geopapas

MOTU

Το sequencer σ'αυτό που θέλεις να κάνεις που κολλάει; Θα έχεις κάποια tracks στο seq και θα παίζεις κι εσύ ή θάλεις απ'ότι κατάλαβα να φτιάχνεις ήχους και να παίζεις live; Για το δεύτερο δεν χρειάζεσαι sequencer αλλά ένα vst host. Δες για το V-stack της Steinberg. Εχει και κάποια άλλα που δεν θυμάμαι...

Αυτό ειδικά είναι το πιο εύστοχο σχόλιο για την Τουρκική μουσική......τα λέμε.....

Φοβερός........έπαθα πλάκα........!

Στα αγγλικά;.....καταπληκτικό! Υποκλίνομαι.....

Οταν ακούμε κάτι που δεν συμφωνούμε η δεν μας αρέσει περνάμε στην ειρωνεία ε; Στο επιστρέφω.....!

Η Τουρκία τα τελευταία χρόνια προσπαθεί σε πάρα πολλούς τομείς να δείξει ευρωπαϊκό πρόσωπο. Και πολύ σωστά κατάλαβε ότι αυτό μπορεί να γίνει μέσω της παιδείας, γι'αυτό και δίνει, σε αντίθεση με μας, μεγάλη βαρύτητα στη μουσική παιδεία της. Ομως η μουσική της, χωρίς να θέλω να επεκταθώ και να αντιπαρατεθώ, στο παγκόσμιο μουσικό στερέωμα, δεν είναι ανώτερη ούτε καταπληκτική, αλλά είναι με ελαχιστότατες εξαιρέσεις και ποσοτικά αλλά κυρίως ποιοτικά απλά ανύπαρκτη.

Οχι. Αν θες hardware vsts με κάποιους μικρούς περιορισμούς ψάξε για το receptor και το plugzilla. Βάλε στο google hardware vst host και θα δεις!

Πολύ σωστά τα παραπάνω. Η γνώση είναι απαραίτητη για να σου ανοίγει δρόμους, να κατανοείς τα υπάρχοντα και να μη χαίρεσαι ανακαλύπτοντας πάλι τον τροχό. Πάντως δεν πολυδιαφέρει η μουσική από τις επιστήμες. Η έρευνα έχει κάτι από τέχνη!

Και κάτι τελευταίο μιας και δεν είχα διαβάσει όλο το thread. Για όσους αναφέρονται σε beatles dylan κλπ, ας ψάξουν τις βιογραφίες τους να δουν σε μικρή ηλικία πως έμαθαν μουσική. Πχ ο Λένον πήγε σε school of arts και ο mc Cartney είχε πατέρα και παππού μουσικούς που ώθησαν τα παιδιά τους στη μουσική. Υπάρχει δουλειά από πίσω. Τελος πάντων το κούρασα κι εγω πολύ το πράμα.

Αυτό το έξω πού συνεχώς αναφέρεις που ακριβώς είναι?? Στις βαμβακοφητείες της Virginia? Στα gettho στο Bronx? Στα φτωχοδιαμερίσματα του Λονδίνου όπου γράφτηκε η ιστορία της ηλεκτρονικής? Πιο πολύ ακούω κλασσική παρά μπλουζ. Ώστοσο δεν θα πεισθώ ποτέ ότι υπάρχει θεωρητικό σύστημα ικάνο να εκφράσει τα ανθρωπινα συναισθήματα. Δεν αρνούμαι ότι η δυτική μπορεί να προσφέρει βοήθεια. Αλλά θα είναι ακόμα ένα εργαλείο στην αναζήτηση της δημιουργικότητας και τίποτε παραπάνω. Δεν διαφωνούμε. Για να κάνεις όμως κτήμα σου ένα ή περισσότερα εργαλεία, θέλει μελέτη. Και μη κολλάτε μόνο στο μολύβι και το χαρτί. Ενα από τα εργαλεία αίναι κι αυτό. Κατέκτησες τις κλίμακες; Κι άλλο εργαλείο. Τους μελωδικούς κανόνες; Κι άλλο και πάει λέγοντας. Εχεις και ταλέντο; Θα χρησιμοποιήσεις τα εργαλεία σου όπως κανείς άλλος. Κάποιος πριν αναφέρθηκε στον Cash. Ας ψάξει την βιογραφία του να δει με ποιούς μεγάλωσε και διδάχτηκε. Μόνο ο πατέρας του ήταν διευθυντής ορχήστρας. Δεν φύτρωσε. Διδάχτηκε και με το ταλέντο του έφυγε μπροστά. Και μη κολλάτε στο χαρτί. Είπαμε ένα από τα πολλά εργαλεία είναι κι αυτό.

