korg_nikos

Γεια σε όλους. Έχω εδώ και 3-4 χρόνια περίπου μια κάρτα γραφικών (ASUS X700 Series) στον υπολογιστή μου η οποία βγάζει 2 εξόδους: Mία RGB (D-SUB) και μία DVI-I. Από όσο ξέρω (κι εδώ να με διορθώσετε αν κάνω λάθος) η DVI-I έξοδος παραδίδει και αναλογικό και ψηφιακό σήμα ενώ η RGB μόνο αναλογικό. Το ζητούμενο είναι να συνδέσω 2 οθόνες στο PC (Extend Desktop) έτσι ώστε να μπορώ να έχω περισσότερο χώρο για τα παράθυρα των εφαρμογών μου. Επειδή δεν μπορώ πλέον να βρω δεύτερο ίδιο μόνιτορ κατευθύνομαι στην αγορά 2 ίδιων Monitors. Tα Monitors που βλέπω έχουν εισόδους RGB (D-Sub) και DVI-D που πάλι από όσο ξέρω διαβάζει μόνο ψηφιακό σήμα. Φαντάζομαι λοιπόν οτι έχω δύο επιλογές για τη σύνδεση 2 οθονών στην κάρτα γραφικών. 1η Επιλογή: Σύνδεση RGB κάρτας γραφικών στην είσοδο RGB της οθόνης 1. (Aναλογική Σύνδεση) Σύνδεση DVI-I εξόδου της κάρτας γραφικών στην DVI-D είσοδο της οθόνης 2. (Ψηφιακή Σύνδεση) 2η Επιλογή: Σύνδεση RGB κάρτας γραφικών στην είσοδο RGB της οθόνης 1. (Aναλογική Σύνδεση) Σύνδεση DVI-I εξόδου της κάρτας γραφικών σε DVI-I to RGB adaptor και στη συνέχεια σύνδεση σε RGB είσοδο της οθόνης 2. (Αναλογική σύνδεση καθώς γίνεται εκμετάλλευση των pins του DVI-I που μεταφέρουν Analog Signal) Προσωπικά δεν με ενδιαφέρει αν η σύνδεση μου θα είναι αναλογική η ψηφιακή. Αυτό που θέλω είναι να βλέπω και τα 2 ίδια Monitors να δουλεύουν το ίδιο καλά και να είναι εντελώς όμοια μεταξύ τους. Δεν θέλω δηλαδή διαφορετικές αποχρώσεις στο ένα και διαφορετικές στο άλλο και φυσικά θα πρέπει ο χρόνος απόκρισής τους να είναι ίδιος. Ερώτηση 1: Υπάρχει περίπτωση τα 2 Monitors να εμφανίσουν διαφορές σε περίπτωση που χρησιμοποιήσω την Επιλογή 1; Ερώτηση 2: Αν χρησιμοποιήσω την επιλογή 2 θα μπορέσω να βρω εύκολα Adaptor DVI-I to RGB; Νομίζω οτι η κάρτα γραφικών μου είχε τέτοιους adaptors αλλά τους έχω χάσει δυστυχώς καθώς δε με απασχολούσαν τότε. Ερώτηση 3: Θα μπορούσα από την RGB της κάρτας γραφικών μου να πάω σε RGB Splitter το οποίο να δίνει τη μία έξοδό του στη μία οθόνη (RGB) και την άλλη στην άλλη οθόνη (RGB) αλλά να είναι εφικτή η Extend Desktop λειτουργία; Ερώτηση 4: Θα μπορούσα από την DVI-I της κάρτας γραφικών μου να πάω σε DVI-I Splitter το οποίο να δίνει τη μία έξοδό του στη μία οθόνη (DVI-D) και την άλλη στην άλλη οθόνη (DVI-D) αλλά να είναι εφικτή η Extend Desktop λειτουργία; Επαναλαμβάνω οτι δεν με αφορά αν το σήμα μου θα είναι αναλογικό ή ψηφιακό. Με ενδιαφέρει τα Monitor μου να έχουν την ίδια απόκριση και συμπεριφορά για αυτό άλλωστε επιλέγω ίδιο κατασκευαστή, μοντέλο και ίντσες. Ευχαριστώ προκαταβολικά.

