audiobox

Ναι γιατί έχεις πρόβλημα στην ηλεκτρική εγκατάσταση στο σπίτι. Το είπαμε. Άμα θέλεις, μόνιμη λύση, φώναξε ηλεκτρολόγο. Αλλιώς, πρέπει να βάλεις "χέρι" στην καλωδίωση και να βρείς που θα κάνεις βραχυκύκλωμα "γέφυρα" στην γείωση του σήματος (όχι του ρεύματος)... Αλλα όταν μετά θα πάς αλλού να παίξεις, υπάρχει περίπτωση να χρειαστεί να τα ξανακάνεις όπως ήταν, γιατί μετά μπορεί να σε βγάζει βόμβο, για τον ανάποδο λόγο. Γι'αυτό εγώ πρότεινα ή το HUM400 ή ένα DI. Αλλιώς ή κάνε την πατέντα με το καλώδιο που είπα (για να μην χρεισταεί να πιάνεις συνέχεια τον bridge). Τι να κάνουμε τώρα, έτσι είναι... Αλλιώς, άνοιξε την κιθάρα και δες τις συνδέσεις των μαγνητών,με τα ηλεκτρικά, μέσα. Αν δεν ξέρεις τι ακριβώς να κάνεις, πάρε ένα μικρό καλωδιάκι και δοκίμασε να γεφυρώνεις διάφορα σημεία μπας και τον τσιμπήσεις τον βόμβο. Αν έχεις UPS για υπολογιστή στο σπίτι, δοκίμασε να πάρεις ρεύμα για τον ενισχυτή από το UPS. Πείτε κάτι ρε παιδιά...

Να ρωτήσω κάτι : Χρησιμοποιείς τα RCA ή τα TRS βύσματα για σύνδεση στα monitor? Τα insert τα δουλεύεις? Μήπως μπερδέυεσαι με τον διακόπτη Α/Β ?

Κι άλλο να το λύσουμε? Είπαμε είναι θέμα γείωσης... Κάποια γείωση ανάμεσα στα καλώδια από την κιθάρα μέχρι τον ενισχυτή πρέπει να γεφυρωθεί για να φύγει ο βόμβος, αυτό ακριβώς που συμβαίνει όταν πιάνεις την κιθάρα ή το πεντάλ και σταματάει ο θόρυβος. Κάνεις μια "γέφυρα" με το σώμα σου, εκείνη την στιγμή. Ωραία δοκίμασε με ένα DI ως εξής : Κιθάρα ---> καλώδιο line ----> DI είσοδος καρφί / έξοδος XLR ----> (καλώδιο XLR σε καρφί στέρεο TRS)---> πενταλ / ενισχυτής και δοκίμασε τον διακόπτη GND / LIFT. Δοκίμασε το DI και μετά το τελευταίο πενταλ προς τον ενισχυτή.

Είναι καθαρά θέμα ρεύματος / γείωσης. Πρόσεξε αν έχεις κάπου κοντά γύρω σου (3-6 μέτρα) λάμπες νέον/φθορίου ή παίρνεις ρεύμα από μία τέτοια γραμή, ή αν υπάρχουν συσκευές ψυγεία/πλυντήρια. Αν όχι, θα πρέπει να αφαιρέσεις ή να προσθέσεις γείωση αλλά σε καλώδιο σήματος και όχι σε ρεύμα (δηλ. μην βγάλεις την γείωση της πρίζας). Υπάρχει μία συσκευή της Behringer το HUM400, κοστίζει 30 ευρώ και κάνει μια τέτοια δουλειά, με εντυπωσιακά αποτελέσματα (αναλόγος την περίσταση). Εγώ την έχω "πατεντάρει" και λίγο και με έχει σώσει, ειδικά στα ηλεκτρικά όργανα. Όποιος την έχει και θέλει να του πω και την πατέντα (είναι πολύ απλή), να του πώ. Πάντως λόγο της τιμής της, θα πρότεινα να πάρετε όλοι μία τέτοια. Και τις μισές φορές να σας δουλέψει (άτιμο πράγμα το ρεύμα), κέρδος είναι. Θα σου πώ και μία άλλη "πατέντα". Αν κάποιο από τα πεντάλια σου ή ο ενισχυτής, διαθέτουν output 2, ή line out, βάλε εκεί ένα άλλο καλώδιο line (όπως της κιθάρας) και την άλλη άκρη βάλτην δυστυχώς... εκεί που ξέρεις (πλάκα κάνουμε), βάλε το βύσμα να ακουμπάει κάπου επάνω σου (πχ. μέσα από την κάλτσα, για να ακουμπάει μόνιμα επάνω σου). Βέβαια δεν μπορείς να ζήσεις έτσι, αλλά εγώ έτσι βυσμάτωσα κιθαρίστα σε live και τουλάχιστον βγάλαμε το live ήσυχα κι ωραία...

