gerasimos

Giga VST adapter

Είναι πιθανό να έχεις conflicts (δεν έχω αντίστοιχη εμπειρία) αλλά αυτό και το αν λύνονται εξαρτώνται από όλο το setup σου. Γενικά όμως μπορείς να έχεις 2 audio κάρτες χωρίς conflicts στο PC. To GSIF είναι ένας audio driver για την επικοινωνία της κάρτας ήχου με άλλα software (όπως και το ASIO). Δεν είναι software interface όπως το REWIRE που επιτρέπει την επικοινωνία μεταξύ software εφαρμογών (π.χ. GigaStudio-Cubase). Το REWIRE λοιπόν είναι ανεξάρτητο της κάρτας ήχου και μπορείς να το χρησιμοποιήσεις με οποιανδήποτε κάρτα. ¶ρα, για την σύνδεση με το Cubase μην σε απασχολεί το GSIF, δεν έχει σχέση. Να σε απασχολεί για θέματα latency όταν για παράδειγμα θα ηχογραφείς με ένα MIDI keyboard. Επίσης, το Gigastudio μπορείς να το χρησιμοποιείς σαν VSTi από το Cubase, πιο εύκολα από το REWIRE. Γεράσιμος

Αυτό το πρόβλημα είχε και ο γερό-Γεράσιμος. Μέχρι που βρήκε τη μαγική λύση: ProTools! Μειονέκτημα: δεν βρίσκεις "εύκολα" πολλά plug-ins και ακόμα περισσότερα Virtual Instruments. Πλεονέκτημα: δεν βρίσκεις "εύκολα" πολλά plug-ins και ακόμα περισσότερα Virtual Instruments. :) Γεράσιμος

Αν θέλεις να ακούσεις μερικά πεταλάκια on-line, από τα πιο προσιτά & αξιόλογα κατά τη γνώμη μου: Electro Harmonix Voodoo Lab (για overdrive άκου το Sparkle) Tech21 Γεράσιμος

Για να μην πάει αλλού η συζήτηση, δεν έχω πρόβλημα με τους AMD. Η ερώτηση είναι συγκεκριμένη και έχει να κάνει με θέματα συμβατότητας: AMD Athlon 64 και ProTools. Για οποιονδήποτε άλλο λόγο δεν έχω πρόβλημα με τους AMD. Σχετικά με τη θερμοκρασία, έχω βρει το Tsunami case της Thermaltake με 12άρια fan μπρός και πίσω. Νομίζω ότι δουλεύουν καλά. Τώρα, για τον επεξεργαστή, παίρνω τον Box και βλέπουμε. Γεράσιμος

Βασικά δεν πάω για αναβάθμιση, για καινούργιο PC πάω γιατί το laptop μου έχει αρχίσει να τα παίζει γενικότερα.

Χρησιμοποιεί κανείς; Θέλω να κάνω μία αναβάθμιση. Τα παραπάνω προτείνονται στο forum της Digidesign αλλά από εδώ μου λένε να μην βάλω Athlon 64 για τα ProTools :? Γεράσιμος

Έτσι γενικά και αόριστα; Είναι λίγο δύσκολο. Σε τι εφαρμογές θα την χρησιμοποιήσεις, πόσα κανάλια in-out θέλεις, midi in-out, προενισχυτές μικροφώνου, ...;;; Επιπλέον, σε τι κατηγορία χρημάτων θέλεις να παίξεις; Γεράσιμος

Θα παρακαλούσα να μην ξεφύγει η κουβέντα κάτω από ένα post που λέγεται "Blues Wire". Ας ξεκινήσουμε ένα καινούργιο thread. Γεράσιμος