Κανείς...;

Παρακάτω κάνω μια απόπειρα για τη συνδεσμολογία που ζητάω: Προκειμένου να είχα τα ίδια αποτελέσματα με τη χρήση 2 Lexicon ΜΧ200 θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω μόνο ένα MX 400 ως εξής; Μονοφωνικό EFX 1 Send από Mackie----> A Left Input MX400 (Front) Μονοφωνικό EFX 2 Send από Mackie----> B Left Input MX400 (Rear) Α Left Output MX400 (Front)----> EFX 1 Return L A Right Output MX400 (Front)----> EFX 1 Return R B Left Output MX400 (Rear)----> EFX 2 Return L B Right Output MX400 (Rear)---->EFX 2 Return R Μπορεί το MX400 να δρομολογήσει τους 2 από τους 4 Processors του στο ζεύγος εξόδων Α και τους άλλους δύο στο ζεύγος Β έτσι ώστε να σετάρω σταθερά το Lexicon και να χειρίζομαι μόνο τα EFX Send/Return Pots μόνο από την Mackie;

Γεια σε όλους. Σκέφτομαι την αγορά εξωτερικών Lexicon MX Series εφφέ για να τα συνδέσω στην Mackie 16 CFX MKII η οποία μου δίνει μεταξύ άλλων 2 EFX Sends με αντίστοιχα Stereo Returns για σύνδεση εξωτερικών εφφέ. Αυτό που θέλω να κάνω είναι να έχω 4 ξεχωριστούς Processors εφφέ (2 στο EFX 1 Bus της Mackie και 2 στο EFX 2 Bus αντίστοιχα) έτσι ώστε να έχω μέχρι 4 Maximum διαφορετικά εξωτερικά εφφέ. Αυτό σημαίνει οτι χρειάζομαι 2 Lexicon MX200. To πρώτο θα επιστρέφει στο Stereo Return 1 και το δεύτερο στο Stereo Return 2 Η συνδεσμολογία που έχω στο μυαλό μου είναι η εξής: Δείτε και τις φωτογραφίες για να έχετε καλύτερη άποψη 1ο LEXICON MX200 Μονοφωνικό EFX 1 Send από Mackie----> L/Mono Input Lexicon (MX200 No1) L Output Lexicon (MX200 No 1)----> EFX 1 Return L R Output Lexicon (MX200 No 1)----> EFX 1 Return R 2ο LEXICON MX200 Μονοφωνικό EFX 2 Send από Mackie----> L/Mono Input Lexicon (MX200 No2) L Output Lexicon (MX200 No 2)----> EFX 2 Return L R Output Lexicon (MX200 No 2)----> EFX 2 Return R Έτσι θα μπορώ πχ να έχω 2 μηχανές FX από το πρώτο MX200 που θα ελέγχονται μαζί από τα EFX1 της Mackie και θα χρησιμοποιούνται κυρίως για Reverb και Delay. Στις άλλες 2 μηχανές του δεύτερου Lexicon ΜΧ200 θα έχω Dynamics και Modulation Effects τα οποία θα ελέγχονται από το EFX 2 της Mackie MACKIE CFX 16 MKII LEXICON MX200 FRONT REAR Έρχομαι τώρα στην ερώτηση που θέλω να κάνω. Θα μπορούσα να αντικαταστήσω τις 2 MX200 με μία μόνο ΜΧ400; Πόσους Processors έχει η MX400; Τα Specs αναφέρουν Quad-processor design αλλά θέλω να ξέρω αν είναι όντως 4 ανεξάρτητοι Processors που μπορεί ο καθένας να τρέξει διαφορετικό εφφέ ή απλά αναφέρεται το Quad λόγω των 2xStereo επιλογών δρομολόγησης Η συνδεσμολογία πως θα γινόταν σε αυτήν την περίπτωση έτσι ώστε πάλι στο EFX 1 της Mackie να ελέγχω Reverb και Delay μαζί ενώ στο EFX 2 Dynamics και Modulation FX; LEXICON MX 400 FRONT LEXICON MX 400 REAR Μπορεί κάποιος που ενδεχομένως έχει τις συσκευές να με βοηθήσει; Ευχαριστώ προκαταβολικά.