Παρακαλώ τις γνώμες σας σε ότι αφορά την ηχογράφηση/παραγωγή. Το πως παίζουν οι μουσικοί, δεν με αφορά...

Επειδή η υποκειμενικότητα στην ακρόαση του ήχου και στην ποιότητα του, είναι η πρώτη "βάση" πάνω στην οποία βασίζουμε την γνώμη μας, σκέφτηκα να εισάγω και μία ακόμη παράμετρο, που πιστεύω δίνει και μιά απάντηση, σε αυτήν την πληθώρα των διαφορετικών εντυπώσεων/αντιλήψεων για όλα όσα ακούμε και συμπεραίνουμε. Πολλές φορές (συνέχεια μέσα στο noiz) οι αντίπαλες γνώμες δίνουν και παίρνουν, οι περισσότερες βασισμένες στην προσωπική μας αντίληψη. Πχ: "Αυτό το ήχειο το άκουσα και μου άρεσε, το άλλο είναι χάλια, εμένα μου αρέσει αυτό που κάποιος άλλος δεν θέλει ούτε να το βλέπει κτλ". 'Ολα αυτά τα θεωρούμε "προσωπική αντίληψη", "γούστο", "έτσι μ'αρέσει" και πολλά άλλα. Και όλα αυτά στηρίζονται στην διαδικασία : Ακούω ---> κρίνω/συγκρίνω ---> αποφασίζω. Όμως αλήθεια, ΤΙ ΑΚΟΥΜΕ? Ή καλύτερα τι ακούει ο καθένας μας? Με το πέρασμα των χρόνων και ιδιαίτερα όσοι δουλέυουν σε περιβάλλον με δυνατό ήχο/θόρυβο (προβάδικα, συναυλίες, μπουζουκτσίδικα, studio monitor, ακουστικά) έχουν την εντύπωση πως όλα πάνε ρολόι... και η ζωή συνεχίζεται. Δυστυχώς, όχι μόνο η ευαισθησία του αυτιού μας μειώνεται με όλη αυτήν την καταπόνηση, αλλά και το bandwith της ακοής μας, αλλά ακόμη μειώνεται η ευαισθησία μας και σε οριμένες μόνο περιοχές συχνοτήτων. Αυτό μπορεί να συμβαίνει τόσο αργά και σταδιακά, που με το πέρασμα του χρόνου, δεν είμαστε και σε θέση να αντιληφθούμε τις διαφορές στην ακοή μας. Ακόμη χειρότερα όταν προκύπτει ακουστικό τραύμα (σφυρίζουν τα αυτιά μας, ή πονάνε όταν ακουστεί πολύ δυνατός ήχος δίπλα μας). Στην περίπτωση δε του ακουστικού τραύματος αν είναι "οξύ" δεν έχουμε "επαναφορά" της ακοής γιατί το ακουστικό νεύρο παθαίνει μόνιμη ζημιά. Οι απώλειες αυτές μεταφράζονται είτε πως ακούμε πλέον γενικά χαμηλότερα, είτε πως δεν ακούμε πάνω από τα π.χ. 13-14 khz (καμιά φορά και πάνω από τα 8Khz!), είτε πως χάνουμε κάποια db, σε συγκεκριμένες περιοχές π.