Δε νομίζω ότι ένα σχήμα πρέπει να είναι ο "διασκεδαστής" του κοινού, από την άποψη ότι πρέπει να αλλάζει συνέχεια τις παραστάσεις που παρουσιάζει στο κόσμο για να είναι αρεστό. Οι Blues Wire είναι καταπληκτικοί μουσικοί (αυτό φαίνεται έστω και με την μόνο μία φορά που τους έχω δει) και αυτό "πουλάνε", το feeling. Μάλλον πρέπει να είσαι μέσα στο όλο κλίμα τους για να αξίζει να τους βλέπεις τακτικά (όπως είπε και ο feather, κάθε τους συναυλία είναι μία συνάντηση φίλων, το καταλαβαίνω αυτό - εκεί δεν πας για να ακούσεις το διαφορετικό, πας για να ακούσεις το γνωστό και καλό). Και εγώ θέλω να τους δω ξανά για να αποκτήσω και αυτή την εικόνα της "δεύτερης φοράς". Γεράσιμος

Μην αγχώνεσαι καταρχήν. Έχεις εξοπλισμό για να πειραματιστείς. Είτε με τη συνδεσμολογία που πρότεινε ο dither είτε με αυτή που σου έγραψα εγώ, θα βγάλεις άκρη. Αν κάποια στιγμή θέλεις κάτι παραπάνω, θα το κρίνεις εσύ. Γεράσιμος

Επίσης, "overdubbing" ονομάζεται η τεχνική του να γράφεις πάνω από κάτι άλλο, δεν είναι πρόβλημα. Συνεπώς, δεν είναι "πως λύνω το πρόβλημα του overdubbing" αλλά "πως μπορώ να κάνω overdubbing". :) Γεράσιμος

Η Phonic δεν σε βοηθάει για 2 λόγους: 1. Δεν γκρουπάρει. 2. Τα EFX sends που έχει είναι POST (αν ήταν PRE θα έκανες μία πατέντα). ¶ρα, αυτό που μπορώ να σου προτείνω καταρχήν είναι: 1. Συνέδεσε την έξοδο της Phonic στην είσοδο της Terratec. 2. Μην συνδέσεις καμία έξοδο της Terratec στην Phonic. Αντί για αυτό, στείλε 2 εξόδους κατευθείαν στον ενισχυτή και στα ηχεία σου. Γεράσιμος

Παρεπιμπτώντος, αν συμβαίνει αυτό που είπα, το πρόβλημα σου ονομάζεται "overdubbing".

Ενδιαφέρον αυτό και ταυτόχρονα απαράδεκτο, τουλάχιστον επιβεβαίωσα ότι δεν χρειάζομαι ωριλά.

Αν κατάλαβα όμως καλά, για να μην σε μπερδέψουμε και εσένα, το πρόβλημα σου δεν είναι να ηχογραφήσεις στερεοφωνικά με 2 μικρόφωνα μία κιθάρα αλλά, έχοντας ηχογραφήσει ένα πέρασμα της κιθάρας (πχ ρυθμική), πως θα ηχογραφήσεις ένα δεύτερο απομονωμένο σε άλλο κανάλι (πχ σόλο). Σωστά;

Με βάση τη συνδεσμολογία σου το πρόβλημα που έχεις είναι φυσιολογικό: στέλνεις και τα δύο σήματα (κιθάρα + backing track) στο νέο κανάλι που ηχογραφείς. Πρέπει να αλλάξεις τη δρομολόγηση. ¶ρα, 1. Πόσες εξόδους έχει η Terratec και πόσες εισόδους; 2. Τι εξόδους σου δίνει η Phonic? Έχει γκρουπ? Auxiliary sends? Αν απαντήσεις αυτά, η συνδεσμολογία είναι εύκολη: θα πρέπει να διαχωρίσεις αυτό που ακούνε τα αυτιά σου από αυτό που επιστρέφει στην κάρτα ήχου. Πες μας τα παραπάνω και θα σε βοηθήσουμε. Γεράσιμος