Σε βλέπω να λανσάρεις καινούριο προϊόν στην αγορά για όσα πολυφωνικά Keyboards δεν μπορούν να το κάνουν από το δικό τους Menu... :)

Μανώλη: 1. Ok. 2. Συμφωνώ κι επαυξάνω 101% και αυτό έλεγα στον Kelfar όταν προσπαθούσε να μου πουλήσει το AK 2 Pro για να βάζω μόρια σε όργανο που δεν υποστήριζε μικροκούρδισμά από το μενού του (Casio CZ-101 ή Yamaha VL70m). 3. Συμφωνώ. Κι εμένα περιττή μου είναι η συσκευή AK2 του Kelfar To ζουμί Εφόσον τελικά το Module απαιτεί Sysex Προγραμματισμό κατά τον ίδιο τρόπο πάνω κάτω με το EM15 αναγκαστικά πας όπως είπες. Το μικρό μουσικό πρόβλημα Φαντάζομαι οτι μπορείς να κάνεις ό,τι θες. Συνήθως μια τρίτη πάνω παίζουν οι περισσότεροι. Αν θες βέβαια να το κάνεις πιο εξεζητημένο μπορείς να το κάνεις και με έκτη κάτω. Επίσης αν σκοπεύεις να το αναπτύξεις πολύ προτείνω 4ες και 5ες (για να μην αφήσεις του υπηρετούντες το Ποντιακό Ρεπερτόριο παραπονεμένους :)) To μεγάλο μουσικό πρόβλημα Εδώ εξαρτάται από το τι θες να κάνει η δεύτερη φωνή τη στιγμή που η πρώτη παίζει περαστική. Αν η περαστική είναι νότα που ΔΕΝ ανήκει στο δρόμο τι πρέπει να κάνει η δεύτερη; Τρίτη μεγάλη ή μικρή; Aν είναι μεγάλη καλύπτεται από το Transpose. Αν είναι μικρή θα πρέπει να ξεκουρδιστεί και αυτή. ManosX Το όλο θέμα που αντιμετωπίζει ο Μανώλης είναι πολύπλοκο εφόσον το Synth που χρησιμοποιείται δεν υποστηρίζει διαφορετικό Scale ανά Patch σε Performance (από το User Interface του) και είναι υποχρεωμένος να το κάνει με εξωτερικό προγραμματισμό με Sysex.

Mανώλη το Menu του EM-15OR δεν επιτρέπει κάτι τέτοιο διότι όπως συζητήσαμε η User Scale είναι Global/System παράμετρος και όχι Patch ή Performance Παράμετρος. Με άλλα λόγια το User Edit μόνο από το Interface του οργάνου δεν επιτρέπει κάτι τέτοιο και το όργανο υποπίπτει στην κατηγορία οργάνων που δεν επιτρέπουν ξεχωριστό Scale σε κάθε Patch ενός Performance όπως έγραψα από το πρώτο Post (μιλάω editable πάντα από το μενού του). O μόνος τρόπος είναι με Sysex εντολές όπως καλύτερα γνωρίζεις. Από εκεί και πέρα αυτό που περιέγραψα παραπάνω στο ΥΓ2 μόλις το επαλήθευσα και στην πράξη με τα όργανα. Έτσι και με το Roland και με το Extreme ως Controllers (το ένα του άλλου κάθε φορά) γίνεται κανονικά χωρίς να παίζει κάποιο ξεκούρδιστο ως προς το άλλο αλλά και ως προς τα 440Hz (ανεξαρτήτως αν το Roland δεν ήταν στα 440Hz σύμφωνα με το Display του). To Εxtreme που δέχεται ξεκούρδισμα στους Oscilators δεν ήταν ανάγκη να επανέλθει στο κανονικό κούρδισμα από το Master Tune αλλά από το Fine Τune των Oscilators. Συνεπώς τα 440Hz που αναφέρονται στο Display του Extreme ως Master Τune ανταποκρίνονται στην πραγματικότητα και φυσικά το επαληθεύει και το εξωτερικό κουρδιστήρι. Μήπως αναφέρεσαι σε Sysex που ελέγχει Pitch Βend σύμφωνα με αυτό που έγραψα στο Post Aπάντηση #15 που παραθέτω ακολούθως; Αναμένουμε νεότερα.

