manosx

Ε, κατσε να σου βαλω το αυθεντικο

Το συγκεκριμενο performance με το beethoven παντως δεν εχει σχεση με arranger, ειναι σε φαση εκκλησιαστικο, ειναι δηλαδη σαν το παρακατω, μονο που αντι να αλλαζουν οι συνδυασμοι των pipes αλλαζουν τα δειγματα Απο εκει και περα ναι, το οργανο εχει και arranger δυνατοτητες, για να μπορεσει καποιος να βγαλει ολη την τυριλα του arranger, που ουτε πιτσα τεσσερα τυρια δεν την εχει, και τυρι για μακαρονια να της ριξεις απο πανω παλι δεν τη φτανεις Καλα ειναι τα arranger για να παρεις μια πρωτη ιδεα απο πληκτρα και απο τη λογικη της ενορχηστρωσης, αλλα οσο νωριτερα τα παρατησεις τοσο καλυτερα, γιατι ουτε πληκτρα μαθαινεις (οι μαλακιες που παιζεις στο αριστερο ειναι ακριβως αυτο: μαλακιες), ουτε ενορχηστρωση ( για να κανεις σοβαρη ενορχηστρωση μονο σε workstation ). Μιλαω για τη φαση που απλα παιζεις με τα αυτοματα ακορντακια, αν παλι αξιοποιεις ενα καλο arranger ως πληκτρο για εξασκηση η/ και ως κανονικο workstation με το proper 16 part sequencer κλπ, εκει φυσικα εισαι ΟΚ.

Ναι ΟΚ, εχει και arranger δυνατοτητες, απλα με το Beethoven το παιξιμο δε νομιζω οτι κολλανε.

Αυτο παλι απο που προκυπτει; ? Εγω βλεπω μια αντιστοιχια με το εκκλησιαστικο, με τη διαφορα οτι το registration δεν αφορα πλεον τα pipes αλλα τα διαφορα sampled/ modelled ορφανα της ορχηστρας, το arranger που κολλαει;

Νωρις ειναι ακομα για το πρωταθλημα. Απλα ειναι παρα πολυ πιο δυσκολο αν παιζεις και Ευρωπη, δεν μπορεις να παιζεις με τους καλους σε καθε παιχνιδι γιατι θα τους καψεις.

Αιωνες μη σου πω

Ψυχωση

Εμαθαν τα τερτιπια της μουσικης, την παρατησαν και πηγαν και παντρευτηκαν Ομως τοτε εμαθαν τα τερτιπια της γυναικας τους, την παρατησαν και ξαναρχισαν να παιζουν μουσικη.

Mα προφανως αυτη ειναι η απαντηση. Δηλαδη οταν μαθαινεις Φυσικη, ξεκινας και εχεις στοχο το Νομπελ; ? Αλλα ακομα και αν ΕΧΕΙΣ στοχο το Νομπελ, ? δε θα μαθεις πρωτα το Νομο της Βαρυτητας; ? Θα πας κατευθειαν να λυσεις το μυστηριο της σκοτεινης ενεργειας; ? Επιρροες, ακουσματα, η εως τωρα αναπτυγμενη τεχνικη του οργανου, αυτα ειναι ΕΡΓΑΛΕΙΑ, αν τωρα θελει καποιος να δουλευει με γυμνα χερια, ειναι ελευθερος να το κανει, επλιζω μονο να του αρεσει το ΠΑΝΚΣ ?

Για να ακουστουν τα εργα του Μεγαλου (ενας ειναι ο Μεγαλος ) στην εποχη του (αλλα και σημερα ), πρεπει εκατονταδες μικροι να κατσουν να τα μαθουν νοτα νοτα για να τα παιξουν και να τα τραγουδισουν. Ειδικα στην εποχη του μιλαμε κυριολεκτικα για μικρους, τους μαθητες στη Λειψια που ειχαν ως ενα απο τα μαθηματα τη μουσικη, και αποτελουσαν το κυριο σωμα για να ακουστουν τα ανεπαναληπτης μεγαλοσυνης χορικα. Ελαχιστοι των ελαχιστων απο αυτους εγιναν μεγαλοι, κανενας απο αυτους φυσικα δεν εφτασε το Μεγαλο, αλλα αυτη τους η ασχολια ειναι σιγουρο οτι μεγαλωσε την ιδια τους την ψυχη.

