένα. :) εδώ σε έχασα λίγο...

Πάντως αν ψήνεστε για κάτι πιο ομαδικό και "μεγάλο" εγώ είμαι μέσα ;) ...υποθέτω θα μπορούσε να υπάρχει και εμπορική μορφή του πράγματος με pre assigned knobs&buttons και έτοιμα faceplates......και ένα τρελό σπονσοριλίκι από την ουάντ :D

...καλά κατάλαβα δηλαδή :) ...νομίζω όμως πως κάτι τέτοιο είναι τελείως για προσωπική χρήση...δηλαδή αποκλειστικά για τα plugins που έχεις. Ίσως θα μπορούσες να φτιάξεις το ίδιο module (ούτως ή άλλως λίγο πολύ όλα τα plugs έχουν παραπλήσια παραμετροποίηση ) με διαφορετικά όμως faceplate ώστε να πετύχεις την οπτική αίσθηση που θέλεις....και που είναι πιο πρακτικό και πιο έυκολο. Δηλαδή, ένα γενικό controller module assignable knobs και πολλά διαφορετικά faceplates.....απλά σε κάποια κάποια knobs (και άρα υλικά) θα πηγαίνουν στράφι (πχ 1176 vs LA2A ;D) αλλά σίγουρα το κόστος του να φτιάξεις 10 φορές το ίδιο ουσιαστικά module θα είναι σίγουρα μικρότερο από το να φτιάξεις 10 διαφορετικά, τόσο ως υλικά όσοκαι ως σχεδιασμός/κόπος.

ενδιαφέρον θέμα.. Εγώ πάλι αυτό που θα έψαχνα θα ήταν ένας συνδυασμός ανάμεσα στην 500 series console της Inward , τις modular υλοποιήσεις Tonelux & ADT και στο matrix της SSL.... και εξηγούμαι.... ουσιαστικά μιλάω για ένα high end line mixer με moving fader automation (με διπλό ρόλο, είτε για τις line εισόδους είτε να "βλέπουν" τα αντίστοιχα DAW tracks - σαν την matrix δηλαδή), βασισμένο όμως σε line amps στην λογική των 1272 και V672 (είτε ως εξ αρχής κατασκευασμένοι κλώνοι, είτε ως αυτούσια modules). Από εκεί και πέρα θα μπορούσε να ενσωματωθεί και η σειρά 500 είτε στην λογική της δημιουργίας ενός mixing ch.strip (comps, eq's ) είτε σε συνδυασμό με mic amps της σειράς 500 στην δημιουργία ενός ολοκληρωμένου recording channel. Όλα αυτά με ένα καλοσχεδιασμένο εσωτερικό βασικό routing (line amps+faders+insert points) και ένα επίσης καλοστημένο bantam patch bay..... εννοείται modular, επεκτάσιμο σε αριθμό-ομάδες καναλιών και με την σκέψη για δημιουργία ενός master section (εκτός από το βασικό summing amp) , με λίγο πιο σοβαρό monitoring section (αν και απλά θα μπορούσε να ενσωματωθεί ένα monitor controller της επιλογής του καθενός) αλλά και δυνατότητα για buses, αλλά και assignable bus επεξεργαστές (και πάλι στο 500άρι φορμάτ) κλπ κλπ κλπ Από εκεί και πέρα θα μπορούσε πιθανότατα να ενσωματώνεται ένα είδος controller με assignable knobs & buttons ( eq in/out+parameters, inserts in/out, aux sends κλπ) συν κάποια στάνταρντ (πχ pan , mute) σε κάθε strip για έλεγχο παραμέτρων του DAW.... ...αν και δεν μπορώ να καταλάβω την χρησιμότητα του να "δείχνουν" και σαν τις μονάδες που ελέγχουν ::)....εκτός αν δεν κατάλαβα καλά :-[ :) Κατά βάση αν το σκεφτεί κανείς άπειροι κατασκευαστές "βγάζουν" τα αντίστοιχα κομμάτια (πέρα από τα ίδια τα modules.....πχ Purple Audio, JLM Audio, ToneLux, ADT)....μένει απλά το να το σχεδιάσεις σωστά και να το φτιάξεις ;) ....δηλαδή μια ονειρεμένη αναλογική κονσόλα με πλήρη (σχεδόν) έλεγχο και ενσωματωση στο DAW περιβάλλον...ξέρω ότι μιλάτε για κάτι εντελώς διαφορετικό αλλά..... .....warpie, θα το φτιάξεις? :)

