The Genius Loci

Πολύ καλή εκτέλεση και δεν είναι βέβαια... "o Clapton" αλλά all-star team που παίζει. ;) Ωστόσο έχω στο μυαλό μου και άλλες δύο, θεωρώ, εξίσου καλές (τουλάχιστον): steve lukather while my guitar gently weeps

Το αποτέλεσμα είναι το ίδιο (και ακουστικά και ηλεκτρικά), με πολύ μικρότερη διαφορά βέβαια. Αναφερόμουν σε παρόμοιο "πείραμα" που είχε προτείνει ο SF παλιότερα, δηλαδή να δοκιμάσουμε να "κλειδώσουμε" με το χέρι και το σώμα το μέρος της κιθάρας που ακουμπάει το αριστερό μπράτσο. Παρεμπιπτόντως, ανάλογα (όχι παρόμοια) αποτελέσματα στην αλλαγή του τόνου έχουμε και αν ακουμπήσουμε το headstock σε κάποια ακίνητη επιφάνεια (π.χ. τοίχο), με συσκευές τύπου fat finger κλπ. Όποτε εμποδίζουμε λίγο ή πολύ το ξύλο της κιθάρας να πάλλεται δηλαδή.

@Superfunk Το "πείραμα" που περιέγραψες το είχες ξαναπροτείνει πριν χρόοοονια, και θα σου απαντήσω ότι και τότε: σε δική μου κιθάρα, που μόνο "ακουστική" δεν είναι (Kramer με Floyd Rose) ΦΥΣΙΚΑ και ακούω διαφορά (και τότε, και τώρα και πάντοτε), αν την "σφικταγκαλιάζω" όταν παίζω. Ο ήχος "μαφλάρεται" και χάνονται αρμονικές ειδικά στο decay της νότας. Τώρα το γεγονός ότι εγώ ακούω και εσύ (ή κάποιος άλλος) όχι, μπορεί να έχει τις εξής εξηγήσεις: 1) Είμαι ψυχασθενής και έχω παραισθήσεις. ;D 2) Είστε κουφοί :P 3) Δεν κάνουμε το πείραμα με τον ίδιο τρόπο. Σημειώνω ότι εγώ μιλάω για καθαρό ήχο ενισχυτή-καρφί, χωρίς ίχνος είτε παραμόρφωσης είτε εφφέ. Θα ήθελα μια απάντηση για το τι ισχύει από τα παραπάνω. 8)

Στο GSP όλες αυτές οι αλλαγές γίνονται μέσω του X-Edit, και δεν υπάρχει κανένα τέτοιο πρόβλημα.

Τα επιμέρους κομμάτια, όπως το MIDI interface, οι μνήμες για τα presets, και τα pots, σε τιμές αγοράς σε ποσότητα, είναι σχεδόν peanuts, αν μιλάμε για έναν ακριβό ενισχυτή. Και, όχι, με έναν δι/τρι-κάναλο ενισχυτή, ΔΕΝ έχεις την ίδια ευελιξία. Ούτε με σφαίρες. Μην μένετε στα pots. Μπορούν να ελεγχθούν για παράδειγμα διακόπτες που θα βάζουν/βγάζουν φίλτρα, reverb ή άλλα κυκλώματα, φυσικά channel switching, ακόμα και χαρακτηριστικά που συνήθως ρυθμίζονται με internal trimpots. Μιας και μιλάμε πάντα για MIDI, δείτε εδώ μια (δύο!) DIY υλοποίηση... και το κόστος της σε κιτ: http://www.andyszeugs.de/menu.html http://www.musikding.de/product_info.php/info/p1347_High-Gain-Tube-Preamp-Kit.html