χ. 1kz. Ωστόσο όταν έρχεται η ώρα να δουλέψουμε, να συγκρίνουμε ή να αποφασίσουμε, θεωρούμε ότι όλα αυτά θα γίνουν έχοντας όλοι την ΙΔΙΑ ΑΚΟΗ μεταξύ μας, ότι όλοι ακούμε το ίδιο πράγμα και ότι όλων η ακοή είναι αυτή που λέει η επιστήμη ότι ακούει ο άνθρωπος. Αμ δε... Ή αλλιώς... πρίτς! Στο θέμα λοιπόν του προσωπικού "γούστου", μεγάλο μέρος αυτού του "γούστου" οφείλεται στην κατάσταση της ακοής μας. Θα μου πείτε είναι τόσο σημαντικό? Οι απώλειες της ακοής τόσο στο bandwith, όσο και σε συγκεκριμένες συχνότητες, ναι είναι ΑΠΟΛΥΤΑ καθοριστικές. Σε περίπτωση καταπονημένης ακοής ή ακουστικού τραύματος, οι απώλεις μπορεί να φτάσουν μέχρι και αρκετά db μείον και το χειρότερο : σε κάποιες μόνο περιοχές συχνοτήτων, οπότε συγκρίσεις και γνώμες του τύπου : "Μου ακούγεται λίγο "μουντό", το τάδε ηχείο είναι πιο "γλυκό", αυτός ο ενισχυτής είναι πιο "ξεκούρατος" στο αυτί μου κτλ", είναι πολλές φορές αποτλέσμα αυτών των ακουστικών προβλημάτων. Η διαφορά γίνεται πιο κατανοητή, όταν 2 άτομα ακούνε ταυτόχρονα πχ. το ίδιο ηχείο και ο ένας το χαρακτηρίζει "σκληρό" και "μεσαίο" ενώ ο άλλος το θεωρεί μια χαρά ή super ή αν ακούμε μια μίξη και οι απόψεις διαφέρουν ανάλογα. Επειδή λοιπόν η ακοή μας είναι το ΠΡΩΤΟ όπλο στην δουλειά μας (οι τεχνικές γνώσεις έπονται, δηλ. πρώτα ακούμε και σε ΣΧΕΣΗ με αυτό που ακούμε ρυθμίζουμε) θεωρώ καλό να κάνω την εξής ρητορική ερώτηση : Μήπως πρέπει πρώτα από όλα και μιά φορά το χρόνο, να φλατάρουμε πρώτα την δική μας ακοή και μετά να κρίνουμε? Δηλαδή να κάνουμε RTA στο αυτί μας? Γίνεται? Βεβαίως!!! Γιατί τι να το κάνω εγώ, άμα βάλω μικρόφωνο στο studio, μετρήσω ροζ θόρυβο και εφαρμόσω eq, για να ισοροπήσω τον χώρο και τις συχνότητες, όταν στα αριστερό μου αυτί έχω απώλεια -4 db στην περιοχή 4-6 khz και στο δεξί -2.5 db, ενώ και στο σύνολο δεν ακούω πάνω από 14 khz? Η διαδικασία μέτρησης της ακοής μας γίνεται από γιατρό Ωτορινολαρυγγολόγο (Ω.Ρ.Λ) και λέγεται ακουογράφημα. Στην διαδικασία αυτή φοράμε ένα ζευγάρι ακουστικά και ο doctor, μας βάζει να ακούσουμε διάφορες συχνότητες σε διάφορες εντάσεις. Στο τέλος μας δίνει ένα γράφημα (όμοιο με αυτό ενός μικροφώνου) όπου φαίνεται τι ακούμε, πόσο και σε ποιές συχνότητες. Πιστέψτε με, πως αυτή η διαδικασία μπορεί να γκρεμίσει έναν ολόκληρο κόσμο (τον κόσμος σας), ο οποίος φτιάχτηκε, βασισμένος πάνω στην αθώα αντίληψη : ακούω και αποφασίζω. Μήπως λοιπόν με βάση αυτό το ακουογράφημα, πρέπει πρώτα να βάλουμε ένα eq, με καμπύλη αντίστοιχη που να εξισοροπεί και να φλατάρει την ακοή μας και μετά να αρχίσουμε τις θεωρίες, την κριτική, τις γνώμες και τις εντυπώσεις? Θα ήθελα να