...το έχει βάλει σαν λινκ ο Yameth στο σχετικό άρθρο του ;) ......αλλιώς σιγά μην το βρει κανένας χαμένο μέσα στην λήθη των 8.000.000 "θεμάτων" του recording.... Επ'ευκαιρία... guys & girls Όταν ψάχνετε για κάποια πληροφορία ή έχετε κάποια απορία-ερώτηση να θέσετε προς το φόρουμ, καλό θα είναι πρώτα να: α. κάνετε μια σωστή και διεξοδική έρευνα στα ήδη υπάρχοντα θέματα....θα σας πάρει ελάχιστο χρόνο και πιθανότατα η πληροφορία που ψάχνετε υπάρχει ήδη και μάλιστα με πολλές προεκτάσεις και απόψεις. β. ψάξετε στα "απαντημένα" του κάθε τομέα γ. περάσετε μία βολτα και από το blog του forum....μπορεί να βρείτε απαντήσεις, πληροφορίες και απόψεις για αυτά που σας ενδιαφέρουν. Ακόμη και αν μετά από τα παραπάνω βήματα δεν έχετε βρει την απάντηση στο ερώτημα σας, σίγουρα θα είσαστε σε θέση να το διατυπώσετε καλύτερα και γιατί όχι να το εμπλουτίσετε και με άλλες σχετικές προεκτάσεις του και κατά συνέπεια να γίνοντε ολοένα και πιο ενδιαφέρουσες και επικοδομοιτικές (για όλους μας ;)) συζητήσεις. :)

αν θέλεις ρίξε μια ματιά και εδώ http://www.noiz.gr/index.php?topic=169004.0

http://www.noiz.gr/index.php?topic=167452.0 http://www.noiz.gr/index.php?topic=164943.0 http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=127 http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=136 http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=71

γουορκ ιν προγκρες

Προσωπικά θεωρώ το C1000 ως το χειρότερο mic ever.......αν μπορούσα θα το εξαφάνιζα από το πρόσωπο της γης ;D ;D ;D ;D Πέρα από την πλάκα (?) δε νομίζω πως υπάρχει σύγκριση ανάμεσα στα Oktava και οποιοδήποτε άλλο SDC σε ρόλο overhead τόσο σε αυτή την κατηγορία τιμής (<500 το ζευγάρι) όσο και σε πολύ πιο υψηλές κατηγορίες....προσωπικά το συγκρίνω μόνο με τις αρχικές εκδόσεις του 451 και της αυθεντικής σειράς ΚΜ της Neumann (και συγκεκριμένα με το ΚΜ84, που θεωρώ πως είναι το απόλυτο overhead mic). Όπως έχω γράψει άπειρες φορές το προενισχυτικό τμήμα (πουράκι) είναι ιδιαίτερα ευπαθές ενώ και η έννοια του stereo matching ανάμεσα σε διαφορα MK012 αποκτά μεταφυσικά μεγέθη και σουρεαλιστικά αποτελέσματα....(αν και τα matched pairs της Oktava είναι επιλεγμένα αρκετά κοντά). Ενδιαφέρουσες επιλογές θα ηταν επίσης LDC που "πηγαίνουν" προς την λογική του u87 ή του u47 (για πιο smooth , "στρογγυλεμένα" σε ότι αφορά τις δυναμικές ροκ τύμπανα και κυρίως για "2-4 mic techniques" α λά G.Johns, Recorderman κλπ κλπ αλλά και σε μεμονωμένο mic'ing του κάθε crash, ride κλπ κλπ δηλαδή σε πιο χαρντ-μέταλ καταστάσεις) ή και αρκετά ribbon μικρόφωνα (ειδικά τα σύγχρονα active) για πιο vintage ψηλά με το χαρακτηριστικό roll off.... Για τα υπόλοιπα "κομμάτια" του σετ οι επιλογές είναι άπειρες, ενώ η κοινή λογική λέει πως οι καταλληλότερες επιλογές θα είναι δυναμικά μικρόφωνα με εκτεταμένη συχνοτική απόκριση στο χαμηλώτερο κυρίως φάσμα (δηλαδή συνδυασμός αντοχής, ευελιξίας στην τοποθέτηση και ικανοποιητικού freq response). Από εκεί και πέρα όμως υπάρχουν και κάποιοι άλλοι παράγωντες που έχουν ιδιαίτερη σημασία (και που συχνά είναι αυτοί που καθορίζουν το αποτέλεσμα) όπως ευελιξία και ευκολία στην τοποθέτηση, αντοχή στην πίεση κλπ κλπ. Έτσι ένα RE20 ή ένα SM7b ως απόκριση και ευαισθησία θα ήταν τρομερή επιλογή για close micing σε όλα τα κομμάτια του σετ, αλλά λόγω μεγέθους είναι λίγο "δύσκολα" (όπως και τα κλασσικά 421 και 441 αλλά ακόμη και γνωστά LDC που ταιριάζουν γάντι σε τομς όπως πχ το U87) ενώ από την άλλη κάποια ribbon ή LDC ή SDC που θα έδιναν το απαραίτητο mid boost pressense μπορεί να (για διαφορετικούς λόγους το καθένα) μην έχουν την απαραίτητη αντοχή στην πίεση (είτε μηχανικά είτε ως διαθέσιμο headroom του προενισχυτικού τμήματος) Και από εκεί και πέρα (ή πιο σωστά πριν φτάσουμε εκεί ;)) φυσικά όπως είπε και ο Fleamail είναι ο τρόπος με τον οποίο θα τοποθετηθούν το σετ και τα μικρόφωνα, η επιλογή της κατάλληλης τεχνικής, ο ίδιος ο χώρος, η χρήση ή όχι room mics, ή ίδια η επιλογή του σετ, η τεχνική και οι ιδιαιτερότητες του εκτελεστή κλπ κλπ Προσωπικά αν και μου αρέσουν οι λίστες του στυλ "τα 5 καλύτερα snare mic" "το απόλυτο compressor για kick drum" κλπ κλπ εν τούτοις θεωρώ ότι πρώτα οφείλουμε να γνωρίσουμε το πως και γιατί φθάνουμε σε αυτές τις επιλογές. http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=188