Μια απορία που είχα σχετικά με την σχεδίαση (σύγχρονων, medium level/high end) ενισχυτών: Φαντάζομαι λίγο πολύ οι περισσότεροι έχουν ακούσει το όνομα Caswell http://caswellamps.studioelectronics.com/ Πιθανώς σε συνδιασμό με το όνομα Soldano, και έναν περίφημο προενισχυτή, ελεγχόμενο με MIDI που είχε κυκλοφορήσει. Αυτοί οι ενισχυτές συνδιάζουν πλήρως αναλογικά κυκλώματα με λυχνίες, με ψηφιακό έλεγχο των controls. Tα pots είναι motorized, που σημαίνει πως, για μια δεδομένη "μνήμη"-preset, γυρίζουν ταχύτατα στις "σωστές" ρυθμίσεις. Δεδομένου ότι με τους περισσότερους σημερινούς πολυκάναλους ενισχυτές μπορεί κάποιος να βγάλει ένα σκασμό ήχους, το μοναδικό πρόβλημα στο να τους χρησιμοποιεί σε συνθήκες live είναι να μπορεί... να τους βρει γρήγορα... Αυτό το πρόβλημα λύνει μια τέτοια διάταξη. Έχω δει σε διάφορα ξένα fora ηλεκτρονικών κάποιες DIY λύσεις σχετικά και αναρωτιέμαι τι κάνει τέτοια μαραφέτια ασύμφορα για τοποθέτηση σε έναν ενισχυτή της τάξης των 700€ και πάνω. Σίγουρα τα motorized pots κοστίζουν αρκετά, αλλά πόσο μπορεί να επιβαρρύνουν την τιμή? Σε σχέση με το τελικό αποτέλεσμα πάντα... Σημειωτέον ότι παρόμοια διάταξη υπήρχε και σε modelling ενισχυτές, κάποια μοντέλα των Yamaha DG (Soldano connection και πάλι?). Και εξ'όσων θυμάμαι δεν κόστιζαν εξωφρενικά ακριβά. Τίποτα σκέψεις, από τους ηλεκτρονικούς και DIYers του noiz?

+1 Αν θυμάμαι καλά, 7ms latency είναι σαν να κάθεσαι 3 μέτρα μακριά από τον ενισχυτή σου όταν παίζεις (ίσως και λιγώτερο, δεν είναι σίγουρος). Οπότε ας σοβαρευτούμε. ;)

Σε μια από δημοφιλέστερες κιθάρες του πλανήτη (hint: τόσο δημοφιλής που φυτρώνει στα δέντρα 8)), από κατασκευής οι χορδές δεν περνάνε ΚΑΝ πάνω από τους πολους του μαγνήτη. :P ;D Οπότε αδίκως βασανίζεσαι.

http://www.livevideo.com/flvplayer/embed/6D0F71B253F145219CDAEE5F2588A27E

Όχι, είναι επειδή είναι μικρός και άπειρος ακόμα. Περίμενε μερικά χρόνια να μεγαλώσει... ;D Σοβαρά τώρα, το 70/80 όταν το πρωτάκουσα σε καμπίνα κιθάρας, νόμιζα ότι μου κάνανε πλάκα. ΟΜΩΣ, το περίεργο είναι πως στην Tech21 Power Engine που έχω, σε ρόλο δηλαδή FRFR (και καλά) αποδίδει πολύ καλά!

Παίδες, το έχουμε ζαλίσει για 5,984,833η φορά το θέμα. Αν κάποιος πιστεύει πως το ξύλο δεν παίζει κανένα ρόλο στον ηλεκτρικό, καθαρό από gain και εφφέ ήχο μιας ηλεκτρικής κιθάρας, θα πρέπει να χρησιμοποιήσει επιχειρήματα από την τηλεοπτική σειρά Fringe για να εξηγήσει το εξής: πως γίνεται και δύο "ΙΔΙΕΣ" κιθάρες από ευρεία γραμμή παραγωγής να ακούγονται αισθητά διαφορετικές, με το ίδιο ακριβώς setup. Είναι προφανές στον παραπάνω συλλογισμό ότι γέφυρες, κλειδιά, τάστα, nut, και φυσικά μαγνήτες και ηλεκτρικά είναι ακριβώς τα ίδια, με τις ελάχιστες ανοχές που "επιτρέπουν" οι σύγχρονες μέθοδοι παραγωγής. Η όλη συζήτηση γίνεται για το "κατά πόσον" και "υπό ποιες προϋποθέσεις" συμμετέχουν τα ξύλα, καθώς και ποια ξύλα συμμετέχουν, αν η συμμετοχή τους είναι φιλική ή έχουν πληρωθεί, πόσα είναι τα κουμπιά της Αλέξαινας και από που κλ@νει το μπαρμπούνι.