παραθέσω και ορισμένα από το ιντερνετ: http://experts.pathfinder.gr/index.php?view=12&question_id=48341 http://www.mybike.gr/index.php?showtopic=18815 ΔΙΑΒΑΣΤΕ ΑΥΤΟ ΠΡΟΣΕΚΤΙΚΑ http://www.e-orl.gr/noise.htm http://www.noiz.gr/index.php?action=printpage;topic=162339.0 http://www.aca.gr/forum/printview.php?t=405&start=0 http://alepouda.blogspot.com/2007/04/raining-pleasure.html Το Σάββατο στις 17 Μαρτίου πήγα σε ένα live που έκαναν οι Raining Pleasure στην Πετρούπολη στο club «στον αέρα». Μαζί τους για support βρέθηκαν οι Delightful.Ο ήχος ήταν τόσο άθλιος που όχι μόνο δεν καταλάβαινες τους στίχους, αλλά δε μπορούσες να ξεχωρίσεις το μπάσο/κιθάρα/ντραμς από κατσαρόλες που χτυπάει ένας παρανοϊκός.Το χειρότερο βρισκόταν στα πρίμα. Τα πρίμα ήταν τόσο τσιτωμένα που όχι απλά «ξύριζαν» αλλά κάναν το αυτί σου να «βγάζει αίμα». Ο κόσμος παρόλο που έχει συνηθίσει να ακούει σκουπιδοήχους σε ποιότητα, αυτή τη φορά αντέδρασε.Μια φίλη μου ήταν στη συναυλία (χωρίς να το γνωρίζουμε ότι ήμασταν στον ίδιο χώρο) και καθόταν πιο μπροστά από εμένα. Την άλλη μέρα πήγε στο νοσοκομείο και της είπανε ότι έπαθε ακουστικό τραύμα. http://www.el.teithe.gr/timeliness/env_view.asp?id=1339 **«Τα κλαμπ, τα μπαρ και ειδικά τα μπουζούκια είναι τραγικά τόσο για τους θαμώνες όσο και για τους εργαζόμενους σε αυτά. Εχουμε διαπιστώσει από εξετάσεις ότι δεν υπάρχει ηχολήπτης σε αυτούς τους χώρους που να μην έχει τουλάχιστον ήπιο ακουστικό τραύμα. Κανένας δεν έχει ξεφύγει: Η μείωση της ακοής τους φτάνει στο 30% στις υψηλές συχνότητες. Το ίδιο ισχύει, βέβαια και για τους επισκέπτες. Ύστερα και από το ακριβώς παραπάνω θέμα, ΟΙ ΜΟΝΟΙ ΠΟΥ ΔΕΝ ΜΠΟΡΟΥΝ ΝΑ ΕΚΦΕΡΟΥΝ ΓΝΩΜΗ ΓΙΑ ΤΗΝ ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΚΑΙ ΤΟΝ ΗΧΟ ΕΙΝΑΙ ΟΙ ΜΟΥΣΙΚΟΙ ΚΑΙ ΟΙ ΗΧΟΛΗΠΤΕΣ. Και το κυριότερο, μιλαμε για ΤΗΝ ΥΓΕΙΑ ΜΑΣ. ΥΓ : Το πρόβλημα με την ακοή, επηρεάζει πολλές λειτουργίες του σώματος και κυρίως τον κοχλία, που έχει σχέση με την ισσοροποία. Εγώ έχω παρατηρήσει τα τελευταία χρόνια (ενώ δεν είχα κανένα πρόβλημα), πως δεν μπορώ να πλησιάσω στην άκρη στο μπαλκόνι και να κοιτάξω κάτω, ή να ανέβω σε μιά σκάλα χωρίς να "ταραχθώ" και μόνο στην ιδέα... ΥΓ 2 : Μην ακούσω κανέναν να μου λέει άλλη φορά (εκτός αν είναι κάτω από 12 χρόνων) : " Καλά, τι μου λες? Εγώ δεν ξέρω τι ακούω?"