Αυτο εδω το βιντεακι του φιλου μας του Koleston, ? ειναι για μενα η σωστη προσεγγιση οταν θελει καποιος να μελετησει οργανωμενα. Δεν εχω προσωπικη γνωμη για τα παραδειγματα που φερνει και τετοια, αλλα η γενικη λογικη της καταλληλης επιλογης και της χρηστικοτητας ενος κομματιου ειναι προς την σωστη κατευθυνση. Μην μεινετε στον τιτλο, ειναι clickbait, μεσα τα λεει καλα.

Trolley, ο συλλογισμος σου ειναι εντελως λαθος, οχι απο την αποψη του αν θα βοηθησει η μελετη ετοιμης μουσικης, που φυσικα θα βοηθησει. Το λαθος σου ειναι οτι μιλας για το "κατι σπουδαιο", λες και ειναι, η θα επρεπε να ειναι, ο στοχος ενος μουσικου. Δεν μαθαινει κανεις μουσικη για να κανει "κατι σπουδαιο". Μαθαινει κανεις μουσικη, διοτι το να παιζεις μουσικη ειναι ευχαριστο απο μονο του. Η φαση δε διαφερει απο οποιονδηποτε ασχολειται με τον αθλητισμο. Δεν παιζαμε ολοι μπαλα πιτσιρικαδες για να γινουμε Μεσι. Επειδη μας αρεσε παιζαμε. Απο ολους οσους παιζουν μπαλα, και απο ολους οσους παιζουν μουσικη, ελαχιστοι των ελαχιστων θα κανουν κατι σπουδαιο. Ολοι ομως θα διασκεδασουν και, το σημαντικοτερο, ολοι θα μορφωθουν, σε ενα βιωματικο επιπεδο που κανενα βιβλιο μονο του δεν μπορει να σου προσφερει. Το να παιζεις ας πουμε με αλλους, ειτε μπαλα ειτε μουσικη, σε κανει καλυτερο ανθρωπο, και ας μην παιξεις στο Θρυλο ποτε ?

Σελιδα 7 για να φτασουμε στις τελε, αργουμε παιδια, μπορουμε και καλυτερα

Ποια κλασσικη και ποιον Gilmour, εδω εχουμε πιασει το αν η μουσικη εκφραση εχει ντετερμινιστικο χαρακτηρα και μπορει να αναλυθει με μαθηματικως ορισμενα σχηματα η αν υπαρχει μια εγγενως ανθρωπινη εκφανση της που υπερβαινει τα προκαθορισμενα μοτιβα ?

Pattern δεν ειναι μονο ο κιθαριστικος τυφλοσουρτης. Και τα αρμονικα σχηματα ειναι patterns, και τα voicings, και η αισθητικη της μελωδιας κλπ. Νομιζω οτι τα αποτελεσματα απο την ΑΙ θα το δειξουν ξεκαθαρα αυτο στο μελλον, αφου στην ουσια ειναι ενα υπερεξελιγμενο pattern recognition. Αν και βιβλια σαν το fux ας πουμε ΙΜΗΟ το εχουν δειξει ηδη.

