npap

namaste πάλι εδώ... μια και δεν βλέπω ενδιαφέρον και από άλλους (και στεναχωριέμαι τα μάλα ?), συνεχίζω μόνος κι έρημος να ρίχνω "δεύτερες ματιές"... αυτή τη φορά σε ένα κομμάτι που ανέβασε πρόσφατα ο (πάντα καλή τη πίστει συνήθης ύποπτος για παρόμοια εγχειρήματα μου) Σπύρος (Jazzjoker)...

ντάξει... εγώ την "άκουσα" με το εξώφυλλο...?

πέραν όλων όσων σου προείπαν οι φίλοι μας, το σημαντικότερο για μένα είναι να "παντρευτείς" τον σκηνοθέτη καθ όλη την διάρκεια της συνεργασίας σας... στόχος να μοιραστείς το "όραμά" του και το έργο σου να λειτουργήσει ως "θετική συνιστώσα" στο αποτέλεσμα κι όχι, όπως πολλές φορές συμβαίνει, ως ένα απλά ωραίο μουσικό θέμα ξεκομμένο από τα δρώμενα της ταινίας... γι αυτόν τον λόγο πρέπει να εμπλακείς συναισθηματικά με τον οποιοδήποτε τρόπο στο στόρυ.... αξιοποίησε συχνές κατά το δυνατόν "συζητήσεις" με τον σκηνοθέτη (πέραν από τα απλά briefing ξεπέτα) κι αν δεν τον βλέπεις πρόθυμο, "κυνήγα" τον... πέραν των τεχνικών στάνταρ που καλό θα ήταν εξαρχής να συμβαδίσεις (όπως σου είπε ο φίλος μας παραπάνω), αναζήτησε όλους τους τυχόν υπάρχοντες "πιλότους", παρακολούθα επισταμένα το αμοντάριστο υλικό για να μπαίνεις και στο εικαστικό κλίμα που δεν θα σου δώσει το σενάριο και δούλευε παράλληλα... προσωπικά θα σου πρότεινα να παρίστασαι και σε γυρίσματα κατά το δυνατόν, ώστε να ενσωματωθείς στο team και στο όλο κλίμα της παραγωγής... είναι επίσης σημαντικό πριν φτάσετε στο post production να έχεις ήδη συνθέσει το βασικό θέμα (και όσα ανεξάρτητα sub themes από την βασική μελωδία τυχόν χρειαστούν), για να επικεντρώσεις στο τέλος στις διαδραστικές παραλλαγές που θα "τονίζουν" τις όποιες σκηνές θα τις χρειάζονται μια και σε αυτές τις περιπτώσεις το "χειρουργικό καστομάρισμα" θα ναι πολύ απαιτητικό και στους χρόνους και στις δυναμικές... για την απειρία μην πολυανησυχείς μια και θέλω να πιστεύω ότι θα σε βοηθήσουν οι τεχνικοί (φρόντισε καλού κακού να τα έχεις καλά και μαζί τους και μην ντρέπεσαι να τους γίνεσαι φορτικός μια και το καλό αποτέλεσμα δεν το αφορά το τακτ σου)...? τώρα για τις ώρες που θα απαιτηθούν να αφιερώσεις για ένα καλό αποτέλεσμα (πόσω μάλλον αν είσαι "πρωτάρης"), βρίσκω πολύ αισιόδοξο τον Σταύρο... μάλλον δεν θέλει να σε τρομάξει...? καλή τύχη αλλά κυρίως έμπνευση και όρεξη...

ερωτεύτηκα Βαγγέλ' μ'... πως μου είχε ξεφύγει αυτή η υπερβατικά των ονείρων μου κινούμενη, εκφραστική τελειότητα?... thanx! ΥΓ. Oscar μου θα σ απατήσω στα γεράματα...?️

Tell me why Γεώργιε δεν το είχα πάρει χαμπάρι?... μπράβο... κομματάρα με φοβερή ατμόσφαιρα... τεχνικά εγώ δεν λέω τίποτα, όπως και όταν ακούω το όποιο ανάλογο της εποχής που παραπέμπει... απλά χαλαρώνω και απολαμβάνω...?

