audiobox

Και μην ξεχνάμε : Είναι εξίσου σημαντικό, όλα τα καλώδια που χρησιμοποιούμε σε διάφορες συνδέσεις και συσκευές να είναι τα ίδια, όποια και αν είναι αυτά, με ίδιας εταιρίας βύσματα. Να έχουμε δηλαδή ίδια ποιότητα κυκλοφορίας σήματος παντού. Δηλαδή πχ. παίρνω 10 ίδια καλώδια, με ίδια μάρκα βύσματα, διαφόρων μεγεθών.

καλά τα λες, αλλά η διαροή αντιμετωπίζεται με την πυκνότητα. Για την προς τα έσω αντανάκλαση, μπορεί να γίνει με 2 φύλλα, το έξω βαρύ και το μέσα ελαφρύτερο (πιο αφράτο).

Τα πάνελ αυτά μειώνουν αισθητά την διαροή του ήχου, αλλά όχι πλήρως αποτελεσματικά. Ο λόγος είναι ότι υπάρχουν κενά. Για μια ακουστική κιθάρα πχ, θα κάνουν ικανοποιητική δουλειά, αλλά για ένα θορυβώδες όργανο θα υπάρχει διαφυγή προς τα απέναντι και διπλανά μικρόφωνα. Τα έτοιμα πάνελ είναι πανάκριβα και μάλλον θα πρέπει να τα φτιάξεις εσύ για να γλυτώσεις πολλά λεφτά. Η θεωρία λέει πως όσο μεγαλύτερη πυκνότητα, τόσο μεγαλύτερη αποκοπή θα έχεις. Ο πετροβάμβακας, βγαίνει σε πυκνότητα μέχρι 150kg, από όσο ξέρω, ίσως και λίγο περισσότερο. Βέβαια, μπορείς να κάνεις το πάνελ, με δύο φύλλα πετροβάμβακας. Η πιο σωστή διάσταση είναι 5 εκατοστά πάχος.

Όσο μεγαλύτερη η ομική αντίσταση των ακουστικών, τόσο χαμηλότερα ακούγονται. Η διαφορά μεταξύ κονσόλας και κάρτας ήχου, είναι ότι η κονσόλα σου έχει μεγαλύτερη ισχύ στην ενίσχυση των ακουστικών, από ότι η κάρτα. Το ότι η κάρτα δουλεύει τα ακουστικά από τόσα εως τόσα ohm, απλά σου λέει ότι τα ακουστικά θα ακούγονται, δεν σου λέει όμως, πόσο δυνατά. Για περισσότερο γκάζι στα ακουστικά, θα πρέπει να πάρεις με μικρή ομική αντίσταση και εαν δεν σου είναι αρκετή, θα συνδέσεις και μία εξωτερική προενίσχυση ακουστικών.

Έχω ασχοληθεί αρκετά με την presonus, μιας και έχω 4 digimax FS, 1 firestudio lightpipe kai 1 firestudio 26x26. Έχω να σου πω μόνο καλά λόγια. Είναι αξιόπιστα, με πολύ καλές επιδόσεις και καλή κατασκευή. Με τους drivers όλα δείχνουν ότι κάποιοι έχουν πρόβλημα, ενώ κάποιοι, όπως εγώ, κανένα απολύτως και σε σταθερό και σε laptop. Φρόντισε η κάρτα firewire να έχει αποκλειστικά chipset Texas Instrument για να έχεις το κεφάλι σου ήσυχο, αν και εγώ τρέχω το firestudio 26x26 με άλλα chipset χωρίς κανένα πρόβλημα. Η presonus κυκλοφόρησε πρόσφατα universall driver για όλα τα μοντέλα και τώρα μπορείς να τα ενώσεις με firewire και μεταξύ τους, οπότε αυξάνεις τις δυνατότητες, όλου του συστήματος. Από τεχνικά χαρακτηριστικά το interface είναι άψογο, κατατάσεται από την μέση κατηγορία και πάνω στον επαγγελματικό ήχο. Όμως, επειδή πρόκειται για προενίσχυση, τα γούστα και οι γνώμες για την ποιότητα και την χροιά του ήχου ποικίλουν. Θόρυβοι, βόμβοι, κτλ δεν υπάρχουν, είναι πεντακάθαρο και το σήμα πολύ καλό. Νομίζω ότι είναι καλή αγορά.