Είπα οτι δεν πειράζεις το Master Τune (Είπα οτι αυτό θα γίνει μόνο στην έσχατη περίπτωση που το Synth/Module δεν επιτρέπει ξεχωριστό Tuning στον Oscilator του Patch.)...αν και δεν κατάλαβα γιατί δεν θες να το πειράξεις (αν αναγκαστείς και δεν έχεις άλλο μέσο) αφού πρόκειται για Live και αφού στην ουσία οι νότες αναγνωρίζονται με Note on και Note Number από το Rack της κιθάρας, το οποίο μάλιστα παίζει στη σωστή αξία εφόσον του ρίχνω το Master για να το φέρω στο σωστό κούρδισμα με κάθε άλλη ηχοπαραγωγό πηγή στο χώρο. To Master (πάντα στην έσχατη περίπτωση) στην ουσία δεν το πειράζεις απλά κάνεις Compensation στο Offset που έχεις δώσει στο Patch 1 για να ακουστείς σωστά και να μην έχεις προβλήματα με την υπόλοιπη ορχήστρα. Τα πάντα (ακόμα και τα 440Hz ως Display είναι σχετικά). Για αυτό μίλησα για εξωτερικό κουρδιστήρι προκειμένου να πάρεις αναφορά. Με το Extreme σε πληροφορώ δεν είναι καθόλου μέσω Λαμίας διότι χρειάζεται απλά να αποθηκεύσεις μία φορά την κλίμακα και όποτε θες την ανακαλείς σε Patch η συνολικά σε Performance. Πχ έχω κάνει έτοιμες κλίμακες για δεύτερες σε ουσάκ, χιτζάζ και άλλους δρόμους όπως επίσης και για ήχους Βυζαντινής. Μάλιστα επειδή ακριβώς η κλίμακα είναι παράμετρος του Patch και κατά συνέπει οι κλίμακες κάθε Patch αποτελούν παράμετρο του Performance σώζονται σε αυτό και όλο το θέμα είναι απλά η επιλογή ενός Performance. Πχ ονομάζεις ένα Performance ως "ΧΙΤΖΑΖ LA 3es" και όλα ανακαλούνται μόνα τους. Πάραυτα δεν μου έχεις πει ακόμα ποιο είναι το Synth Module που ελέγχει ο κιθαρίστας. ΥΓ1: Δεν φωνάζω...τονίζω με τα Bold και τους μεγάλους χαρακτήρες. ΥΓ2: Αργότερα θα δοκιμάσω το εξής. Θα σετάρω Extreme και Roland ΕΜ15OR με τέτοιο τρόπο έτσι ώστε με το Extreme να παίζω το πρώτο Patch ενώ από το Roland να παράγεται μέσω Midi (Out Extreme σε In του Roland) ταυτόχρονα η σωστή τρίτη του χιτζάζ. Έτσι το Extreme θα παίζει στην Audio έξοδό του την πρώτη ενώ το Roland θα παίζει στην έξοδό του την τρίτη μόνο με παίξιμο πλήκτρων από το Extreme). To Εxtreme θα είναι στα 440Ηz ενώ το Roland σε λιγότερα αλλά θα ακούγεται σωστά In Tune γιατί θα μετρήσω το πόσο πρέπει να το ρίξω με εξωτερικό κουρδιστήρι. Εννοείται φυσικά οτι θα φιλτράρω περιττές πληροφορίες. Στη συνέχεια θα κάνω και το αντίστροφο (έλεγχος του Extreme προς παραγωγή τρίτων με χειρισμό από το Roland). Στην περίπτωση του Roland ο μόνος τρόπος θα είναι να ρίξω το Master Τune ενώ στην περίπτωση του Extreme θα μπορώ να κάνω την αντιστάθμιση (Compensation) από το Tuning των Oscilators. Εννοείται φυσικά οτι θα δουλέψω με +36 και -64. Θα ενημερώσω αργότερα για τα αποτελέσματα.