να προσθέσω ότι εδώ το Maximum SPL Output αναφέρεται σε peak στάθμη... δηλαδή πόσα db σε στιγμιαίες κορυφές σήματος μπορεί να αντέξει το ηχείο... οπότε τα db ως μέση τιμή σε συνεχές πρόγραμμα θα είναι πολύ πιο χαμηλά (και "μεταβάλονται" και ανάλογα το συχνοτικό περιεχόμενο)... στην περίπτωσή μας αν συνυπολογίσουμε ότι το peak SPL στη μια περίπτωση υπολογίζεται σε φουλ εύρος συχνοτήτων 42.9 Hz - 19.5 kHz και στην άλλη μεταξύ 36 Hz - 98 Hz, μόνο ως ΄'ένδειξη" (δυστυχώς μάλλον και "παραπλανητική" συγκριτικά) μπορούμε να το θεωρήσουμε... για την συνδεσμολογία όπως λέει κι ο Γιάννης ο θεωρητικά "σωστός" (μη μπακάλικος) τρόπος είναι ο 1.... επί της ζητούμενης έντασης χαμηλά, το sub σου στα ±3 dB που πρακτικά μας ενδιαφέρουν, κατεβαίνει στα 40 Hz (-10 στα 36 Hz )... ο δορυφόρος σου στα 58.1 Hz (-10 στα 42.9 Hz)... αν λοιπόν τα βάλεις να παίξουν χωρίς να ενεργοποιήσεις το high pass φίλτρο (με τον όποιο τρόπο), είναι λογικό στην περιοχή που "επικαλύπτονται" συχνοτικά (μεταξύ 43 και 98 hz) να πάρεις κάποια db παραπάνω δημιουργώντας την "ψευδαίσθηση" του περισσότερου μπάσου... του "λάθος" όμως μπάσου όπως προείπατε και οι δύο...? προσωπικά σου προτείνω, με το φίλτρο on, για να ρυθμίσεις τις εντάσεις μεταξύ τους αν όντως σου φαίνονται "χαμηλά" *, σε ένα χώρο αρκετά μεγάλο (ή έξω) για να αποφευχθούν στάσιμα, άσε "τέρμα" το sub και χρησιμοποιώντας αρχικά ένα ροζ θόρυβο ως αναφορά, ξεκίνα να ανεβάζεις σταθερά την ένταση στο δορυφόρο, μέχρι σε έναν αναλυτή φάσματος να δεις ότι "ισορροπεί" (κατά το δυνατόν) σε "ευθεία" η περιοχή των χαμηλών με τις μεσοχαμηλές (μπορείς να το κάνεις και με ένα καλόηχο comercial κομάτι που κατεβαίνει χαμηλά, αλλά χρειάζεται επιπλέον εμπειρία για να πετύχεις ουδέτερη ρύθμιση)... εκεί που θα "καταλήξεις" είναι αυτό που μπορεί να σου προσφέρει εν δυνάμει το σύστημά σου... από κει και πέρα οι "πραγματικές" εντάσεις θα καθοριστούν "απόλυτα" από τις προενισχυτικές σου ρυθμίσεις στην κονσόλα... αν και αυτές είναι "σωστές" ως προς τα "κέρδη σήματος" για το κάθε όργανο αρχικά και της post επεξεργασίας - μίξης τους κατόπι, το headroom των μόνιτορ εξόδων της θα σου βάλει το όριο στο απαραμόρφωτο επίπεδο του τελικού SPL output... αν δεν σε "ικανοποιεί" και τότε, αναζητείς άλλες λύσεις... * Γιάννη (κι εσύ να υποθέσω από το johnwow13), δεν έχω καταλάβει ακριβώς τι εννοείς όταν λες ότι ακούς "τα sub να παίζουν κάπως χαμηλά σε σχέση με τους δορυφόρους" με ροκ μουσική στην εν λόγω περιοχή 40 με 80 Hz (που μετά έτσι κι αλλιώς κόβει το 24άρι φίλτρο του dsp)... λογικά η "αίσθηση" του ελεγχόμενου πάντα "μπάσου" παίζοντας η μπάντα σου, θα κινείται κυρίως γύρω στα 80-120 που παραμένουν στους δορυφόρους... το sub έναν "όγκο" και μια αίσθηση "σώματος" πρέπει να προσθέτει όχι να "ακούγεται" διακριτά... εκτός αν εννοείς ότι παίζοντας οι δορυφόροι μόνοι τους "ακούγονται" στη περιοχή συγκριτικά δυνατότερα από το να προσθέσεις τα sub μέσω high pass (που κι αυτό περίεργο μου φαίνεται)... ΥΓ. σε νορμάλ κλειστούς χώρους πιστεύω κι εγώ ότι μια χαρά θα έκανες την δουλειά σου και με ένα από τα μεγαλύτερα μοντέλα της JBL κλείνω με τον επίλογο του σοφού γέροντα συμφωνώντας μέχρι κεραίας