Μια καλή χρήση είναι αν θέλεις να το χρησιμοποιήσεις ως μπωλάκι, για να ταΐζεις το σκυλί/γατί σου.

Αγαπητέ, μην είσαι βιαστικός. Όταν σου έδωσε πίσω την κιθάρα ο μάστορας (με χορδές, φαντάζομαι...) ήταν σεταρισμένη όπως την ήθελες? Αν όχι, γιατί δεν του το είπες επιτόπου? Μην αρχίζουμε να κατηγορούμε "τους μάστορες" γενικώς και αορίστως...

Απλά, αν τα μεγάφωνα είναι 16άρια, θα μπορείς να έχεις στέρεο 16Ω, ή mono 8Ω. Τα Eminence πόσα Ω είναι, για δες μέσα στην καμπίνα... ΔΕΝ νομίζω ότι θα χάσεις σε όγκο με μια καλή 2Χ12", ειλικρινά. Οι Orange που λες για παράδειγμα κουνάνε ΠΟΛΥ αέρα. Είναι πολλοί κιθαρίστες που τις προτιμάνε. ;) Μάλιστα έχει γίνει και λίγο μόδα τελευταία, κάποιοι που παίζανε με 4Χ12" να πηγαίνουν σε ζευγάρια 2Χ12" πλέον για τα live τους.

Έχω παραγγείλει αρκετές φορές από Webstrings και πάντοτε έρχονται ταχύτατα και χωρίς κανένα πρόβλημα.

Ο 900άρης είναι ένας από τους πιο εκνευριστικούς για τ'αυτιά μου ενισχυτές, στην Ιστορία της Ανθρωπότητας. Θα προτιμούσα να πάρω τον πάμφηνο Bugera και να τον δώσω για 2-3 mods που θα τον έφερναν πιο κοντά σ'αυτό που θέλω.

Δεν μπορείς να κάνεις wiring την 4Χ12 για στέρεο? Αν θέλεις έναν "έτοιμο" τρόπο υπάρχει αυτό, που δίνει και διάφορες επιλογές: http://www.thomann.de/gr/marshall_buchsenanschlussplatte.htm Εννοείται ότι μπορείς να το χρησιμοποιήσεις και σε κάποια 2Χ12" που θα πάρεις. Αυτό που θα κερδίσεις με την 2Χ12" είναι πως ο ήχος θα είναι πιο tight και με καλύτερο projection. Στην 4X12" για να δεις προκοπή πρέπει να την έχεις σε ένα χώρο καμμιά 10αριά μέτρα από άκρη σε άκρη τουλάχιστον.

Όχι, ΔΕΝ εννοώ αυτό. Εννοώ ότι ο όρος "basswood" χρησιμοποιείται για ξύλα που προέρχονται από δέντρα που δεν έχουν την ΠΑΡΑΜΙΚΡΗ σχέση σαν είδη μεταξύ τους.

+1 Και ξέρεις μάλλον πόσα φορτηγά δολλάρια έδωσε ο Sterling για το Bongo (στη σχεδίασή του και τη μελέτη). :) Γιατί να μην το έδινε φασόν στην Harley Benton βρε αδελφέ, να ησυχάσει... :P