Πολύ γρήγορα, το τελειώσατε το θέμα. Κι όμως αν χρησιμοποιήσεις την DI xlr έξοδο μπορείς : * Να χρησιμοποιήσεις πολύ μεγαλύτερο μήκος καλωδίου για να συνδεθείς, 40-50 μέτρα και βάλε, δηλαδή μπαίνεις άμεσα και σε multi καλώδιο * μπορείς από το πεντάλι να μπεις κατευθείαν σε κονσόλα μίξης ή ηχογράφησης ή σε κάρτα, στην είσοδο xlr ή με TRS (balance) καρφί και όχι με unbalance καρφί -10dbv. Αυτό σου δίνει καταρχάς καλύτερο level και σήμα που είναι πιο φιλικό στην κονσόλα από ότι το unbalance καρφί. * Ακόμα κι αν δεν έχεις εμφανές πρόλημα με την unbalance σύνδεση για προοληπτικούς λόγους και για λόγους ποιότητας χρησιμοποιούμε ballance xlr ή TRS line σήμα, όπου αυτό είναι διαθέσιμο. * Θα μπορέσεις να χρησιμοποιήσεις και το ground lift του πενταλακίου αν συνδεθείς xlr.* Για μία απλή σύνδεση3-4 μέτρων από το πενταλ στην κάρτα του υπολογιστή, λογικά εκτός της έντασης του αφιχθέντος σήματος και εαν χρησιμοποιείς ένα καλό καλώδιο, δεν θα υπάρχει πρόβλημα ή διαφορά ακουστή.

Το πρώτο θέμα για να ομογενοποιηθεί ο ήχος, είναι το ... μετρονομικό ζήτημα. Θα πρέπει η μπάντα να παίζει διαβολεμένα καλά. Να μην χάνεται δέκατο έκτο στις αξίες, να μην περισεύει ούτε ένα τσικ από το hi-hat και γενικώς να μην φλαμάρετε. Έπειτα θα πρέπει το παίξιμο να δίνει νότες και όχι ακατάσχετη βαβούρα. Ακόμα και με βαριά παραμόρφωση και χοντρούς μπαρέδες το ακκόρντο θα πρέπει να ακούγεται λα ή σολ ή οτι άλλο. Ο μπασίστας δεν πρέπει να παίζει όπως αυτά που βλέπει στα βιντεοκλίπ, αλλά μάλλον με πιο σκυλάδικη τεχνική. Δηλαδή απαλό χειρισμό του οργάνου, χωρίς τασταρίσματα, χωρίς σκαψίματα και η πένα να μην οργώνει και να ακούγεται σαν αλυσίδα ποδηλάτου, πρέπει να είναι μπάσσο με νότα. Αφαιρέστε όλα τα περιτά παιξίματα και τις ατελείωτες "μαγκιές" μέσα από το κομμάτι. Απλοποιήστε τα παιξίματα χωρίς να φοβάστε μην σας πούνε φλώρους. Σε ένα κομμάτι, δεν χωράνε με την μία όλα όσα μάθατε ή όλα όσα θα θέλατε να δείξετε. Αν είστε καλή μπάντα, αυτό θα φανεί στο τέλος μιας συναυλίας, μετά από 2 ώρες και 30 κομμάτια που παίξατε στο σύνολο. Δεν δίνετε εξετάσεις "παικτικής μαγκιάς" για κάθε κομμάτι. Όταν η μπάντα δέσει, βάλτε ότι ήχο θέλετε στις κιθάρες. Δεν θα υπάρχει κανένα πρόβλημα πλέον.

Πάρε γρήγορα τα μόνιτορ 1.5 μέτρο μακριά από τους τοίχους και μακριά από εκείνη την διαβολική γωνία στα δεξιά, βάλε μερικά μαξιλάρια εδώ κι εκεί στους γυμνούς τοίχους και δούλεψε μια-δυο μέρες.