αναφέροντας πριν λίγο το iZotope RX 7 σε άλλο θέμα, σκέφτηκα ότι παρ ότι είναι η πρώτη μου εδώ και καιρό προτίμηση για audio editing, δεν έτυχε ποτέ να έχω δοκιμάσει τον αλγόριθμό του για αφαίρεση φωνητικών... έτσι επ' ευκαιρία τον εφάρμοσα στο γνωστό μας sample (και για την αφαίρεση αλλά και για την διατήρηση μόνο της φωνής σε ένα στέρεο mix)...? iZotope RX7 MusicRebalance remove Vocal sample.mp3 iZotope RX7 MusicRebalance isolate Vocal sample.mp3 και όπως το περίμενα, είναι τελικά το καλύτερο (και) γι αυτή την δουλειά, με τα (κατά το δυνατόν) λιγότερα τεχνουργήματα (ειδικά στα ρυθμικά μέρη) από όσα software έχω προσωπικά δοκιμάσει... είναι βέβαια ακριβούτσικο (ντάξει μάλλον απαγορευτικό για κάποιον ερασιτέχνη) σαν σουίτα, αλλά... το καλό το πράμα...?

με το οποίο παρεμπιπτόντως στα early 90s στην "προϊστορική ψηφιακή εποχή", είχα ψαρώσει πολύ κόσμο...? αυτή την στιγμή συνεχίζει ως Adobe Audition (με εξελιγμένο αλγόριθμο σε συνδυασμό με την multi range spectral screen) να είναι από τις καλύτερες λύσεις που κυκλοφορούν, μαζί με το (πιο σύγχρονο και εξειδικευμένο) iZotope RX7 και τα (all time clasic πλέον) "πανεύκολα" στη χρήση plug ins X-Noise και Ζ-Noise της WAVES... ΥΓ. το reaFIR που αναφέρει ο Δημήτρης παραπάνω, δεν το έχω δοκιμάσει...

επειδή έτσι κι αλλιώς τα περισσότερα είναι shareware και οι καιροί είναι "ύποπτοι" ως προς τις αγνές free προθέσεις, καλύτερα αν δεν έχεις εναλλακτική δοκίμασε πρώτα το Nero Cover Designer που σίγουρα θα σου κάνει τη δουλειά σου άνετα κι είναι εκτός από free και "επώνυμο" και εξελληνισμένο... https://www.nero.com/enu/downloads/?currency=usd&vlang=us&NeroSID=38a6f02e8c916551664c59d809773e7b&country=us& θα το βρεις κάτω κάτω στα Free Nero Tools... ΥΓ . από ότι θυμάμαι θα σου εγκαταστήσει και 2 ακόμα προγραμματάκια της που δεν στα αναφέρει ούτε σε custom install αλλά τα απεγκαθιστάς αμέσως μετά αν δεν τα θες... επίσης έχε υπόψη σου ότι η αρχική εγκατάσταση γίνεται online και μπορεί να σου πάρει αρκετό χρόνο παρότι δεν είναι μεγάλο... σε μένα ενώ έχω πενηντάρα σύνδεση έκανε κάνα τρίλεπτο έχοντας κολλήσει για αρκετή ώρα στο 12%... μάλλον όμως είναι θέμα του server τους ή να ήταν και τυχαίο...

οι απαιτήσεις του καθενός μας βέβαια ποικίλουν ως προς την ποιότητα του αποτελέσματος και την "ανοχή" στα artifacts, οπότε ακολουθούν τα δυο αποτελέσματα που δίνει ο εν λόγω αλγόριθμος του site που χρησιμοποιεί ο φίλος μας fsatark (στο sample που έχουμε ως αναφορά μέχρι τώρα για να είναι πιο "αντικειμενικά" τα συμπεράσματα μας)... original_sample_PhonicMind.com_karaoke_preview.mp3 original_sample_PhonicMind.com_vocals_preview.mp3 ΥΓ. στην δωρεάν εκδοχή δυστυχώς δεν επιτρέπει το πλήρες download...