Συμφωνώ μαζί σου. Ένα όργανο έχει τον ήχο που έχει. Τώρα, ο (έμπειρος) κατασκευαστής μπορεί να έχει τις δικές του "συνταγές" που περιλαμβάνουν σαφώς και την ξυλεία που θα χρησιμοποιήσει (προσοχή! δεν είπα "τα ξύλα", αλλά και που τα έχει βρει, κλπ ;)). Εμάς μας ενδιαφέρει κυρίως από την άποψη ότι μπορείς να έχεις μια πολύ γενική ιδέα για το "που το πάει" ένα όργανο, πριν το δοκιμάσεις. Κάτι που ξέχασα να γράψω για το συγκεκριμένο τεστ είναι πως παραβαίνει τους κανόνες των μπουτικάδων περί... κουρδισμένων ξύλων. ;) Και καταρχήν μπορούμε να μη τα λέμε μ'αυτό το ηλίθια μεταφρασμένο από τα Αγγλικά όρο? Όταν λένε για tuning των ξύλων, δεν εννοούν το κούρδισμα που κάνουμε στις χορδές... ::) Αυτό που λέω δηλαδή είναι ότι ο Suhr, ο Anderson, ο Tyler, και λοιποί ψυχασθενείς, έχουν δικές τους "συνταγές" για το πως ταιριάζει το Χ κομμάτι ξύλο για μπράτσο με το Υ κομμάτι ξύλο για σώμα. Τα συγκεκριμένα δύο κομμάτια όμως! Και επιλέγοντας ανάμεσα στα αρκετά που έχουν διαθέσιμα, μπορούν να υποθέσουν ότι το τελειωμένο όργανο θα έχει τα τάδε χαρακτηριστικά... αυτό, όπως παραδέχονται και οι ίδιοι, είναι ένα educated guess που θα τους επιβεβαιώσει στο 30, 40, 50, 60% των περιπτώσεων. Αλλά είναι και ο λόγος που κανείς επίδοξος "συναρμολογητής" κιθαρών, με κομμάτια που έρχονται έτοιμα από το ebay, δεν πρόκειται ποτέ του να γίνει... Tyler. ;) Καταλήγω λοιπόν ότι το συγκεκριμένο test παραβιάζει τον παραπάνω "κανόνα", με την έννοια ότι, αν ο John Suhr έφτιαχνε μια κιθάρα με r/w ταστιέρα και μία με maple, πιθανώς θα διάλεγε 2 διαφορετικά κομμάτια για τα δεδομένα σώματα. Που θα έκαναν μεγαλύτερη (ή μικρότερη?) διαφορά ίσως. Πιθανώς το τεστ θα ήταν πιο αποτελεσματικό, αν έπαιρνε κάποιος, ας πούμε 5 τυχαίες Classic Player '50s και άλλες 5 τυχαίες CP '60s και έκανε... αλλαξομπρατσιές, μιας και αυτές είναι όργανα ευρύτατης παραγωγής, χωρίς πολυτέλειες "ματσαρίσματος" και "tuning". ;) Edit: για το τεστ, αναφερόμουν σ'αυτό με τις 2 Suhr βεβαίως, έμπεξα τα θέματα ο μ@λ@κ@ς, αλλά όσα γράφω εξακολουθούν να με εκφράζουν.

Η ερώτηση "πόσες στροφές" έχει μία απάντηση: όσες χρειάζεται για να δημιουργηθεί η απαραίτητη γωνία πίσω από το nut. Για την E (6η) μπορεί να είναι 3-4, για τις λεπτότερες χορδές περισσότερες. Η φορά που γυρίζει το post στο κλειδί ΦΥΣΙΚΑ και είναι αντίστροφη με τη φορά των δεικτών του ρολογιού, διαφορετικά οι χορδές ΔΕΝ είναι σε ευθεία με το nut. Ανάθεμά με πάντως και αν έχω καταλάβει από που ξεκουρδίζει η κιθάρα σου, και μάλιστα λες ότι οι χορδές "λύνονται". :-\

Και που να δεις τι γίνεται με το, blanket term, basswood. ::) Περίπου όλοι είναι πεπεισμένοι ότι το ίδιο ξύλο που βρίσκουμε σε Suhr, EBMM κλπ, είναι αυτό που έχουν οι... Harley Benton και οι Jack and Danny. ::)

Σφίξε το τρέμολο (τα ελατήρια στο cavity).

Στείλε ένα email με συννημένο δικό σου solo στην Pink, που ξέρεις, μπορεί να του φας τη θέση του Justin. ;D

Τα κλειδιά είναι τύπου Kluson, με την τρύπα στο κέντρο του post (από πάνω) ή αυτά που είναι η τρύπα στο πλάι? (όπως είναι στα περισσότερα). Από που ξεκουρδίζεται? Από το τρέμολο ή "χάνει" βόλτες στο post του κλειδιού?