Παντως, επειδη αυτοι που πληρωσαν εισητηριο για να ακουσουν την απασιονατα περιμενουν να ακουσουν την απασιονατα και οχι τον πιανιστα να βαραει με το ποδι τα πληκτρα καπνιζοντας τριφυλλο και φωναζοντας γιε γιε, ? αυτο δε σημαινει οτι ο συγκεκριμενος πιανιστας δεν μπορει να αυτοσχεδιασει. Ο αυτοσχεδιασμος ειναι και αυτος μια τεχνη, καποτε ηταν μαλιστα και expected απο τον εκτελεστη της περουκας, στο basso continuo, στη δευτερη στροφη των da capo κλπ. Στην ουσια προυποθετει ενα ειδος μελετης και ο αυτοσχεδιασμος, ειναι η οργανωση του παιξιματος μας με patterns, δεν ειναι οτι καθομαστε, πινουμε τα διαφορα και ξαφνικα αρχιζουμε να παιζουμε γαματα, ?μελετη ειναι και αυτη, αν τη ριξεις, αν γουσταρεις και αν σου βγαινει θα το κανεις, οτι μουσικη και να σου αρεσει, αλλωστε και οι περισσοτεροι κλασσικοι συνθετες ηταν ικανοτατοι στον αυτοσχεδιασμο. Ομως το αν θα πρεπει οντως να ενταξεις τον αυτοσχεδιασμο σου σε μια μουσικη που η φορμα της να "επιτρεπει" μια τετοια προσεγγιση, διοτι δε γινεται 80 μουσικοι να αυτοσχεδιαζουν την ωρα που ειναι να παιχτει μια συμφωνια, ? αυτο ειναι αυτονοητο.

Ολοι οι μεγαλοι κλασσικοι συνθετες ειχαν λιωσει τη μουσικη των προηγουμενων, την ειχαν λιωσει κυριολεκτικα. Δεν τους εμποδισε αυτο να κανουν κατι δικο τους, ισα ισα αυτο ηταν απαραιτητο για να ξερουν τι εχει προηγηθει και να μην αναμασησουν απλα τα ιδια. Το να μεινει καποιος εκει, το να μαθει δηλαδη εργα αλλων και μη φτιαξει κατι καινουργιο, σημαινει πολυ απλα οτι ποτε δεν ειχε την ταση, το ταλεντο, η απλα την επιθυμια να φτιαξει κατι δικο του.

Στην αρχη της συνεντευξης ο Waters αναφερει οτι ο ιδιος, ο Γκιλμουρ και καποιοι αλλοι ηταν παραγωγοι του αλμπουμ. Ειναι αλλο πραγμα λοιπον το τι κανει και τι μπορει να κανει ο David Gilmour ως μουσικος, και εντελως αλλο το τι κανει και το τι ΠΡΕΠΕΙ να κανει ο Γκιλμουρ ως παραγωγος. Το output οποιουδηποτε μουσικου, οποιουδηποτε επαγγελματια και οποιουδηποτε μηχανηματος ακομα, δεν ειναι μια ευθεια γραμμη στην κορυφη της αποδοσης. Το μοτερ ενος αυτοκινητου ας πουμε, εχει ενα ευρος στροφων που αποδιδει τη μεγιστη ροπη, και με το κιβωτιο ταχυτητων προσπαθουμε να δουλευουμε οσο το δυνατον πιο κοντα σε αυτο. Ο μουσικος Γκιλμουρ ιδανικα θα επρεπε να αποδιδει συνεχεια στο 100%. Επειδη ομως δεν υπαρχει το ιδανικο, ερχεται ο παραγωγος Gilmour για να χρησιμοποιησει το "κιβωτιο ταχυτητων", τα πολλαπλα takes και το editing, και να κρατησει το σολο του μουσικου Gilmour συνεχεια στο 100% Ο Γκιλμουρ ως παραγωγος αυτο επρεπε να κανει, και αυτο εκανε. Και δεν εχει νοημα να κανει τιποτα αλλο, διοτι ακομα και περισσοτερο εξασκηση στην κιθαρα να εκανε, που σε μουσικους τετοιου επιπεδου αμφιβαλλω αν υπηρχαν περισσοτερες ωρες στο 24ωρο για να κανουν παραπανω εξασκηση, αλλα παρολα αυτα αν εκανε παραπανω εξασκηση απλα θα ανεβαζε το συνολικο επιπεδο της διακυμανσης, δηλαδη παλι θα υπηρχαν διαφοροποιησεις στα takes, απλα το καλο take θα γινοταν πολυ καλο, και το πολυ καλο θα γινοταν σχεδον τελειο. Οποτε παλι το ιδανικο απο την αποψη του παραγωγου θα ηταν να ξεδιαλεξει τα σχεδον τελεια, και να κανει ενα combo με αυτα. Ο μουσικος κανει εξασκηση και μελετη για να ανεβασει ακριβως το επιπεδο της διακυμανσης του. Και πραγματι, ενας ολοκληρωμενος μουσικος μπορει να φτασει στο σημειο που ενα τυπικο του παιξιμο να ειναι επαρκες για τη δισκογραφια. Αυτο ειναι ο session μουσικος. Οταν ομως o GIlmour κανει editing το σολο του comfortably numb, δεν το κανει ως αποτυχημενος sessionας, αλλα ως ο παραγωγος του δισκου, οπως ενας οδηγος φορμουλα 1 δεν του αρκει απλα να κανει το γυρο της πιστας, αλλα θελει να σπασει το ρεκορ, και κατεβαζει αβερτα ταχυτητες για να εκμεταλλευτει στο επακρο τον κινητηρα. Αν κρινουμε μαλιστα απο την επιδραστικοτητα του συγκεκριμενου σολο, ο παραγωγος David Gilmour πετυχε το στοχο του 100%. Αν καποιος τωρα θεωρει οτι δεν ειναι επαρκης και σαν μουσικος ο συγκεκριμενος, ας δει κανα live των floyd να του φυγει η απορια.