ακριβώς... η μόνη περίπτωση να έχεις (κι αυτό εν δυνάμει ως προς το υποκειμενικά επιθυμητό), πραγματικά "σωστό" monitoring στη σκηνή (foldback), είναι η ξεχωριστή ειδικά για τους μουσικούς μίξη μέσω της οποίας ο ηχολήπτης έχει μοναδική αποστολή, ανεξάρτητα από το τι ήχος φτάνει στο κοινό (FOH), να "ευχαριστήσει" εσένα και τους συναδέλφους σου (αναλογικά φυσικά και με τους απαραίτητους κάθε φορά "συμβιβασμούς", μια και δεν παίζει ο καθένας σας μόνος και είναι ΣΗΜΑΝΤΙΚΟΤΑΤΟ το να σέβεστε ο ένας το άλλο έχοντας σαν προτεραιότητα την μπάντα κι όχι καθείς το όργανό του)...? δυστυχώς, το να "ανεβάζονται" συνεχώς "τυφλά" εντάσεις όπως συχνά γίνεται, είναι η τρελή χαρά των διαφόρων artifacts λόγω της ακουστικής σκίασης... όποιο όργανο "ανεβάζεις" επιδρά δυναμικά (ανάλογα με το συχνοτικό του περιεχόμενο) σε κάποιο-α άλλο-α ως προς την ευχέρεια διάκρισής του-ς μέσα στην ακουστική συνισταμένη του συνόλου... αν συνυπολογίσεις και τα όρια του headroom του hardware, που αν ξεπεραστούν έρχεται η αδηφάγος παραμόρφωση, αντιλαμβάνεσαι θεωρητικά (αλλά μάλλον και βιώνεις πρακτικά) φαντάζομαι τα "περαιτέρω"... έτσι επειδή κατά κανόνα στα συνήθη καθ ημάς PA, δεν υπάρχει σύστημα foldback ούτε ειδικός ηχολήπτης, προσωπικά θα σε συμβούλευα (με "τρόπο" πάντα γιατί ποτέ δεν θέλεις να τσαντίσεις τον "ηχολήπτη" μια και "εξαρτάσαι" από αυτόν) να προσπαθείς να τον "καταφέρεις" πριν απ όλα κάθε φορά να ασχοληθεί επιμελώς ειδικά με τον ήχο σας ανεβαίνοντας και ο ίδιος για επαρκή χρόνο στην σκηνή (και με το soundcheck να τελειώνει πάντα στο FOH με ένα κομμάτι που παίζοντας το, τα "χώνετε")... τώρα "μικροεπεμβάσεις" δύσκολα θα αποφευχθούν στην πορεία του perfomance αλλά με τη σωστή πρώτη μίξη ως βάση, θα ναι λίγες και σχετικά εύκολες... τέλος για να διατηρηθεί η αναλογία πολλές φορές θα επιβάλλεται να "χαμηλώσει" κάποιος που "ξέφυγε" κι όχι να ανεβάσει αυτός που πλέον δεν "ακούει"... ε εδώ παίζει μεγάλο μέρος και η μεταξύ σας σχέση και πειθαρχεία για το καλό της μπάντας που ανέφερα παραπάνω... good luck...?

θα συμφωνήσω εν γένει με τον σοφό συνγέροντα, αλλά εμένα (τον γνωστό παράξενο) με ενοχλεί μια "ευγένεια" στην φωνητική σου έκφραση, που με παραπέμπει σε μια έλλειψη ικανής εμπιστοσύνης στον (ικανό όμως) εαυτό σου για πλήρη έκθεση στην δημιουργική "αλητεία" ενός ροκ perfomance... φυσικά μπορεί να κάνω λάθος συμπερασματικά, οπότε προσπέρνα άφοβα...?

έχε χάρη που νυστάζω Στράτε...?