Αυτό δεν σημαίνει βέβαια, ότι δεν μπορείς να βάλεις και 8ohm, αρκεί να τσεκάρεις τα watt. Πρόσεχε μην βάλεις ένα οποιοδήποτε μεγάφωνο, γιατί το ήχείο για μπάσο, συνήθως έχει μια ιδιαίτερη κατασκευή (μεγαλύτερο πηνίο, σκληρή μεβράνη) για να μπορεί να αντέχει στις χαμηλές συχνότητες και να μην το μαζέψεις από τον απέναντι τοίχο...

Να σας θυμήσω τον ORIC-1, τον LYNX, τον VIC-20, τον BBC, τον TRS-80 (tandy radio shack), κάποια μοντέλα της NCR (σήμερα βγάζει μόνο ταμειακές) και φυσικά το "Computer για όλους" και το "Ηλεκτρονική και Computers" όπου ο κ. Ηλιας Αράπογλου, ήταν κάτι σαν τον Αργύρη Ζήλο του "Ηχος". Αχχχχ....

Ναι ρε, Behringer....

Όλα τα POD, έχουν το ίδιο engine και το ίδιο dsp και software. Αν στο ένα μοντέλο, στην έξοδο αλλάξαν μία αντίσταση και δεν κάνει βζζζζ (κατά την γνώμη μου ίσως το πρόβλημα το είχες εσύ με το βζζζζ και όχι το pod) ή αλλάχτηκε κάτι άλλο στο κύκλωμα λειτουργίας για καλύτερο σήμα έξοδου σε κάποιο μοντέλο, αυτό δεν σημαίνει ότι έχει άλλο ήχο. Επίσης από το πολύ πρώτο pod το "κρουασαν", σίγουρα έχει αλλαγούλες στο κύκλωμα, αλλά στα POD που ΑΥΤΗΝ την στιγμή κυκλοφορούν, όλοι οι ήχοι είναι οι ίδιοι και για το ότι σας ακούγονται διαφορετικοί είναι πάρα πολύ απλό... Απλά έτσι σας φαίνεται, ανάλογα με την "στιγμιαία εντύπωση" την ώρα που παίζετε (διάθεση, θέση ενισχυτή, ένταση, παίξιμο μέσα στην πρόβα, παίξιμο εκτός πρόβας μόνος στο σπίτι, μισή ώρα μετά, κουρασμένος, ξεκούραστος, κιθάρα, κτλ...), άσε που στο παλιό το pod , μάλλον θα νομίζεις ότι θυμάσαι ότι είχε καλύτερο ήχο. Ξέρετε βέβαια ότι το ίδιο POD, ακούγεται διαφορετικά σε 2 διαφορετικούς ενισχυτές (ηχείο, ένταση, λάμπα) ή με άλλη κιθάρα (μαγνήτες, σετ απ). Τόσο διαφορετικά που όλοι θα ορκιζόμασταν ότι το ένα δεν έχει ΚΑΜΙΑ σχέση με το άλλο. Εκεί ακριβώς ποντάρει και η line6 για να πουλήσει. Αν ήταν διαφορετικά μηχανήματα ΔΕΝ θα ήταν συμβατά τα έξτρα πακέτα και οι download ήχοι, μεταξύ των διαφόρων μοντέλων και όμως... είναι και όμως όλα τρέχουν το μέσα από το ένα και μοναδικό monkey. Φυσικά δεν αντιλέγω ότι το καινούργιο POD (το rack με την προενίσχυση μικροφώνου) έχει σίγουρα (λέτε?) καλύτερο κύκλωμα εξόδου και σίγουρα μπορεί να "κάνει" τον ήχο να ακούγεται λίγο πιο "γεμάτος" ή κάπως αλλιώς, αλλά όλα αυτά δεν συνηγορούν για έναν "άλλο ήχο". Όποιος θέλει άλλο ήχο, βάζει μετά το pod μια λάμπα, ένα eq, μιά καμπίνα και γράφει με μικρόφωνο, ένα BBE, τέλος πάντων το ψάχνει λίγο.