Δεν γέννησαν η κανόνες την μουσική αλλά το αντίθετο. Κάθε είδος υπακούει σε κανόνες. Από τα μπλούζ μέχρι τους λαϊκούς δρόμους. Εξω έπεσε μελέτη, ανάλυση καταγραφή. Και μετά διδασκαλία. Ετσι προχωράει η μουσική. Νομίζετε ότι αναφέρομαι μόνο στην κλασσική αρμονία; Νομίζετε ότι οι μπλουζίστες δεν έχουν θεωρητικό υπόβαθρο πάνω στα μπλούζ; Στο μπέρκλευ τι κάνουν νομίζετε, μόνο Μπετόβεν διδάσκουν; ΚΑΙ κλασσική αρμονία κάνουν ΚΑΙ Μπαχ μελετούν ΚΑΙ τζαζ και μπλουζ και απ'ολα. Και προχωρούν τη μουσική μπροστα. Μελετούν, ακούνε βλέπουν εφαρμόζουν και προχωρούν. Τα μουσικά πανεπιστήμια του εξωτερικού τι κάνουν. Μόνο τους κλασσικούς μελετούν; Και όσο για τα τρία ακκόρντα, αλλιώς θα τα παίξει και ενορχηστρώσει ένας με χρόνια μελέτης πίσω του και αλλιώς ένας αυτοδίδακτος.

Αν κάποιος θέλει να παραμείνει σε δυο τρία ακκόρντα και να νομίζει ότι κάτι κάνει, τότε ναι δεν χρειάζεται να σπουδάσει. Θα ζει μέσα στον μικρόκοσμό του και θα χαίρεται. Δεν υπάρχει βέβαια κάτι κακό σ'αυτό. Εως την στιγμή που αυτός απαξιώνει την όποια θεωρητική και πρακτική κατάρτιση για να κρύψει την δική του ανεπάρκεια. Οπως δηλαδή λειτουργεί όλος ο δημόσιος βίος της χώρας. Η μουσική είναι κάτι πολύ περισσότερο από κλίμακες ακκόρντα και ανάγνωση παρτιτούρας. Νομίζετε ότι οι ξένοι δεν έφαγαν τα μάτια τους μελετώντας ΚΑΙ θεωρητικά; Για μελετήστε λίγο τους ξένους. Γιατί ακούγονται οι συνθέσεις τους τόσο καλύτερες; Υπάρχει υπόβαθρο, χρόνια μελέτης και σε θεωρητικό και σε πρακτικό επίπεδο. Κι όλα αυτά βρίσκουν εφαρμογή στο έργο τους. Γιατί λέμε ακόμα για τον Θοδωράκη, τον Χατζηδάκη τον Ξαρχάκο τον Πλέσσα τον Κατσαρό και τόσους άλλους παλαιότερους συνθέτες. Για μελετήστε μια πάρτα απ'αυτούς. Οχι απ'αυτές που κυκλοφορούν με μια μελωδία και τα ακκόρδα με λατινικά. Κανονική πάρτα είτε για πιάνο είτε για ορχήστρα. Πήρε ο Χατζηδάκης τα ρεμπέτικα και τις ζεμπεκιές και τους άλλαξε τα φώτα. Μόνο με ταλέντο; Οχι. ΚΑΙ με ταλέντο. Πάντα θα υπάρχουν εξαιρέσεις. Ομως δεν αναιρούν τον κανόνα.