Όταν είχα πρωτακούσει το Californication νόζιμα ότι υπήρχε κάποιο πρόβλημα με τα tweeter μου και δεν είχα δώσει περισσότερη σημασία. Ωστόσο εχθές, μπήκα στη διαδικασία να το ακούσω προσεκτικά λόγω του ότι ήθελα να ψάξω λίγο την παραγωγή του (Rick Rubin). Το άκουσα από 2 στερεοφωνικά και από ακουστικά και διαπίστωσα τα εξής: 1. Όλη η παραγωγή "ξύνει" και όταν λέω "ξύνει" δεν αναφέρομαι στις κιθάρες του Frusciante μόνο (λαμπάτος ήχος, η παραμόρφωση επιβάλλεται). Ξύνουν και τα φωνητικά, και η drumms και μου ακούγεται ψηφιακό το ξύσιμο, δεν είναι δηλαδή η παραμόρφωση κάποιας λυχνίας (κομπρέσσορας, προενισχυτής κλπ). Μου κάνει εντύπωση και θα ήθελα την γνώμη των ηχοληπτών (που να το έχουν ακούσει φυσικά). 2. Το δεύτερο που παρατήρησα είναι η τρομερά φειδωλή χρήση της στερεοφωνίας. Σχεδόν όλα είναι στο κέντρο, πράγμα το οποίο έχει σαν αποτέλεσμα μία αρκετά δεμένη παραγωγή. Θέλει και μαεστρία να τα βάλεις όλα στο κέντρο και να ακούγονται καλά. ¶ρα αυτό μου άρεσε. ...κι'αν σου κάτσει; Γεράσιμος

"Κλεμμένο Παγωτό" :) Από την εκπομπή του Πανούση, αναφερόμενος σε ένα καινούργιο χιτάκι νεαρού στάρ...

Το UPS "καθαρίζει" από συχνότητες το ρεύμα εκτός από το να το σταθεροποιεί;