...ε...."χωρίς κανένα πρόβλημα".......υπερβολές ;D ;D ;D ;D ;D ;D

...μπράβο Johny!!!! :o :o ....μπράβο και σε σένα May Roosevelt για το όμορφο "spooky" κλιπάκι (και στον matawan φυσικά...)

nice and wise choices :)

έχω την εντύπωση πως η ταχύτητα του ήχου επηρεάζεται μόνο από το μέσο μέσα στο οποίο αυτός (ο ήχος) κινηται (πχ αέρας, νερό, χώμα κλπ). Υποθέτω πως ακραίες μεταβολές στην πυκνότητα και δομή του μέσου είναι πιθανόν να αλληλεπιδρούν με την συχνότητα (και πάλι με ακραίες συχνοτικά αντιθέσεις) του ήχου σε ότι αφορά την ταχύτητα μετην οποία κινήται.... Βέβαια κάτι τέτοιο υποθέτω πως δεν έχει καμμία πρακτική σημασία σε ένα ρεαλιστικό περιβάλλον και σενάριο (πχ μετάδωση του ήχου σε κοντινές αποστάσεις μέσω του αέρα ή μακρινές αλλά πάντα στην ίδια πυκνότητα αέρα) αλλά ίσως να έχει βάση σε ένα πραγματικά ακραίο παράδειγμα όπως ο κεραυνός του Harilatron όπου έχουμε τεράστιες αποστάσεις, ακραίες συχνοτικές αποκλίσεις (μέσα στο συνολικό "κεραυνός.wav" ;D) αλλά και σημαντικές διαφοροποιήσειςστην πυκνότητα του αέρα (από τα υψηλότερα στρώματα της ατμόσφαιρας έως την επιφάνεια της θάλασσας). Βέβαια δεν είμαι και ο καλύτερος στην Φυσική ( ;D ;D ;D) οπότε :-X........

Το 90% τουλάχιστον των ενήλικων ανθρώπων που ασχολούντε (επαγγελματικά ή ερασιτεχνικά) με την ηχογράφηση και την αντίστοιχη τεχνολογία στην Ελλάδα (αλλά και σε ένα εξίσου υψηλό ποσοστό και στο εξωτερικό) αγνοούν σε μεγάλο βαθμό ή ακόμη και σχεδόν στο σύνολο της την πραγματική (θεωρητική και πρακτική) σημασία που έχουν εννοιες όπως δυναμική περιοχή, wordlength, bit rate, sample freq αλλά και compression, equalization, dynamics, transient response κλπ κλπ κλπ Παρ'όλα αυτά οι ίδιοι αυτοί άνθρωποι χρησιμοποιούν καθημερινά αυτές τις έννοιες είτε ως κομμάτι της εργασίας τους είτε ως κομμάτι της κοινωνικής τους υποστασης (συζήτηση). Εννοείται φυσικά πως κανείς δεν μπορεί να υποχρεώσει κανέναν να γνωρίσει κάτι παρά την θέληση του, ούτε βέβαια να του επιβάλει κανόνες στο πως θα κινηθεί στην ζωή του και στην εργασία του. Παρ'όλα αυτά οφείλουμε όλοι να προστατευτούμε και να προστατεύσουμε αλλήλους από την παραπληροφόρηση, ή αν θέλετε από την κακώς εννοούμενη υποκειμενικότητα που πηγάζει από την κακή πληροφόρηση. Καιτα περισσότερα που έχουν γραφτεί σε αυτό το θέμα (και σε πολλά άλλα αντίστοιχα) δεν είναι τίποτα άλλο από προσωπικές υποκειμενικές απόψεις που απέχουν πολύ από την αντικειμενικότητα της θεωρίας στην οποία θέλουν να ή πιστεύουν πως βασίζοντε. Δεν πρόκειται να απαντήσω σε τίποτα από αυτά που έχουν γραφτεί ή θα γραφτούν με την μορφή διαλόγου γιατί είναι τρομερά κουραστικό αλλά και ψυχοφθόρο να απαντάς τα ίδια και τα ίδια συνέχεια....και αυτό φυσικά δεν είναι απαξίωση αλλά απλά έλειψη χρόνου και πίεση :). Γι'αυτό λοιπόν μη μπείτε στον κόπο...δείτε αυτά που γράφω σαν μια απλή παρέμβαση - σχόλιο και αν θέλετε δώστε σημασία, αν δεν θέλετε πάλι όχι ;). Είναι πολύ απλό να αρχίσω να αντιπαρατίθεμαι σε μία προς μία τις ανακρίβειες που γράφοντε στα αναρίθμητα παρόμοια ποστ αλλά αυτό δεν έχει καμμία πρακτική αξία ούτε για εμένα ούτε για αυτούς που παρακολουθούν αυτά τα θέματα με ενδιαφερον. Αντίθετα έχει μεγάλη σημασία να υπάρχει μια αρκετά κατασταλαγμένη συνολική συλλογιστική και άποψη για το θέμα (και για άλλα παραπλήσια) έστω και σε βασικό επίπεδο, ώστε στην συνέχεια να μπορούν να εξελιχθούν πραγματικά γόνιμες κουβέντες. Τις απόψεις μου (και πολύ πιο ενδιαφέρουσες απόψεις από την δική μου) για αυτό και άλλα αντίστοιχα θέματα σχετικά με τον ψηφιακό ήχο όποιος ενδιαφέρεται μπορεί να τις βρει εδώ http://www.noiz.gr/index.php?topic=164943.0 http://www.noiz.gr/index.php?topic=167452.0 http://www.noiz.gr/index.php?topic=167121.0 http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=136 http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=167 http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=127 Θα συμβούλευα λοιπόν αντί να συζητάμε και να αναμασάμε τα ίδια πράγματα και μάλιστα σε μια ΕΝΤΕΛΩΣ λανθασμένη βάση, όποιος ενδιαφέρεται να ξεκινήσει πρώτα από αυτά τα λινκ και στην συνέχεια να αναζητήσει ακόμη πιο λεπτομερείς πηγές και απόψεις. Φυσικά και είναι ενδιαφέρον θέμα και αν ψάξετε θα δείτε ότι στο νόιζ έχουν πολύ σοβαρές αντίστοιχες συζητήσεις... Δεν λέω βέβαια πως ότι έχει γραφτεί σε αυτό το θέμα είναι "μπούρδες" και ανακρίβειες (ένα μεγάλο ποσοστό είναι) αλλά η συζήτηση πάσχει εκ των προτέρων γιατί είναι βασισμένη σε σαθρά θεμέλια. φιλικότατα