Να πω και εγώ την γνώμη μου. Το να ξεχωρίσει ένας επαγγελματίας που έγινε μια Α ή Β μίξη ειδικά όπως η συγκεκριμένη δεν μπορεί να γίνει. Οπως και δεν είναι γι αυτόν κάποιου είδους εξέταση. Για τέτοιου είδους συγκρίσεις πρέπει να πληρούνται κάποιοι όροι. Για να μην τους αναφέρω όλους, το λιγότερο θα πρέπει να είναι ο ίδιος ηχολήπτης, στον ίδιο χώρο με ίδιο σύστημα monitoring. Μόνο το DAW θα αλλάζει και τίποτε άλλο, και τα άλλα είναι πάρα πολλά. Στη συγκεκριμένη περίπτωση ένας ηχολήπτης με τους παραπάνω όρους και στα 2 DAW θα μπορούσε να φέρει τέτοιο αποτέλεσμα που δεν θα ξεχώριζε εύκολα. Αρα αυτό που μπορεί να κάνει ένας επαγγελματίας του χώρου στο συγκεκριμένο "τυφλό" τεστ είναι να σχολιάσει τις δύο μίξεις ξεχωριστά απο την δική του οπτική. Οι δύο μίξεις έιναι τόσο διαφορετικές που δεν έχει νόημα το που έγινε. Η B έχει πολύ compression, με άγριες δυναμικές που ανάλογα που ακούς σε ξαφνιάζουν, έντονα τονισμένα μεσαία και πλαδαρά χαμηλά και μέγάλη εικόνα. Η Α είναι σαφώς πιο ισσοροπημένη με πιο διακριτό το μπάσσο, ελεγχόμενη δυναμική περιοχή και πιο φυσικό ήχο. Τελικά οι δύο μίξεις είναι για μένα δύο ξεχωριστές ηχοληπτικές απόψεις που δεν έχουν να κάνουν τίποτα με το που έγιναν. Να συμπληρώσω πάντως εδώ πως οι δυνατότητες των PT ξεπερνούν κατά πολύ και τις δύο απόψεις!

Πριν οπό πολλάαα χρόνια, παίζοντας τότε με ένα Orla midi mother keyboard, φοβερό για την εποχή, συνδεδεμένο με μερικά σύνθια σε rack, έγινε πανικός. presets άλλαζαν, κανάλια ότι νά'ναι, έκανε reset από μόνο του.... τελικά φίλε μου ήτανε το ρεύμα. Μόλις το έβαλα σε καθαρή τροφοδοσία όλα καλά. Από τότε, το πρώτο που κοιτάω είναι το ρεύμα...

Ο nickel πολύ καλά τα λέει. Ο Μικρός ενισχυτής στέλνει αδιάβαστα μεγάλα ηχεία, διότι κλιπάρει ευκολότερα. Σε οριακές καταστάσεις, όχι σπάνιες, κατά το κλιπάρισμα η κυματομορφή εξόδου του είναι περίπου τετραγωνική, και η ισχύς στις μέσες-ψηλές είναι πολύ μεγάλη, με αποτέλεσμα να παίρνεις τα tweeter στο χέρι. Ειδικά με ενισχυτές του είδους όλα σ'ένα. Θέλει προσοχή.