Και δεν θα βρεις, αλλά και γιατί άλλωστε? Ο ΝΑΚΑΣ, που πήγε να κάνει συνοπτική μετάφραση του manual του πρώτου MOTIF, το έκανε... παναγία μου... από την Γιαπωνέζικη μετάφραση καλύτερα κατλάβαινες... Και το κυριότερο : Πριν αγοράσουμε αυτό που φανταζόμαστε ότι είναι φανταστικό, καλύτερα να φανταστούμε τι είναι για μας πραγματικό. Με λίγα λόγια, δυστυχώς πρέπει να ξέρουμε ΚΑΛΑ Αγγλικά και το κυριότερο καλή ΟΡΟΛΟΓΙΑ. Δηλαδή αν στο Ελληνικό εγχειρίδιο σου έγραφε π.χ. " Η συχνότητα του ηλεκτρικά ελεγχόμενου ταλαντωτή , σκανδαλίζει τον ταλαντωτή χαμηλής συχνότητας, του οποίου η συχνότητα αποκοπής μπορεί να συσχετιστεί και να ελεγχθεί με την πίεση των πλήκτρων του κλαβιέ" τι θα καταλάβαινες δηλαδή από το "Ελληνικό" εγχειρίδιο ???

Όλοι οι ήχοι σε όλα τα pod είναι ίδιοι. Ακόμη και στο site της line6, όποιο μοντέλο και αν επιλέξεις σε βγάζει την ίδια σελίδα με τους ίδιους ήχους για demo. Οι μόνες διαφορές είναι το πόσα και ποιά "πακέτα" έχουν εγκατεστημένα μέσα τους και βέβαια τα βύσματα, τα κουμπιά κτλ. Μάλιστα κατά την προσωπική μου γνώμη η line6, το έχει παραξεφτιλίσει το θέμα με τόσα "διαφορετικά" μοντέλα και έχει μπερδευτεί και το θέμα με τους drivers, firmware, updates κτλ από μοντέλο σε μοντέλο, χωρίς στην ουσία να κερδίζεις τίποτα, ίσα ίσα που μπορεί να βγείς και μακάκας. π.χ. η καινούργια πενταλιέρα Χ3 έχει μέσα εγκατεστημένα δωρεάν όλα τα πακέτα, fx junkie, metal shop, κτλ. ενώ λίγους μήνες αν είχες αγοράσει καινούργια μια XT, έδινες άλλα 200 ευρώ να αγοράσεις όλα τα πακέτα έχτρα, ενώ η καινούργια τα προσφέρει ενσωματωμένα και σε πολύ καλύτερη τιμή στο σύνολο. Δυστυχώς η line6, πουλάει τεχνολογία εξομοίωσης 10ετίας και την πλασάρει ξανά και ξανά σε "καινούργια" μηχανάκια.

Εγώ πληρώνω συνδρομή σε γυμναστήριο και πριν τις ροκοχεβυμεταλικές πρόβες, στέλνω τους ντράμμερ για 10 χιλ. διάδρομο, βαράκια και kick boxing. Αμέσως μετά αρχίζουν πρόβα και είναι ήσυχοι σαν πουλάκια....

Ratio VRMS +4 dBu (profesional audio) 1.228 V −10 dBV (Consumer audio) 0.3162 V

Να ρωτήσω κάτι ... Θα είναι midi to cv ή το ανάποδο? ή και τα δύο?

Kill Bill...

Ναι μπορείς από πενταλιέρα. Όχι απευθείας από κιθάρα, όχι από πενταλάκια (αυτό ψιλοπαίζει).

Μην σε απασχολεί ιδιαίτερα το θέμα των mvolt και των dbu, γιατί τότε θα πρέπει να εξετάσεις και άλλες παραμέτρους για το τέλειο ματσάρισμα. Υπάρχουν όρια ανοχής +/- σε όλα τα μηχανήματα χωρίς ιδιαίτερη επίπτωση στον ήχο. Το σημαντικό είναι ότι το vamp έχει έξοδο line unbalance σε καρφί TS και αυτή είναι η χρήσιμη πληροφορία που θέλεις, για να μπεις στον τελικό. Αυτό σου λέει ότι ναι, στέλνει προενισχυμένο σήμα, μπαίνει σε τελικό στην είσοδο καρφί, που συνήθως εκεί οι τελικοί δέχονται και balance και unbalance σήμα και αναγνωρίζουν μόνοι τους, την κατηγορία του ληφθέντος σήματος.