Αυτά που σου είπε, είναι σωστά αν ξέρεις τι σημαίνουν ακριβώς και τι θα κάνεις. Το πρόβλημα για μένα είναι ότι χρησιμοποιούνται δύο eq τελικά και τις περισσότερες φορές ο μουσικός/χειριστής της κονσόλας δεν έχει ιδέα τι ακριβώς κάνει, τι και πόσο είναι το eq της κονσόλας που σκαλίζει και μετά στο γραφικό. Τις περισσότερες φορές γίνονται εμπειρικά και καταλήγουν σε άσχετες ρυθμίσεις... Της κονσόλας το eq φαίνεται πιο γλυκό γιατί δουλέυει πιό "απότομα" (σε περισότερες συχνότητες) και εύκολα γλυκαίνει τον ήχο κάτι που θα το έκανες αν πείραζες 10 fader από ένα 2χ31 eq.

Εγώ νομίζω πως το παιδί εννοεί, πως όπως ακούει ένα cd καλής ροκ/μεταλ παραγωγής και οι 2 κιθάρες έχουν αντίστοιχο ήχο και όγκο σε σημείο που όταν παίζουν μαζί να "κολλάνε" σαν ένας ήχος, όμορφος και αφράτος δίνοντας έξω έναν ήχο, αυτό δεν του ... βγαίνει με τις 2 κιθάρες του.

Κορυφαία επιλεγμένα υλικά ένα προς ένα, με τις καλύτερες προδιαγραφές και επιδόσεις, ακόμα και αν οι διαφορές με κάποια άλλα είναι της τάξης του 0.5%. Point to point κατασκευή και ολοκληρωτικός έλεγχος επιδόσεων στο τέλος της κατασκευής για κάθε κομμάτι που παράγεται, το δυνατόν ελάχιστο ηλεκτρικό-ηλεκτρονικό κύκλωμα, και φυσικά αξιόπιστη και ανθεκτική κατασκευή για πολλά χρόνια λειτουργίας.

Το μόνο πρόβλημα που πιθανώς να δημιουργηθεί είναι στην επένδυση του ξύλου, αν αυτό σκάσει η ξεκολήσει η λάκα. Μπορείς να "ντύσεις" εκείνη την μεριά του καλοριφέρ με ένα κομμάτι υαλοβάμβακα, από αυτήν που έχει από την μία πλευρά και φύλο αλουμινίου, για να εμποδίσεις την άμεση εκπομπή θερμοκρασίας.

Η μόνη διαφορά θα υπάρξει εαν το daw software, έχει true floating αναλυση μεγαλύτερη των 32 bit και εαν τα plugin που τρέχουν στα 64 bit, έχουν διαφορετικούς και καλύτερους αλγόριθμους επεξεργασίας από αυτά των 32. Από μόνη της η υψηλότερη ταχύτητα του επεξεργαστή και των εσωτερικών bus καθώς και η περισσότερρη μνήμη, δεν λένε τίποτα.

Η κάρτα είναι plug'n'play χωρίς drivers. Συνδεσέ την και άσε τα windows να κάνουν εγκατάσταση. Σου δίνει δύο κανάλια in και 2 out. Μέσα στο πρόγραμμα ηχογράφησης φαίνονται σαν USB audio device 1 / 2. Ηχογραφείς 2 κανάλια σαν master left right ή σαν ξεχωριστά. Αυτό είναι όλο.

Μπορεί να λειτουργήσει, με περιορισμούς στο σωστό mode (normal, half normal, thru). Καταρχάς μόνο ως line splitter για σήματα ήδη προενισχυμένα. Έπειτα δεν διαθέτει ground lift για να απομονώσεις τυχόν βόμβους και το κυριότερο για κάθε split που κάνεις, επειδή το κύκλωμα είναι εντελώς παθητικό, θα έχεις συνεχή απώλεια σε ένταση σήματος, καθώς αυτό θα μοιράζεται και οι ωμικές αντιστάσεις εισόδου του κάθε μηχανήματος που θα πέρνουν το σήμα από το patch bay θα προστίθονται στο κύκλωμα. Εαν το δοκιμάσεις για split 1 σε 2, λογικά θα δουλέψει καλά, χωρίς πολλά επεισόδια. Θα σου πρότεινα για φτηνή και τίμια λύση, να ρίξεις μιά ματια σε αυτά : http://www.artproaudio.com/products.asp?type=89&cat=15&id=137 http://www.artproaudio.com/products.asp?type=89&cat=15&id=108 http://www.artproaudio.com/products.asp?type=89&cat=15&id=149 http://www.artproaudio.com/products.asp?type=90&cat=13&id=135 Τιμές θα βρεις στο thomann ή στο musicstore. Υπάρχει και Έλληνας αντιπρόσωπος. Γιά κάτι ποιό επαγγελματικό ξεκινάς από 500 ευρώ για 8 κανάλια. Δες και τα μοντέλα της Palmer. Αν θέλεις να σπλιτάρεις μικρόφωνα είναι λίγο άλλη ιστορία από τα line σήματα, όπως κατάλαβες και το patch bay μόνο από προενίσχυση μπορεί να κάνει δουλειά. Εαν θέλεις να επενδύσεις σε προενισχύσεις, αυτές μπορούν να σπιλτάρουν σίγουρα 1 σε 2, εφόσον διαθέτουν έξοδο σε XLR και TRS καρφιά ταυτόχρονα.