Οταν έχεις πολλά κανάλια audio σε ένα daw, με πολλά pugs κλπ, τότε στην διαδικασία που λέγεται summing δηλαδή πρόσθεση καναλιών, στα παλιά daw χάνονται κάποια bits, τα λεγόμενα lsb τα οποία αφορούν και τις μικρολεπτομέρειες που αναφέρεις κι εσύ, ουρές reverb κλπ με αποτέλεσμα να μειώνεται το bit depth και η λεπτομέρεια του σήματος. Στα νεότερα daw το σήμα δουλεύεται με 32 ή 64 bit floating point αλγόριθμους, με αποτέλεσμα η δυναμική τους περιοχή να υπερβαίνει κατά πολύ τους υπάρχοντες D/A converters και να μην υπάρχουν απώλειες κατά την επεξεργασία. Τα μαθηματικά που αφορούν την όλη διαδικασία είναι πολύπλοκα και αν θυμάμαι καλά, για κάθε 6db χαμήλωμα του σήματος έχανες κι ένα bit. Σήμερα δεν υπάρχουν τέτοια προβλήματα. Ψάξε για digital summing, daw bit depth, daw lost bits, κλπ.

Αυτό με το bit rate ισχύει. Αυτός είναι και ένας από τους λόγους που τα 24bit ακούγονται καλύτερα από τα 16 κυρίως στα χαμηλά περάσματα. Διατηρούνται όλες οι λεπτομέρειες. Είναι λίγο πολύπλοκο το θέμα. Είχα πέσει επάνω σ' ένα πολύ καλό άρθρο. Αν το βρώ θα ποστάρω.... To Nuendo είναι για post-production και αρκετά επαγγελματικό... Αυτό με το bit rate δεν το πιάνω ::) και επίσης τι σημαίνει δεν παίρνεις το ακριβές panning? Πολύ περίεργα μου φαίνονται αυτά που γράφεις.. ίσως να μην γνωρίζω κιόλας. Τα έχεις διαβάσει κάπου αυτά;

Γεια χαρά σας. Είμαι νέος στο φορουμ, παλιός στα μουσικά (κάποτε έκανα drum machine έναν amstrad cpc 6128 μ΄ένα 8μπιτο sampler-περιφερειακό το 1987 αν θυμάμαι καλά!) Για μένα λοιπόν το θέμα είναι λίγο πολύ απλό. Θες να είσαι σπίτι σου να φτιάχνεις μουσική; Εχεις μικρό και όχι με πολλές απαιτήσεις studio; Είσαι αυτό που λέμε ο μέσος χρήστης, με ψώνιο στη μουσική και στον ήχο; Μ'ένα reason κι ένα sonar ¨η cubase θα δουλεύεις; Θέλεις να κάνεις λίγο απ'όλα; Να σκαλίζεις; να ψάχνεις; Πάρε pc! Ζεις από την μουσική παραγωγή; Προσοχή λέω παραγωγή, όχι δημιουργία, αυτή γινεται και σπίτι. Θες την απόλυτη ποιότητα; Στοχεύεις ψηλά; Εχεις προθεσμίες να τρέχουν; Τα μηχανήματα εινα on 24/7; Πάρε mac! Ψάχνοντας στα υψηλής - εως υπέρ υψηλής ποιότητας Interfaces οι χρήστες pc νοιώθουν το σφίξιμο που νοιώθουν οι macades σε όλλα τ΄άλλα. δεν βρίσκουν! Αρα. Διαθέτεις 2000 ευρά;. Πάρε pc. Δεν ανήκεις στην δεύτερη κατηγορία. Είσαι επαγγελματίας; Ζητάς ποιότητα στην παραγωγή ανάλογη ή παραπλήσια μ'αυτήν του εξωτερικού (η διαφορά με την εγχώρια είναι τεράστια) και ζεις απ; αυτό; Πάρε Mac

Ναι στα 299 ευρά. Εχει καλύτερους converters. Την έχω ακούσει σε σύγκριση με την m-audio. Με alesis δεν ξέρω. Πάντως δεν χρησιμοποιώ τις mic εισόδους παρά μόνο την line in. Αν την θες για mics θέλει λίγο ψάξιμο γιατί έχει σχετικά χαμηλό gain και έχω διαβάσει αρκετά παράπονα σ' αυτό.

Πάρε την presonus firebox. Ανώτερη σε ήχο από την m-audio, και στο δικό μου μηχάνημα πετάει...