Απ'όσο θυμάμαι ο haryy είχε κάνει ένα ωραίο μίνι blind test ανάμεσα στο 610 και στην προενίσχυση μιας κάρτας ήχου κατηγορίας presonus, m-audio, RME (δεν θυμάμαι ακριβώς αλλά νομίζω κάτι τέτοιο). Τα αποτελέσματα είχαν πολύ πλάκα αν θυμάμαι καλά ;).....

Neve 1262 δεν υπάρχει......υπάρχει 1272, το οποίο όμως δεν είναι mic preamp αλλά line amp στο bus section στις αντίστοιχες Ν κονσόλες εκείνης της περιόδου. Παρ'όλα αυτά πολύ χρησιμοποιούν το 1272 (μετά τις ανάλογες μόντες....αντίστοιχα με τα Γερμανικά x72) ως mic preamps και ακόμη περισσότεροι κατασκευαστές τα κλωνοποιούν....όμως δεν είναι το ακριβώς αντίστοιχο του preamp section ενός 1073. Αυτό είναι το 1290 και σε αυτό αναφέρεται ο G.Tanner. ....νομίζω ότι η συγκεκριμένη εταιρία είναι η πιο έγκυρη στο είδος....εγώ θα κοιτούσα πάντως προς την transistor πλευρά....V672, 272, 676, 276, 476, 376 κλπ κλπ (η ομοιότητα στην κατάληξη "72" με το 1272 δεν είναι πιθανόν τυχαία καθώς όλα τα -72 είναι line amps από αντίστοιχες κονσόλες και όχι καθαρόαιμα preamps). Από την στιγμή που μιλάμε για συνθ και "χρώμα" οι απαιτήσεις σε gain δεν είναι είναι μεγάλες και τα -72 με τα 34-55db gain (χωρίς και με μοντα αντίστοιχα) σε καλύπτουν. ....V76 δυστυχώς δεν έχω....αλλά πολύ ευχαρίστως να σου στείλω δείγματα από αρκετά άλλα. you're welcome :)