Βάλε XP

Οι T.AMP (a/b) του Θωμά, είναι χαμηλής ποιότητας και μεγάλοι σε βάρος, λόγω του μετασχηματιστή που έχουν μέσα. Ωστόσο δουλεύουν μιά χαρά και μοιάζουν απόλυτα με όλα τα αντίστοιχα μοντέλα άλλων εταιριών σε αυτήν πάνω κάτω την κατηγορία τιμής. Τώρα για το βυσμάτωμα, μπορεί να βάλεις το line out του Vamp κατευθείαν επάνω στον ενισχυτή (καρφί). Εκεί ο τελικός θα το εισάγει ως unbalance και λογικά δεν υπάρχει άλλο πρόβλημα, όπως και από κάθε άλλη προενίσχυση. Για τα πεταλάκια δεν μπορώ να σου πω, ισχύει ότι και για το αν θα τα έβαζες απευθείας, σε έναν τελικό κιθάρας. Γενικά ισχύει balance line livel +4db έξοδος (XLR ή TRS) σε είσοδο ενισχυτή XLR ή TRS και unbalance σήματα καρφί TS, μόνο στην είσοδο καρφιού του ενισχυτή, με δεδομένη την απώλεια περίπου -6db στο σήμα. Όλες οι προενισχύσεις είτε επάνω στα βύσματα των εξόδων τους, είτε στο manual, αναφέρουν το σήμα εξόδου, κάποιες έχουν διακοπτάκι +4 /-10. Όπου βλέπεις balance +4, είτε με cannon (XLR) είτε με καρφί στερεοφωνικό (TRS) μπαίνεις σε όλους τους τελικούς απευθείας. Αν δεις έξοδο unbalance, μπαίνειςμε καρφί μονό (TS) στην είσοδο καρφί του τελικού. Δεν χρησιμοποιούμε DI για μετατροπή σε XLR γιατί το σήμα μετά γίνεται μικροφωνικό και ξαναθέλει προενίσχυση, εκτός αν μας δίνει το σήμα σε line level, οπότε συνεχίζουμε κανονικά...

Είναι όπως ακριβώς τα λες. Γίνεται και μάλιστα μιά χαρά.Το μόνο που "παίζει" είναι ότι οι τελικοί αυτοί είναι σωστό να παίρνουν balance line level σήμα, δηλ. δεν βάζεις μία έξοδο από rca κατευθείαν επάνω τους και βέβαια η ποιότητα... Συνήθως απλοί τελικοί κλάσης ΑΒ, αν δεν είναι ακριβοί και καλοφτιαγμένοι δεν θα δώσουν καλό hi-end στον ήχο σου. Αν είναι βέβαια να βάλεις ένα pod ή ένα vamp, απευθείας, δεν χάθηκε κι ο κόσμος. Στην πραγματικότητα, solid state τελικοί ενισχυτές για κιθάρα, όπως η σειρά Velocity της Rocktron, είναι "μικροί" τελικοί PA, με λιγότερα watt και τεχνολογία τρανσίστορ εξόδου mosfet για καλύτερη ποιότητα στον ήχο αλλά και προσαρμοσμένη είσοδο σήματος, για να δέχεται εξόδους από πεντάλια ή προενισχύσεις γενικώς. Η εταιρία HK (και πολλές ακόμα) έχει κυκλοφορήσει τελικούς για PA με mosfet με ισχύ μέχρι και 1300watt στο κανάλι. Όλοι οι τελικοί ενισχυτές για όλες τις δουλειές, βασίζονται στην ίδια τεχνική για την ενίσχυση του σήματος (πχ κλάση ΑΒ, mosfet, κτλ), οπότε στην ουσία διαφέρουν μόνο στα περιφεριακά κυκλώματα κατασκευής τους, (είσοδοι, έξοδοι, προστασία, eq, κτλ).