Έχω αντιμετωπίσει παρόμοια προβλήματα και την ώρα της δουλειάς δεν λύνονται. Γιατί πρέπει να διακόψεις την παράσταση και να ξαναρυθμίσεις συχνότητες... Υπάρχει λίστα ραδιοτηλεοπτικών σταθμών που εκπέμπουν σε κάθε Νομό και μπορείς να βρεις την λίστα και τις συχνότητες, από τις κατά τόπους Νομαρχίες, το αρμόδιο υπουργείο ή δεν ξέρω και από το internet. Υπάρχει βέβαια και ένα μηχάνημα χειρός, δεν ξέρω πως λέγεται ακριβώς, σαν αυτό που ανέφερες και το οποίο "σκανάρει" την μπάντα και σου δείχνει που υπάρχει κατελημένη συχνότητα και με πόση ένταση λήψης. Θέλει βέβαια λίγη δουλειά, μέχρι να τσεκάρεις 16 καθαρές συχνότητες, αλλά βοηθάει γενικώς για να σχηματίσεις με τον καιρό, μια καλή εντύπωση για το τι γίνεται στον αέρα και να ξέρεις κάθε φορά, να προσδιορίζεις το πρόβλημα. Επίσης μπορώ να σου πω προοληπτικά, πως με τις εξωτερικές κεραίες, τα antenna splitter και antenna booster συστήματα, πρέπει να τηρείς με θρησκευτική ευλάβεια τα σωστά μήκη καλωδίων RF, με τα σωστά ohm και να είσαι σίγουρος ότι φτάνουν τα σωστά db απολαβής στον δέκτη, όχι περισσότερα, ούτε λιγότερα. Τα body pack να τα φοράνε όσο πιο ψηλά και πιστέυω πως για αποστάσεις μικρότερες των 30-40 μέτρων οι omni κεραίες είναι εξαιρετικά χρήσιμες σε σχέση με τις κατευθυντικές. Επίσης οι κεραίες δεν πρέπει να στήνονται απευθείας επάνω σε μεταλικά δοκάρια και κοντά σε τοίχους. Φυσικά άμα φας την παρεμβολή, η μόνη λύση είναι αλλαγή στην συχνότητα. Αυτά τα προβλήματα όσο πάνε και αυξάνονται, για αυτό πολλές εταιρίες βγάζουν ασύρματους πομπούς σε διάφορες μπάντες και για χρήση σε διαφορετικές χώρες και διαλέγεις εσύ ποιό σύστημα θα αγοράσεις. Επίσης, η νομοθεσία για τις εκπομπές ανα καιρούς αλλάζει, όπως αν θυμάμαι καλά πριν ένα χρόνο, όλοι οι ραδιοφωνικοί σταθμοί, υποχρεώθηκαν να αλλάξουν link, με άλλες προδιαγραφές και με εκμπομπή σε άλλη μπάντα. Η καινούργια μόδα, θέλει τα σύγχρονα ασύρματα να εκπέμπουν όχι πλέον σε UHF ή VHF συχνότητες αλλά ακόμα πιο ψηλά για αποφυγή τέτοιων προβλημάτων σε ποιό "καθαρές" ζώνες. Εγώ προσωπικά πλέον κάνω το εξείς : Στήνω τους δέκτες επάνω στο πατάρι σε μιά γωνιά, να είναι στα 5-10 μέτρα από τους πομπούς και παίρνω το σήμα από τους δέκτες μέχρι την κονσόλα με απλό multi καλώδιο, για σίγουρα πράγματα με τις αποστάσεις. Εφόσον το σήμα στον δέκτη από τον πομπό είναι πλέον πολύ ισχυρό , λόγω απόστασης, ασθενείς παρεμβολές ξεπερνιούνται καλύτερα.