Γιάννη νομίζω σου έχω πει την άποψη μου για το θέμα της προενίσχυσης των πλήκτρων ;)... Για τα προενισχυτάκια που αναφέρεις η άποψη μου (σε σχέση με πλήκτρα πάντα) είναι η εξής....αναφέρεις 2 επανεκδόσεις και μια αυθεντική εκδοχή. Για την μία επανέκδοση δεν μπορώ φυσικά να έχω άποψη για το πόσο πετυχημένη είναι γιατί κονσόλες της Universal έχω δει μόνο σε φωτογραφίες ;D ;D ;D ;D ....παρ'όλα αυτά θεωρώ ότι είναι μια πολύ καλή valve υλοποίηση, "καθαρή" αλλά και με χαρακτήρα....ίσως υπερτιμημένη λόγω ονόματος. Το 1073 από την άλλη, (τώρα τι 1073 είναι χωρίς το εκιού, άλλη ιστορία) είναι αυτό που θα περίμενε κάποιος που έχει επαφήμετην ευρύτερη έννοια του Neveish ήχου...αλλά αυτό και αν είναι υπερτιμημένο....και σίγουρα υπάρχουν εξίσου ή και πιο αξιόλογες (και γιατί όχι και πιο μοντέρνες) εκδοχές του συγκεκριμένου ήχου (από GreatRiver, Vintage Design, Avedis, BrentAverill, JLM Audio, Chandler.....κυριολεκτικά δεκάδες Neve clones). Το V76 τώρα είναι άλλη ιστορία....όντως είναι πιθανότατα το κορυφαίο valve preamp που φτιάχτηκε αλλά.....που βρίσκεις,σε τι κατάσταση, ποιο μοντέλο (tab,Siemens), από ποιον ρακαρισμένο, με τι υλικά....και το κυριώτερο.... .....ζευγάρι??!!!??? χαχαχαχαχαχαχαχα Εγώ θα σου πρότεινα αν θές να κινηθείς προς τον N ήχο, να ακούσεις οποσδήποτε τα GreatRiver....είναι η μία από τις 3 βασικές επιλογές μου σε πλήκτρα (οι άλλες 2 παρακάτω)....Θα σου πρότεινα και άλλα αλλά οι περισσότερες αντίστοιχες επιλογές περιλαμβάνουν και eq (που υποθέτω νιώθεις καλυμένος ;)) είτε ανήκουν στην σειρά 500.... Αν θες να κινηθείς σε λυχνία αλλά με έναν πιο Vxx χαρακτήρα θα σου πρότεινα να ακούσεις τα A-Designs MP2 (έχω το MP1 και είναι εκπληκτικό) και τις 2-3 διαφορετικές υλοποιήσεις της Thermionic Culture.... Από εκεί και πέρα φυσικά υπάρχουν και απ'ευθείας κλώνοι του V76 από την Mercury κλπ κλπ Σε ότι αφορά το "too much tubey" θα σου πω πολύ απλά το εξής....δεν υπάρχει high end tube pre amp που με νορμάλ ρυθμίσεις (χωρίς να υπεροδηγήται στα όρια του δηλαδή) να ακούγεται "tubey"(υποθέτωντας ότι το αντιστοιχεί σε κάτι σαν muddy, oversaturated στα μεσαία κλπ).....αυτό συνήθως ισχύει σε υβριδικές καταστάσεις με starved λυχνίες σε χαμηλή τάση....μια σοβαρή προενίσχυση λυχνίας έχει αρκετό headroom για να ακούγεται "κρυστάλινη" όταν πρέπει και να υπεροδηγήται κατά βούληση. Όπως σου είπα η μία αγαπημένη μου επιλογή είναι τα GR....και είναι η πιο "καθαρή" ;D ;D Οι άλλες δύο είναι είτε τα JLM Audio TG500 με τον σχεδόν "πρωτόγονο" και "μονολιθικό" τρόπο ενίσχυσης και το χαρακτηριστικό τραντζιστοράτο κλίπινγκ και ένα ζευγάρι Telefunken V672 με ένα πιο "στρόγγυλο" χαμηλομεσαίο ήχο,πολύ κοντά στα Neve αλλά (για τα δικά μου γούστα) πολύ πιο "δυνατό" και smooth (ίσως προτιμώ τους συγκεκριμένους μετασχηματιστές). Σε όλες τις περιπτώσεις όμως αυτό που τελικά διαμορφώνει το τελικό αποτέλεσμα είναι η διαχείριση των transients σε συνδυασμό με ένα compression/soft clipping στάδιο που ακολουθεί....και εκεί το Culture Vulture και τα Distressors κάνουν θαύματα. Το ιδεατό λοιπόν είναι να έχω μια διαβάθμιση (πάντα στα πλαίσια του χρωματισμένου) από το σχεδόν transparent ως το "σχεδόν σάπιο" ;D ;D ;D Αυτό που θέλω να πω λοιπόν είναι πως αυτό που ονομάζουμε "χρώμα" έχει να κάνει πιο πολύ με τον τρόπο που θα διαχειριστούμε τα transients (είτε μέσω του preamp είτε με "εξωτερική" βοήθεια), την αντίσταση της εισόδου (και την δυνατότητα να επεμβαίνουμε) και ιδιαίτερα με το I/O ballancing stage της προενίσχυσης.... the color is in the iron (nickel, steel...whatever :)). Εδώ όμως θέλει λίγο προσοχή.....σε πολλές προενισχύσεις η direct είσοδος ΔΕΝ περνάει από τον μετασχηματιστή εισόδου και αν κάποιος θέλει να "χρησιμοποιήσει" την παρουσία του μετασχηματιστή στο signalpath θα πρέπει αναγκαστικά να καταφύγει στην χρήση DI....και μετά λες ποιο DI, active?, passive?, FET?..... ;D ;D