Έχω την εντύπωση, πως μια ηλεκτρική οδοντόβουρτσα, που περιστρέφεται μόνη της, με ένα καινούργιο σκληρό βουρτσάκι, που και που βουτηγμένο σε καθαριστικό υγρό χορδών και μετά το "μασάζ" ένα σκουπισματάκι με καθαρό πανάκι θα έλυνε το πρόβλημα περισσότερο ικανοποιητικά, λιγότερο καταστρεπτικά και περισσότερο εις βάθος, καθώς οι ίνες της κεφαλής, θα μπαίνουν και ανάμεσα στις σπείρες της χορδής. Επαναλάβετε την διαδικασία για καλύτερα αποτελέσματα, εως ότου το πανάκι να μείνει καθαρό.

Παιδί μου, να βάλεις studio μόνιτορ σε καφετέρια! Να βάλεις! Κι αν βάλεις και με 8'' γούφερ, θα γλυτώσεις (πιθανώς) και από τα sub. Η σκέψη είναι πολύ σωστή. Αν τα active monitor, δεν βολέψουν (χρειάζεται πρίζα για κάθε ένα), βάλε passive. Το μόνο πρόβλημα είναι ότι θα πρέπει να φτάσει σε κάθε μόνιτορ σήμα balance και κατά προτίμηση όχι με παθητικό spltting. Δηλαδή να βάλεις ένα line splitter και να πάρεις ξεχωριστό σήμα για κάθε ζευγάρι (L/R) μόνιτορ που θα εγκαταστήσεις. Γενικές οδηγίες ισχύουν : π.χ. το ηχείο να απέχει τουλάχιστον μισό μέτρο από τον τοίχο και το ταβάνι, απέφυγε τις γωνίες και βάλτα όσο πιο κοντά στο ύψος του κόσμου / ακροατή. Φθηνές λύσεις ΚΑΙ ΚΑΛΕΣ υπάρχουν πολλές, πχ behringer σειρά truth, ή KRK σειρά rockit, άσε που έβγαλαν και το RP6, παθητικό με 6'' woofer. Για να μοιράσεις σωστά το σήμα σε πολλά ζευγάρια, όπως λέγαμε πιο πάνω, βρες κάτι όπως το ultralink pro mx882 της behringer. Να βάλεις, να βάλεις...

Δυστυχώς (ή και ευτυχώς) τα καινούργια synth και arrangers είναι κάτι σαν "διαστημόπλοια". Εαν κάποιος εν γνώση του δώσει ένα κάρο λεφτά και δεν είναι διατεθιμένος "να μπλέξει" με το μηχάνημα, τότε θα καταλήξει στο συμπέρασμα ότι πέρα από 5-6 ήχους ή ρυθμούς που του αρέσουν, τα υπόλοιπα τον "ξυνίζουν". Αυτός είναι και ο λόγος που πολύς κόσμος, έχει την εντύπωση ότι άμα σκάσει 2500 ευρώ και πάρει το extreme ή το fantom, σε ένα μήνα αυτός θα κάθεται σε έναν θρόνο και θα παίζει βιολιά από synth και από κάτω πέντε χιλιάδες άτομα θα χειροκροτάνε τον καταπληκτικότερο πληκτρά του κόσμου.... Το αποτέλεσμα? Σε ένα μήνα, το βάζει αγγελία και το σκοτώνει μουρμουρίζοντας "άσε ρε τζάμπα λεφτά, που πήγα κι έμπλεξα, ούτε ένα κλαρίνο καλό δεν έχει μέσα..."

Η κιθάρα που έχεις είναι (από όσο κατάλαβα από την φωτογραφία) η ST605 Introduced in 1984 the Striker Series consisted of seven guitars and a bass. The model numbers were 100ST, 200ST, 300ST, 400ST, 500ST, 600ST, 605ST and 700ST (bass). Early versions were available with traditional full fulcrum or Floyd Rose single locking non tuner tremolos while later ones had Floyd Rose II's installed. Some were also equipped with Seymor Duncan designed pickups.The line ran until 1989. Το μανίκι είναι αμερικάνικο, σώμα και συναρμολόγηση Κορέα (Ιαπωνία ίσως?).