Το Extreme έχει εύρος +/-99 ως εξής: Ντο κουρδισμένη κατά +99 ισούται με Ντο# Ντο κουρδισμένη κατά -99 ισούται με Σι. Τεταρτημόριο ή Quarter Tone ή Mισό Ημιτόνιο στο Extreme ισούται με 50cents Ας αφήσουμε όμως το +/-99 της Korg και πάμε στο +/-64 των Roland και Yamaha για να δούμε τι μπορεί να γίνει εκεί. Θεώρησε οτι το πρώτο Patch ακολουθεί μια User Scale 01 που ξεκουρδίζει και τις 12 αξίες της κατά +36 cents. Eπίσης θεώρησε οτι το δεύτερο Patch ακολουθεί άλλη User Scale 02 που ξεκουρδίζει πάλι τις 12 αξίες της με αναφορά έστω στο Nτο ως εξής: Ντο(+36), Ντο#(+36), Ρε(+36), Ρε#(+36), Μι(-64), Φα(-64), Φα#(+36), Σολ(-64), Σολ#(+36), Λα(+36), Λα#(-64), Σι(+36) Ο χιτζάζ από Λα παικτικά είναι ο εξής: Λα---Σιb---Ντο#---Ρε---Μι---Φα---Σολ---Λα Το Patch 1 στο οποίο εφαρμόζεται η SCALE 01 ακούγεται ως εξής αν παίξουμε Χιτζαζ: Λα(+36)---Σιb(+36)---Ντο#(+36)---Ρε(+36)---Μι(+36)---Φα(+36)---Σολ(+36)---Λα(+36) Το Patch 2 στο οποίο εφαρμόζεται η SCALE 02 αλλά και το Transporto κατά +4 ημιτόνια ακούγεται ως εξής αν παίξουμε Χιτζαζ: Ντο#(+36), Ρε(+36), ...., ...., Φα(-64), Φα#(-64), ...., Σολ#(-64), Λα(+36), ...., Σι(-64), ...., Ντο#(+36) ΣΗΜ: Οι ενδιάμεσες τελείες (....) αφορούν νότες που δεν χρησιμοποιούνται στο Χιτζαζ αλλά τις έβαλα για να ελέγξεις το πως τηρείται η SCALE 02. Όπως αντιλαμβάνεσαι αυτό που ακούγεται είναι σε συμφωνία μεταξύ του (1-2 Patch) αλλά ως προς τα 440Hz είναι ξεκούρδιστο και μάλιστα κατά 36 εκατοστά του ημιτονίου πιο οξύ. Έχω καταλήξει λοιπόν στις εξής κλίμακες: Patch 1, Scale01, Transpose 00 Λα(+36)---Σιb(+36)---Ντο#(+36)---Ρε(+36)---Μι(+36)---Φα(+36)---Σολ(+36)---Λα(+36) Patch 2, Scale02, Transpose +04 Ντο#(+36)---Ρε(+36)---Φα(-64)---Φα#(-64)---Σολ#(-64)---Λα(+36)---Σι(-64)---Ντο#(+36) Οι αριθμοί μέσα στις παρενθέσεις αφορούν τις αποκλίσεις από τις φυσικές νότες σε εκατοστά ημιτονίου αυτών που πραγματικά ακούμε από το Synth. Πάμε τώρα είτε στο Master Tune είτε στον κάθε Oscilator (ΚΑΙ ΟΧΙ ΣΤΟ SCALE EDIT) των Patches 1 και 2 και ξεκουρδίζουμε αρνητικά τόσο ώστε να φέρουμε το όργανο στα 440Hz (με αναφορά ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ ΚΟΥΡΔΙΣΤΗΡΙ). Συνήθως το Master Tune αναφέρεται σε μονάδες Hz και το Oscilator Fine