Το m201 είναι μια μοντέρνα solid state υλοποίηση χωρίς καμμία παρουσία λυχνίας ;) Η ιδιαιτερότητα του είναι ότι είναι fully ballanced σε όλη την διαδρομή του σήματος,το οποίο σε συνδυασμό με την γενικότερη σχεδίαση και υλικά προσφέρουν ένα transparent ηχητικό αποτέλεσμα με μεγάλο headroom και πολύγρήγορη αντίδραση (θεωρητικά τουλάχιστον). Το ενδιαφέρον σημείο είναι οι "έξτρα παροχές" όπως η 130V τροφοδοσία για high voltage μικρόφωνα και ο ενσωματωμένος M/S επεξεργαστής....άντε και το ribbon mode αν και ομολογώ ότι θα προτιμούσα να υπάρχει απλά η επιλογή για αλλαγή της αντίστασης εισόδου και ένα +10db gain switch ανεξάρτητα από την διακοπή της phantom τροφοδοσίας... Δεν το έχω ακούσει για να πω την αλήθεια αλλά με βάση αυτό που άκουσα από το μικρότερο (απ'όλες τις απόψεις ;)) m101 αλλά και από την γενικότερη σχέση μου με την Grace είμαι σίγουρος ότι του αξίζει δικαιωματικά ο τίτλος του high end gear.... Το ζήτημα βέβαια είναι τι ακριβώς ψάχνεις εσύ,σωστά? Εγώ γενικά όπως είπα δεν συμπαθώ το "καθαρό" recording gear....αλλά όπως γράφω και εδώ http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=73 ...όταν πρέπει να επιλέξουμε μία προενίσχυση για "όλες τις δουλειές" είναι ίσως πιο φρόνιμο και λογικό να επιλέξουμε μια "καθαρή" και "δυνατή" λύση και όχι τόσο κάτι που μπορεί να είναι πιο εντυπωσιακό ή ιδιαίτερο σε κάποιες περιπτώσεις αλλά πιθανότατα να καταντήσει κουραστικό ή ισοπεδωτικό σε 16, 24 ή δεν ξέρω εγώ πόσα tracks.... Στα συν επίσης των "καθαρών" είναι η άριστη διαχείριση των transients και η ακρίβεια στην ενίσχυση ασχέτως ποσοστού gain.... Στα μείον ότι όλα τα παραπάνω συν μπορεί απλά να θεωρηθούν βαρετά και αδιάφορα ;D ;D Γιατί από την άλλη πλευρά (για εμένα τουλάχιστον) δεν υπάρχει τίποτα καλύτερο (σε αυτό το θέμα) από το απόλυτο (ηχητικό...όχι απλά τεχνικό) matching ανάμεσα σε μικρόφωνο, πηγή και προενίσχυση, ή από τον τρόπο που υπεροδηγούντε ορισμένες υλοποιήσεις, ή από τον τρόπο που συμβάλει ο κορεσμός των μετασχηματιστών στο χαμηλομεσαίο τμήματου φάσματος, ή από τον τρόπο που διαχειρίζοντε τα transients καποια op-amps σε σχέση με τα απλά transistor και αυτά σε σχέση με μία all tube υλοποίηση, το clipping κλπ κλπ κλπ Ελπίζω να σε μπέρδεψα..... ;D ;D ;D ;D Σαν κλείσιμο λοιπόν, θα έλεγα το εξής.....ξέρω πολύ κόσμο που "λατρεύει" κυριολεκτικά το RED (ή αντίστοιχες υλοποιήσεις) και πολύ κόσμο που το μισεί (και αντίστοιχες υλοποιήσεις)....ανάμεσα τους και εγώ...από την άλλη πλευρά δεν ξέρω κανέναν που να λατρεύει στον ίδιο βαθμό κάποια "καθαρή" υλοποίηση αλλά δεν έχω ακούσει ποτέ και κανέναν να παραπονιέται ότι δεν "έκανε την δουλειά του".... Ίσως λοιπόν έχουμε να κάνουμε με ένα δίλλημα του στυλ "εργαλείο vs mojo" ή κατι τέτοιο τέλος πάντων ανάμεσα σε καταξιωμένες και αποδεδειγμένης αξίας σχεδιάσεις....αλλά και πάλι αυτό περί "εργαλείου" και mojo μπορεί να καθοριστεί μόνο από τις ιδιαίτερες ανάγκες, το γούστο και την αισθητική του καθενός και όχι από το τι γράφει ο καθένας στο διαδίκτυο (όπως εγώ δηλαδή ;D).