200.001,50000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000001 €

200.001 €

27 Αυγούστου 1970... η τελευταία στούντιο ηχογράφηση του Jimi Hendrix στα Electric Lady Studios της Νέας Υόρκης, για το Slow Blues... https://dai.ly/x2rp70l

Δημήτρη ναι κι αυτό είναι πολύ ενδιαφέρον... η δεύτερη υβριδική ματιά του ίδιου του δημιουργού... θα το επισπεύσω να σου στείλω τα τύμπανα... Σπύρο μια και τότε οι συνθήκες ήταν περίεργες και το project περιοριστικό από ότι θυμάμαι, μια και κάπου θα έχω κρατήσει το sonar file, αν μου επιτρέπεις θα επιχειρούσα σε πρώτη ευκαιρία ένα ακόμα remix στο πνεύμα αυτού του thread...

αν η προτεραιότητα είναι ο "ήχος" αξίζει σίγουρα να επενδύσεις σε κάτι καλύτερο όπως η Focusrite Scarlett Solo... μην φανταστείς τρελές διαφορές (η τιμή παραμένει στο entry level) αλλά και μόνο ότι η U-Phoria περιορίζεται στα 16bit την αποκλείει από πιο "σοβαρή" χρήση στον τομέα της ηχογράφησης...

καλώς ήλθες... να ξεκαθαρίσουμε ότι το iRig 2 έχει φτιαχτεί με προτεραιότητα την φορητή χρήση του μέσω κινητών για play-rec ηλεκτρικής κιθάρας... επίσης σε desktop - laptop περιβάλλοντα είναι συμβατό μόνο με mac format και αν έχεις pc με windows δεν θα μπορείς να το χρησιμοποιήσεις... από την άλλη το U-Phoria UMC22 είναι ένα "ολοκληρωμένο" audio interface με προενισχυτή μικροφώνου πλέον της instrument εισόδου και μάλιστα με phantom +48V, επιτρέποντας σου να χρησιμοποιήσεις αν θελήσεις κάποια στιγμή και πυκνωτικά μικρόφωνα... τώρα για ηχητική ποιότητα φαντάζομαι και ο ίδιος καταλαβαίνεις ότι σε αυτά τα χρήματα δεν μπορείς να περιμένεις ιδιαίτερα πράγματα (να σημειώσω βέβαια ότι ειδικά στο μπουζούκι με την Behringer έχεις περισσότερες δυνατότητες για "καλύτερο" ήχο)... από την άλλη όμως μπορείς να κάνεις "ευπρεπώς την δουλειά σου" και με τις δυο αρχικές σου επιλογές... το θέμα είναι σε σένα για να κάνεις την επιλογή σύμφωνα με τις πραγματικές σου ανάγκες δίνοντας προτεραιότητα στην εργονομία και την συνδεσιμότητα... ΥΓ. εναλλακτικά (αν ανέβεις λίγο στο μπάτζετ σου) υπάρχει και το Focusrite iTrack Pocket που διαθέτει και ενσωματωμένα μικρόφωνα (κι αυτό για χρήση με κινητό)...

ευχαρίστως... όταν βρω λίγο χρόνο θα ταλαιπωρήσω κι ένα δικό σου...? εγώ όμως θα ήθελα να κάνεις το ίδιο κι εσύ (και άλλοι) σε ένα clip κάποιου άλλου... θα γίνω κουραστικός αλλά θα επαναλάβω ότι σε αυτή την ενότητα το ζητούμενο δεν είναι το "καλύτερο" τεχνικά αλλά το διαφορετικό...

σ' ευχαριστώ πολύ φίλε mpamps... ? θα επιμείνω όμως να μην επικεντρώσουμε μόνο στην τεχνική... ? και συνηγορώ στον Δημήτρη και όπως του είπα και στην επικοινωνία μας αυτή είναι απλά μια μου άποψη που προσωπικά με ικανοποιεί (η δεύτερη διαφορετική ματιά που λέγαμε)... κάποιος, οποιοσδήποτε άλλος, είτε επαγγελματίας είτε ερασιτέχνης θα είχε μια δικιά του... έτσι κι αλλιώς σε κανονικές συνθήκες παραγωγής θα είχε τουλάχιστον άλλα τρία στάδια επανεξέτασης (κάθετης και οριζόντιας και με σοβαρότερο εξοπλισμό) συν ένα κανονικό mastering (και για να ταν ο Δημήτρης πραγματικά ευχαριστημένος δεν γίνεται αλλιώς...προαπαιτούταν η παρουσία του σε όλα για να εκφράζει τις επιθυμίες του κατά το "χτίσιμο" σε πραγματικό χρόνο διαδραστικά)...