Θα πρέπει να γίνεται μέτρηση στο μέσο του χώρου, σε κεντρική θέση. Η ένταση θα πρέπει να είναι στο μέγιστο του συτήματος, ή σε αυτό που εσύ θα επιλέξεις για μέγιστο. Βάλε πριν να παίξει ένα cd, δώσε γκάζι και όταν φτάσεις εκεί που λες τέρμα, άσε στην ίδια στάθμη να παίξει το pink noise. Αυτό έχει νόημα, να το κάνεις αν χρησιμοποιήσεις και το auto eq wizard που έχει το drive rack για να σου ρυθμίσει το master eq, ανάλογα με το τι διαβάζει το μικρόφωνο μέτρησης, αλλιώς πρέπει να έχεις analyzer και να κάνεις χειροκίνητη ρύθμιση στο γραφικό σου eq.

Καθώς η παράσταση μετακινείται τοπικά, στα κατά τόπους περιβάλλοντα, αλλάζει δραματικά ο συχνοτικός χάρτης της περιοχής. Τα μικρόφωνα δεν πρέπει να ρυθμίζονται μόνο για τις μεταξύ τους παρεμβολές, αλλά και σύμφωνα με τις περιβάλλουσες εκπομπές. Τοπικά τηλεοπτικά κανάλια, τοπικοί ραδιοφωνικοί σταθμοί, αναμεταδότες, πάρκα κεραιών, σταθμοί CB, και ότι άλλο μπορείς να φανταστείς, είναι "αόρατες" νάρκες. Μερικές φορές κάποιες περιοχές συχνοτήτων αλλάζουν στο ίδιο μέρος, σε άλλη στιγμή της ημέρας. Αυτό εξηγεί γιατί κάνεις στις 6 το απόγευμα πρόβα και δεν έχεις πρόβλημα και στις 10 το βράδυ, δεν σταυρώνεις συχνότητα. Το πρόβλημα επιδεινώνεται ανάλογα με την εγγύτητα σε αυτούς του πομπούς, ακόμα κι αν δεν εκπέμπετε στις ίδιες περιοχές, γιατί υπάρχουν μεγάλα db εκπομπής που επηρεάζουν ευρύτερα τις συχνότητες. Αυτό που περιγράφεις, μου δίνει την εντύπωση παρεμβολής, από περιβάλουσα πηγή, τοπικής δράσης.

Ένα πράγμα που είναι ΚΑΝΟΝΑΣ στην live ηχογράφηση (2 κανάλια master, όχι πολυκάναλη), είναι ότι πρώτα "κάνεις" ήχο για το live και μετά ηχογραφείς. Αυτό με την σειρά του οδηγεί στο αποτέλεσμα, πως η ρύθμιση για τον "σωστό" ήχο του live, είναι εως και πολύ διαφορετική, από τον "σωστό" ήχο της ηχογράφησης. Ο αριθμός των ηχείων, των sub,η ποιότητα τους, ο χώρος του live κτλ. σε οδηγεί σε ρυθμίσεις, που δεν είναι σχεδόν ποτέ ίδιες, με αυτό μιας studio μίξης, για αυτό όταν ακούμε μια master live ηχογράφηση, διαπιστώνουμε πως δεν γράφτηκε αυτό που ακούγαμε... Θα πρέπει να υπάρχει μεγάλη εμπειρία, συνεχής χρήση του ίδιου ηχητικού συστήματος και μεγάλη ηχοληπτική μαγκιά, για να ακούσεις το live και να σου έρθει κουτί! Τα καλύτερα αποτελέσματα, τα έχεις σε ανοιχτούς χώρους, με καλά συστήματα ήχου και με καλό σετάρισμα και ισσορόποηση του συστήματος, στο sound check.