φίλε audiobox είναι ενδιαφέρον θέμα.... θα χωρίσω την απάντηση μου σε δύο μέρη... Πρώτα απ'όλα σε ότι αφορά το θέμα "matched pairs" θα συμφωνήσω με αυτό που γράφεις...και θα το πάω και λίγο παραπέρα...προσωπικά θεωρώ ότι είναι μία από τις μεγαλύτερες απάτες (σε ότι αφορά το θέμα της αυξημένης τιμης) τουλάχιστον σε ότι αφορά τους περισσότερους κατασκευαστές με ελάχιστες εξαιρέσεις (είτε πρόκειται για μπουτικάδες που δουλεύουν κατά παραγγελία, είτε για πιο εξειδεικευμένες στο stereo recording εταιρίες). Με πολύ απλά λόγια θεωρώ ότι δεν είναι δυνατόν (ή είναι τρομερά δύσκολο και χρονοβόρο) να υπάρχει απόλυτο mic matching. Οι λόγοι είναι αρκετοί και απλοί....εκτός από αυτούς που ανέφερες, υπάρχει το θέμα του τρόπου και της μεθοδολογίας με την οποία πραγματοποιούντε οι μετρήσεις. Αλλά και πέρα από το θέμα των "matched pairs" συμφωνώ πως είναι δυνατόν να υπάρχουν πολύ σημαντικές διαφορές ανάμεσα σε ίδια μικρόφωνα. Και το βρίσκω απόλυτα λογικό καθώς εκτός από τις "αναμενόμενες" κατασκευαστικές αποκλίσεις υπάρχει και το θέμα της λειτουργικής κατάστασης στην οποία βρίσκοντε τα εν λόγω μικόφωνα.....πχ η γήρανση κάποιων υλικών μπορεί να επιφέρει δραματικές αλλαγές και αλοιώσεις στην ηχητική συμπεριφορά ενός μικροφώνου (από την ξεραμένη μεμβράνη ενός LDC που χρειάζεται επειγόντως reskining ως το τρομερά βρώμικο pop filter και την "χτυπημένη" γρίλια ενός handheld dynamic). Σαν παράδειγμα θα αναφέρω το εξής.....από τα χέρια μου έχουν περάσει δεκάδες 57άρια, παρ'όλα αυτά ,και αν και όλα είχαν έναν παραπλήσιο άμεσα αναγνωρίσιμο χαρακτήρα, κανένα δεν ήταν απόλυτα όμοιο με τα άλλα....έτσι ακόμη και σήμερα σχεδόν πάντα δοκιμάζω διαφορετικά 57άρια στην ίδια θέση πριν καταλήξω στην επιλογή μου (αν και η αλήθεια είναι ότι έχω "προτιμήσεις" για το καθένα). Θέλω λοιπόν να καταλήξω πως θεωρώ απόλυτα λογικό το γεγονός της διαφοροποίησης ανάμεσα σε μικρόφωνα του ίδιου τύπου...(δηλαδή συμφωνούμε :)) ΑΛΛΑ... το ζήτημα ξεκίνησε από την δική σου αφοριστική τοποθέτηση πέρι ίδιων μικροφώνων ;) ...και έρχομαι λοιπόν στο δεύτερο σκέλος....το οποίο νομίζω ότι δεν έγινε απόλυτα κατανοητό....στο ποιοι είναι οι παράγωντες που καθορίζουν την διαφορετικότητα των μικροφώνων (κατ'αρχάς ως σχεδιάσεις-τύπους...δεν αναφέρομαι σε κατασκευαστικές αποκλίσεις και φυσιολογικές αλοιώσεις). Έτσι λοιπόν θα μπορούσαμε να πούμε πως ουσιαστικά μιλάμε για 3 διαφορετικά πράγματα (ασχέτως τύπου). - Το βασικό ακουστικό στοιχείο (mic capsule) - Το μηχανικό μέρος (σώμα, θόλος, στήριξη κλπ) - Το ηλεκτρικό μέρος (προενίσχυση, ballancing stage, καλωδίωση) Για να πούμε λοιπόν πως 2 μικρόφωνα είναι απόλυτα όμοια (και πάλι μετις διαφορές στις οποίες συμφωνήσαμε παραπάνω ;)) θα πρέπει να είναι απόλυτα όμοια και στους 3 αυτούς τομείς, τόσο σε ότι αφορά την σχεδίαση-υλοποίηση αλλά και σε ότι αφορά τα υλικά. Παράδειγμα...αυτή την στιγμή κυκλοφορούν κυριολεκτικά άπειροι κλώνοι του U47, οι οποίοι στην τρομακτική πλειονότητα τους δεν έχουν την παραμικρη σχέση με το αυθεντικό (προσοχή δεν λέω ότι είναι χειρότερα ή καλύτερα...). Κάποια, ελάχιστα έχουν σε πολύ μεγάλο βαθμό σχεδόν απόλυτο matching με το αυθεντικό και 2 από αυτά μέχρι και την τελευταία βίδα.....μόνο αυτά τα 2 θα μπορούσαμε να τα χαρακτηρίσουμε όμοια (αν βέβαια θεωρήσουμε αξιόπιστους τους κατασκευαστές και πιστέψουμε αυτά που λένε περί προέλευσης υλικών που δεν υπάρχουν εδώ και δεκαετίες σε παραγωγή ;))....τώρα αν ακούγονται το ίδιο?....άλλο θέμα...μόνο μια χρονομηχανή θα μπορούσε να δώσει απάντηση ;D ;D ;D Τώρα, η αλήθεια είναι πως η σημαντικότητα αυτών των τριών παραγώντων μεταβάλεται ανάλογα με τον τύπο-είδος του μικροφώνου αλλά παρά την κοινή πεποίθεση των περισσοτέρων η κάψα δεν είναι το πιο σημαντικό χαρακτηριστικό ενός μικροφώνου, τουλάχιστον όχι μόνη της και όχι πάντα. Δεν θέλω να παρεξηγηθώ, δεν απευθήνομαι συγκεκριμένα στον audiobox (τον οποίο συγχαίρω γιατί ξεκίνησε ένα πολύ ενδιαφέρον και σημαντικό θέμα) αλλά γενικά σε όλους και φυσικά πάντα φιλικά. :)