Το an old tree ειναι καταπληκτικο, well done ?

Αχ ρε ρολαντ, με το Γαια δεν ξηγηθηκες ωραια. Μονοτιμπραλ το καημενο στεκει παραπονεμενο Βλεπει το μεγαλο Φαντομ να χει την πολυφωνια και το δολιο εχει ρεψει απ' της ζηλιας τη μανια. " Τι 'μαι γω, κανενα τσολι και δεν αξιζα τα λουσα; Ουτε ενα σπλιτ να μην κανω; Στο πηγαδι κατουρουσα; Πως θα κανω εγω πωλησεις πως θα γραψω ιστορια θα με φαει η μαρμαγκα και δε θα πουλησω μια" Ολο τετοιες σκεψεις κανει για τη μοιρα τη σκληρη και θα ειχε αυτοκτονησει αν δεν ειχε διπλα ερθει ενα μουγκ δυστυχισμενο που εβγαζε χαρτια για Κινα το εργοστασιο ειχε κλεισει και εφευγε τον αλλο μηνα "Μην γκρινιαζεις Γαια" του λεει "η ρολαντ τις υποθεσεις της τις εχει λυμενες τωρα κλαινε που κλαινε οι χηρες ας μην κλαιν και οι παντρεμενες."

Αμα το παμε ετσι βαζεις πεταλια και στη σφυριχτρα και την κανεις να παιζει Slayer ? Που βασικα ουτε πεταλια δε χρειαζεσαι, παιζεις με το volume της κιθαρας και με τσιτωμα στο gain του ενισχυτη. Αλλα οπως και να εχει, αυτα ειναι workarounds, ειναι σα να λες οτι μπορεις να βγαλεις αρμονικες στο πιανο, επειδη μπορεις να το κανεις prepared. Ναι, μπορεις, αλλα ο σκοπος ηταν να ειναι αμεσα προσβασιμες οπως στην κιθαρα, αν ειναι να ανοιγουμε καπακια και να πεταμε μεσα βιδες μανταλακια και αδειες κονσερβες απο σαρδελες τρατα, αστο καλυτερα.