Ακόμη και εαν οι ήχοι και τα δείγματα συμφωνούν σε όλες τις παραμέτρους, όχι μόνο ίσως η λάμπα στο extreme αλλά και γενικότερα το analog out δηλ, η έξοδος του extreme είναι πολύ δυνατή σαν σήμα και πιθανόν με άλλους DAC μέσα στο κύκλωμα. Αυτό σίγουρα κάνει την διαφορά αλλά είναι διαφορά ποιοτική στον ίδιο ήχο. Εσύ όμως εννοείς αυτό? Δηλαδή και στα δύο όργανα, ακούς τον ίδιο ήχο, αλλά στο extreme ακούγεται πολύ καλύτερα (πιο καθαρά, πιο δυνατά, πιο ωραία κτλ)? Ή ότι στο ένα με το άλλο ο ήχος είναι άλλος (διαφορετικό attack, πιο σύντομος, χωρίς κάποιο εφφέ ίσως, άλλη χροιά, κτλ)? Στην πρώτη περίπτωση δεν μπορείς να κάνεις κάνεις, είναι άλλη μηχανή με DAC. Στην δεύτερη όμως, σίγουρα θέλει προσαρμογή ο ήχος/το δείγμα, από μηχάνημα σε μηχάνημα, στις ρυθμίσεις και στις παραμέτρους. Δεν νομίζω ότι τα 2 μηχανήματα εκτός από τα αρκετά βασικά, είναι και 100% συμβατά εξ ορισμού.

Δεν ανακαλύπτω τώρα το Thomann... Αλλά ακόμα και τώρα, με σημερινές τιμές και μετά από τόσα χρόνια, ιδού τα χάλια και χειρότερα...

Δεν ήταν μόνο πέρσι που τρόμαξα, όταν ανακοινώθηκε πόσο τζίρο έκανε το Thomann μόνο από την Ελληνική αγορά (εκκατομύρια ευρώ), φανταστήτε και από όλη την Ευρώπη, αλλά πριν λίγες μέρες πήγα στην Ολυμπιάδα Χαλκιδικής, σε ένα παρτάκι. Η Ολυμπιάδα είναι ένα μικρό χωριό, δημοφιλής καλοκαιρινός προορισμός. Το μπαράκι ήταν 1,5 χιλμ. από το χωριό και στην κυριολεξία "δεν τράβαγε". Ήταν όπως ήταν (λίγο ρετρό, λίγο οτι νάναι) το είχανε και 2 γερόντια, το δούλευαν 2 τύποι και χτυπούσαν μύγες. Σαν μπήκα μέσα το πρώτο πράγμα που είδα μπροστά μου, ήταν 2 ηχεία T.box στον τοίχο, καμμένα και παρατημένα... Ωρε μέχρι εδώ έφτασεν η χάριν τους! Στην άκρη του χωριού, του γκρεμού με 2 t.box των 100 ευρώ καμμένα. Και καλά, το T. box βρήκε τον δρόμο του να φτάσει από Γερμανία μέχρι εκεί και να ανεβεί στον τοίχο και μαγκιά του Θωμά που τα έστειλε και χωρίς μεταφορικά, οι Ελληνικές αντιπροσωπείες δεν καταλαβαίνουν τίποτα πιά? Κάθεται μόνο ο υπέυθυνος στο γραφείο του και κοιτάει στο laptop τα τιμολόγια? Έτσι ελέγχει τις πωλήσεις και την αγορά? Και επειδή οι πωλήσεις έπεσαν, τα έσοδα μειώθηκαν και τα είδη αυξήθηκαν, για να ρεφάρουμε αλλάξαμε καταλόγους με τις τιμές επάνω και με το σκεπτικό "εγώ έχω κλειστή αγορά (την Ελλάδα), αντιπροσωπεύω αποκλειστικά την τάδε μάρκα, έχω αντιπροσώπους, μαγαζιά και έτσι όλα θα περάσουν αναγκαστικά από τα χέρια μου", φτάσαμε στο εξείς σημείο : http://www.thomann.de/gr/ampeg_b410hlf.htm Τιμή νέου καταλόγου του επίσημου Έλληνα αντιπροσώπου 666 ευρώ! χονδρική 500 !!!! Θα τρελαθώ 110 ευρώ πιό ακριβή από την λιανική του Θωμά... http://www.thomann.de/gr/yamaha_p7000s_endstufe.htm Τιμή νέου καταλόγου του επίσημου Έλληνα αντιπροσώπου 959 ευρώ! Χονδρική πιό ακριβή από τον Thomann! http://www.thomann.de/gr/yamaha_p85.htm Τιμή νέου καταλόγου του επίσημου Έλληνα αντιπροσώπου 819 ευρώ! Χονδρική 40 ευρώ ακριβότερη απο την τιμή Thomann! Υπάρχει περίπτωση να πουλήσει ο Έλληνας??? Με συμφέρει κύριοι Αντιπρόσωποι να τα παίρνω από Thomann λιανική και να τα ξαναπουλάω αντί να τα παίρνω από εσάς χονδρική και να είμαστε ντεμέκ "συνεργάτες" και εγώ να είμαι τάχα αντιπρόσωπος... Τα περί απρόσωπου marketing και service τα ακούω βερεσέ, γιατί ο "George Aggelopoulos" και τηλέφωνο σε παίρνει για την παραγγελία και μύνημα στο κινητό σε στέλνει για την αποστολή και tracking κάνεις το πακέτο και η εγγύηση μιά χαρά μετράει και στο παίρνουν / φέρνουν και δεν πληρώνεις φράγκο. Κι αυτήν την καραμέλα την φάγαμε, που μία φορά έστειλα ο άνθρωπος την κονσόλα για service στην επίσημη αντιπροσωπεία της Ελλάδος και χάθηκε 2 μηνές ανάμεσα σε 2 μεταφορικές εταιρείες και στις αποθήκες... ΥΓ : Σήμερα χρειάστηκε να παραγγείλω 100 μέτρα καλώδιο AES/EBU. Τηλεφώνησε σε 2 ΜΕΓΑΛΟΥΣ αντιπροσώπους με δεκάδες εταιρίες και χιλιόμετρα καλωδίων και απλά δεν είχανε ούτε μέτρο... Και το επόμενο πιο σύντομο από αυτούς, είναι σε 8 μέρες από... Thomann, κλαψ....