Δεν βάζω εγώ κάποιον περιορισμό.....αυτή είναι η συγκεκριμένη στέρεο τεχνική τοποθέτησης μικροφώνων....προυποθέτει 2 μικρόφωνα εκ των οποίων το ένα σε fugure 8. Για πολλούς και διάφορους λόγους δεν μπορεί να λειτουργήσει (σωστά) ούτε με περισσότερα μικρόφωνα, ούτε με διαφορετική τοποθέτηση ούτε με διαφορετικά γραμμένο υλικό. Μπορεί πιθανότατα κάποιος να πειραματίζεται με ένα M/S Prossecor με "άσχετο" υλικό ή περισσότερα μικρόφωνα και να έχει ενδιαφέροντα και εύηχα αποτελέσματα.....αυτό όμως πολύ απλά σημαίνει ότι ή δεν έχει καταλάβει τι ακριβώς κάνει ή απλά χρησιμοποιεί καταχρηστικά τον όρο πειραματιζόμενος. Στην πραγματικότητα απλά πειραματίζεται με την έννοια της ακύρωσης λόγω αναστροφής φάσης και την τοποθέτηση στην στερεοφωνική εικόνα. Mid/Side Recording & Prossecing είναι αυτό που περιέγραψα (και φυσικά το αντίστροφο, η ανάλυση δηλαδή ενός στέρεο ηχητικού υλικού στα επιμέρους mid & side στοιχεία του).

Mid/Side Prossecing είναι το φυσικό επακόλουθο της αντίστοιχης τεχνικής stereo ηχογράφησης (M/S recording) η οποία περιλαμβάνει (με απλά λόγια) την χρήση ενός figure 8 μικροφώνου (side) και ενός καρδιοειδούς (mid) στον ίδιο κάθετο άξονα αλλά με γωνία 90 μοιρών στον οριζόντιο (Το καρδιοειδές μπορεί να αντικατασταθεί από κάποιο άλλο σε υποπαραλαγές της τεχνικής). M/S Prossecing λοιπόν είναι η επεξεργασία που χρειάζεται για να μετατραπεί το σήμα από το δύο μικρόφωνα σε μία στέρεο εκδοχή. Αυτό γίνεται είτε "χειροκίνητα" (μέσω αναστροφών φάσης κλπ κλπ) είτε αυτόματα μέσω κάποιου dedicated M/S encoder/decoder.

Σε όλα τα μικρόφωνα, αλλά ακόμη περισσότερο στα δυναμικά, ο τρόπος σχεδίασης και κατασκευής του θόλου και γενικότερα του σώματος που "φιλοξενεί" τον κυρίως μηχανισμό (mic capsule) συμμετέχει πολύ ενεργά και δραστικά στην διαμόρφωση της ηχητικής ταυτότητας του εκάστοτε μικροφώνου. Έτσι, ειδικά στα δυναμικά μικρόφωνα ο τρόπος με τον οποίο φθάνει ο αέρας στο εμπρός και πίσω τμήμα της μεμβράνης αλλά και γενικότερα του όλου ακουστικού μηχανισμού της κάψας (πίεση, χρονικές διαφορές-απόσταση οπών) είναι αυτός που καθορίζει σε πολύ μεγάλο βαθμό τόσο την συχνοτική απόκριση όσο και τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του μικροφώνου (κατευθηντικότητα - πλευρική απόριψη, intermodulation distortion κλπ κλπ) Γι'αυτόν ακριβώς τον λόγο και τα περισσότερα δυναμικά μικρόφωνα με εκτεταμένη συχνοτική απόκριση (πχ SM7, RE20, MD441) έχουν αρκετά διαφορετική (και πιο πολύπλοκη) σχεδίαση του θόλου και του σώματος (και πιο συγκεκριμένα των οπών εισόδου του αέρα). Πέρα όμως από αυτό, ο θόλος ενός μικροφώνου (κυρίως στα πυκνωτικά μεγάλου διαφράγματος) συμμετέχει δραστικά στην διαμόρφωση του ηχητικού αποτελέσματος μέσω των resonanses που αναπτύσοντε αλλά και από τον τρόπο στήριξης του mic capsule. Με αυτά λοιπόν στο μυαλό μπορούμε με ασφάλεια να πούμε πως δύο μικρόφωνα που χρησιμοποιούν το ίδιο βασικό ακουστικό στοιχείο (mic capsule) αλλά έχουν εντελώς διαφορετική σχεδίαση σε ότι αφορά το "μηχανικό" μέρος (θόλος, σασί) είναι δύο εντελώς διαφορετικά μικρόφωνα με διαφορετικά ηχητικά χαρακτηριστικά (και άρα τρόπο χρήσης, πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα). Και φυσικά δεν έχουμε συνυπολογίσει και το "ηλεκτρικό" μέρος του μικροφώνου (preamp & ballancing stage) που επίσης διαφοροποιεί κάθε υλοποίηση. Και αυτό συμβαίνει, όχι μόνο στην shure, αλλά στην πλειονότητα των κατασκευαστών μικροφώνων.....πχ η Neumann έχει 3-4 κάψες μεγάλου διαφράγματος που εναλλάσοντε σε αναρίθμητες (διαφορετικές) σχεδιάσεις.....και βέβαια όχι μόνο από την Neumann....πχ η Μ7 ίσως είναι η πιο διαδεδομένη LDC capsule σε ΟΛΕΣ τις μάρκες....