Ανακινώντας ένα θέμα σχεδόν ξεχασμένο, επανέρχομαι. Καταρχήν, χαίρομαι γιατί υπάρχει διάθεση, από την άλλη προβληματίζομαι γιατί δεν ξέρω πως ακριβώς θα μπορούσαμε να την χρησιμοποιήσουμε...:) Ας δούμε τα απαιτούμενα ώστε να δημιουργηθεί μία "ανεξάρτητη διανομή", και βοηθήστε με οι πιο έμπειροι ώστε να διατυπωθούν σωστά οι όροι "διανομή" και "ανεξάρτητη". Πρώτον: ΔΙΑΝΟΜΗ Η διανομή έχει να κάνει με την διάθεση κάποιου έτοιμου υλικού στο κόσμο. Δεν περιλαμβάνει ηχογραφήσεις, παραγωγή, mastering κλπ. Η διάθεση μπορεί να γίνεται μέσω: (α) κάποιου υλικού (π.χ. CD) όπου επεισέρχεται το κόστος παραγωγής του CD (+ εξώφυλλα, μακέτες κλπ) (β) του διαδικτύου, από έναν κοινά διαδεδομένο τόπο κατά προτίμηση (γιατί αν εγώ έχω βάλει στην σελιδούλα μου 2-3 κομμάτια, μόνο οι γνωστοί μου θα τα κατεβάσουν). ¶ρα, εδώ χρειάζεται μία ηλεκτρονική "προθήκη" τραγουδιών. (γ) ραδιωφωνικών σταθμών. Σημείωση: οι σταθμοί παίζουν κατά κανόνα λίστες με συγκεκριμένα τραγούδια λόγω συμφωνιών με δισκογραφικές. (δ) προσωπική αλληλογραφία με τον καλλιτέχνη ή χέρι-χέρι επίδοση (ε) μέσω live: αρχίζει να αναπτύσσεται πλέον και εδώ η τακτική που υπάρχει στο εξωτερικό, σε κάθε live να υπάρχει και ένα stand με CD του συγκροτήματος ώστε ο κόσμος να μπορεί άμεσα να τα προμηθευτεί. Είναι και η επιλογή που θεωρώ πιο "μαγική" μουσικά, καθώς εισπράτεις (όχι τα χρήματα) άμεσα την εκτίμηση ή όχι του κόσμου, γιατί ένας καλός λόγος λέγεται εύκολα ("καλοί ήσασταν") αλλά η πράξη γίνεται ουσιαστικά. Δεν ξέρω αν έχω ξεχάσει κάτι άλλο. Δεύτερον: ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΗ Το "ανεξάρτητη" έχει να κάνει κυρίως με το γεγονός ότι ο καλλιτέχνης θέτει ο ίδιος τους όρους της διανομής, έχει το συνολικό όφελος της διανομής και δεν καρπώνονται κάποιοι άλλοι τη δουλειά του ούτε του επιβάλλουν τρόπους προβολής κλπ. Το πρόβλημα με τις "ανεξάρτητες διανομές" είναι ότι τελικά ο καλλιτέχνης δυσκολεύεται να βρει διεξόδους προβολής (για αυτό που ζητάει πάντα), εφόσον το επιθυμεί. Το θέμα είναι πως θα μπορούσε η κοινότητα του Noiz να διευκολύνει αυτά τα παραπάνω και, επιπλέον, ποιούς να διευκολύνει; τον οποιοδήποτε; όταν δεν υπάρχει ο παράγοντας κέρδους, κάποιος προσφέρει γιατί γουστάρει. ¶ρα, εισάγεται αναγκαστικά η έννοια του γούστου. ¶ρα, τίθεται ένα θέμα. Καταλήγω ότι εδώ είναι πιο εφικτό να "δουλευτεί" κάτι "ομαδικό" από κάτι "ατομικό", δηλαδή, πιο εύκολα θα συμμετείχε κάποιος στην προώθηση κάποιας ομαδικής δουλειάς παρά στην προώθηση της δουλειάς ενός και μόνο καλλιτέχνη (μιλάω πάντα για τα πλαίσια της κοινότητας του Noiz). Η αρχική ιδέα, όπως την είχα στο μυαλό μου, ήταν η εξής: να μαζευτούνε 10-20 τραγούδια από μέλη (πως θα επιλεγούν; άλλο θέμα), να μοιραστούν οι ενδιαφερόμενοι τα όποια έξοδα παραγωγής προέκυπταν και εν συνεχεία να βοηθούσαν τα μέλη ως εξής: (α) κάποιος μπορεί να συνεισφέρει στο γραφιστικό (β) κάποιος να αναλάβει το συνολικό mastering (γ) κάποιος ραδιοφωνικός παραγωγός να το παίξει στην εκπομπή του ...? Φυσικά, αναφέρομαι κυρίως στην διακίνηση χωρίς ουσιαστικό κέρδος, και δεν νομίζω αυτό να ισχύει για όλους. Τέλος πάντων, ιδέες ρίχνω γιατί ίσως τελικά να είναι και λίγο ουτοπιστικό. Έχω κι'άλλα, αλλά θα προτιμούσα μία "πρώτη αντίδραση" που λένε για να δούμε αν βρίσκουμε κοινό παρανομαστή. Επίσης, η ιδέα να υπάρξει ένας γενικότερος μηχανισμός προώθησης συγκροτημάτων μέσα από το Noiz είναι επίσης ενδιαφέρουσα. Γεράσιμος