Τα παθητικά της DB έχουν μέσα crossover? Σε κάθε περίπτωση αν πάρεις παθητικά, το απλούστερο που θα χρειαστείς είναι ένα απλό αναλογικό crossover 2 δρόμων. Δεν κοστίζει παραπάνω από 100-130 ευρώ. Αφού έχεις τελικό περίσευμα, να τα παίξεις. Το σωστό θα ήταν δορυφόροι και sub να μπουν επάνω στο crossover και η κάθε μπάντα (hi / lo) να πάει σε ξεχωριστό τελικό (ηχεία / sub). Αν θα βάλεις eq ή compressor είναι άλλη ιστορία, πράγματα που θα βρεις σε έναν πιο ολοκληρωμένο controller (ο φθηνότερος κοντα στα 500 ευρώ DBX PA). Δεν νομίζω να είναι απαραίτητο, να είναι ίδια μάρκα τα sub με τους δορυφόρους. Εκεί που συνήθως δημιουργείται πρόβλημα με τέτοιους συνδιασμούς, είναι η "κοινή" περιοχή συχνοτήτων, γύρω στην περιοχή crossaρίσματος και μπορεί να χρειαστεί και κάποιο eq. Το ίδιο συμβαίνει και αν είναι αυτοενισχυόμενα. Αν βάλεις τους δορυφόρους να κάτσουν ακριβώς επάνω στα sub θα έχεις την καλύτερη ομοιογένεια στον ήχο, και τα λιγότερα άλλα προβλήματα (ακυρώσεις, delay, διασπορά, κτλ)

SE 2000 Studio projects b1 AKG Perception 200 Rode Nt1a Behringer B-2 Electrovoice Co11 T. Bone SC450

θα πρέπει να πάρεις σύνολο 3 kenton και να οδηγήσεις τα δύο, ξεχωριστά από ένα midi out, από τα 2 που έχει το πρώτο. Στο τέλος θα έχεις ένα modular 4χ4 σύστημα, που θα γίνεται και ότι θέλεις ανάλογα με την περίσταση.