Τα πράγματα είναι απλά: η κουβέντα και η αρχική μου αναζήτηση δεν πρόκειται να προχωρήσουν αν κανένας δεν διατίθεται να αναφέρει κάτι που θεωρεί αξιόλγο, είτε σε αυτό το post είτε κάτω από ξεχωριστό thread. Και προς το παρόν αυτό συμβαίνει που αναιρεί τις όποιες τεχνικές κουβέντες. ¶ρα, μέχρι εδώ μπορώ να προχωρήσω και αυτή είναι η ουσία. Κατά τα άλλα, θα συμφωνήσω με τον yameth, γιατί ενώ υπάρχει μία ευκολία στην χωρίς ταμπού αναφορά ξένων καλλιτεχνών, στην περίπτωση των ελλήνων πρέπει ξαφνικά να είμαστε προσεκτικοί στο τι λέμε, καθώς μπορεί να είναι του χώρου μας, μπορεί και να τους ξέρουμε; Θυμίζω ότι δεν συναίβει κάτι τέτοιο με τους Αντιπροσώπους για παράδειγμα, όπου τα ονόματα ήταν ξεκάθαρα. Δεν συναίβει κάτι τέτοιο με τους καλούς τεχνίτες κιθάρας όπου και πάλι προτάθηκαν συγκεκριμένα άτομα. Δεν συμβαίνει κάτι τέτοιο όταν προτείνονται συγκεκριμένες μάρκες καρτών ήχου κλπ κλπ που προφανώς ευννούν συγκεκριμένα άτομα. Αν το επιχείρημα είναι ότι "αυτοί δεν είναι οι αγνοί καλλιτέχνες που θα προσβληθούν", εντάξει, αλλά η θέση "τους ξέρω και έχω πρόβλημα να μιλήσω για αυτούς" αυτομάτως αναιρείται καθώς και όλους τους παραπάνω που ανέφερα "τους ξέρεις". ¶ρα, μήπως υπάρχει ένα βασικότερο θέμα στη φιλοσοφία μας εδώ στο Noiz; Το να πεις έναν καλό λόγο για κάποιον, δεν είναι κακό. Ίσα-ίσα, αποτελούν καλό παράδειγμα για τους υπόλοιπους, που μάλιστα, το έχεις και δίπλα σου. Γιατί, αν π.χ. ο Malmsteen είναι ένα καλό παράδειγμα κιθαρίστα, η πιθανότητες να τον δω από κοντά είναι 2-3 σε όλη μου τη ζωή (και αν τα καταφέρω). Αν όμως ήξερα ότι ο Χ έλληνας είναι εξίσου αξιόλογος και επιπλέον εμφανίζεται κάθε Σαββατοκύριακο στο τάδε μέρος, έχω αρκετά μεγάλες πιθανότητες να αποκομίσω κάτι θετικό. Εν πάσει περιπτώσει, δεν διεκδίκησα την πατρότητα μίας "λίστας" μουσικών, είναι λίγο αηδία αυτή η έννοια, και όπως είπα, ας γίνει και σε ξέχωρα threads όπως είπε ο feather. Κανένα πρόβλημα. Απλά, ας γίνει. Τέλος, όσο δεν υπάρχει "υλικό" (δηλ. μία κριτική, μία αναφορά μουσικού κλπ) αυτή η κουβέντα θα συνεχίζεται χωρίς μάλλον προφανές σκοπό. Γεράσιμος

Για να συνοψίσω το πρόβλημα μου, έχω καταρχήν έναν βόμβο "γείωσης" στα αυτοενισχυόμενα ηχεία. Επιπλέον, πιάνω ραδιοφωνικούς σταθμούς (σε πολύ χαμηλή ένταση). Τώρα, όλα αυτά αυξάνονται ή μειώνονται ανάλογα με τον τρόπο που πλέκω τα καλώδια ρεύματος ή και ήχου μεταξύ τους: Αν φέρω το καλώδιο ρεύματος των ηχείων γύρω-γύρω από τα ηχεία, ο θόρυβος εννίοτε μειώνεται, αν τα απομακρύνω και τα αφήσω να κρέμονται ίσια μπρος τα κάτω αυξάνεται. Πιστεύω ότι όλα ξεκινάνε από τη γείωση, αλλά θα ήθελα τη γνώμη σας, νομίζω ότι είναι συνηθισμένο φαινόμενο κατά το στήσιμο ενός home-στούντιο (χωρίς μελέτη δηλαδή). (Μόλις άλλαξα χώρο και προσπαθώ να προσαρμοστώ). Γεράσιμος