Τuning σε εκατοστά ημιτονίου. Άρα αν το Synth ξεκουρδίζει Oscilators αφαιρούμε 36 cents. Aν όχι, μειώνουμε τα 440Hz του Master Τune που βλέπουμε στην οθόνη του Synth μας (πλασματική ένδειξη) μέχρι το εξωτερικό κουρδιστήρι να μας δείξει 440Hz στη Λα. Πάμε να δούμε τι αποτέλεσμα θα έχει αυτή η ΑΦΑΙΡΕΣΗ 36 Cents ημιτονίου στις κλίμακες. Η αφαίρεση σημειώνεται μέσα στην παρένθεση. Patch 1, Scale01, Transpose 00: Λα(+36-36)---Σιb(+36-36)---Ντο#(+36-36)---Ρε(+36-36)---Μι(+36-36)---Φα(+36-36)---Σολ(+36-36)---Λα(+36-36) ή αλλιώς: Λα---Σιb---Ντο#---Ρε---Μι---Φα---Σολ---Λα Patch 2, Scale02, Transpose +04: Ντο#(+36-36)---Ρε(+36-36)---Φα(-64-36)---Φα#(-64-36)---Σολ#(-64-36)---Λα(+36-36)---Σι(-64-36)---Ντο#(+36-36) ή αλλιώς Ντο#---Ρε---Φα(-99)---Φα#(-99)---Σολ#(-99)---Λα---Σι(-99)---Ντο# ή αλλιώς Ντο#---Ρε---Μι---Φα---Σολ---Λα---Σιb---Ντο# Επαναλαμβάνω... αυτά που αναφέρω στις παρενθέσεις είναι αυτά που θα ακούμε από τα 2 Patches. Μην θεωρήσεις δηλαδή οτι το -99 είναι user editable στη θεώρηση αυτή που ούτως ή άλλως θεωρούμε απαγορευτικό το σύστημα της Korg. Απλά το έβαλα για να δείξω την τονική αξία και τη μετάπτωση της Φα, Φα#, Σολ# και Σι σε Μι, Φα, Σολ και Σιb αντίστοιχα. Δεν τηρούνται οι τρίτες όπως θέλουμε; Μην ξεχνάς οτι η απόλυτη τιμή της διαφοράς είναι αυτή που σε ενδιαφέρει και όχι ο απόλυτος αριθμός (+) ή (-). Απλά η Korg μπορεί να αυξήσει ένα ημιτόνιο μεταξύ δύο διαδοχικών νοτών κατά +100 - (-100) = 200cents (έναν ολόκληρο τόνο προς παραγωγή τρημιτονίου...από Μι-99 έως Φα+99 μεσολαβεί τρημιτόνιο) ενώ η Roland και η Yamaha κατά 64 - (-63) = 127 cents. Σαν αποτέλεσμα το edit των User Scales με την Korg δεν προϋποθέτει να οξύνεις όλη την πρώτη κλίμακα όπως με Roland Yamaha. Την αφήνεις στο 00 και ξεκουρδίζεις στα -99 τη δεύτερη όπου απαιτείται. Σε κάθε περίπτωση όμως εσένα που σε ενδιαφέρει να αλλάξεις τρίτες (από μεγάλη σε μικρή και αντίστροφα) μπορείς να χρησιμοποιήσεις μικροκουρδίσματα συμπληρωματικά ως προς το 100. Για αυτό έπαιξα με +36 και -64. Θα μπορούσα κάλλιστα να το είχα κάνει με +40 και -60 που είναι πάλι μεσα στα όρια του -63/+64 των οργάνων σας. Με την ίδια λογική ακόμα και με +/-50 γίνεται η δουλειά γιατί οριακά είναι ακριβώς στα 100 cents

Μανώλη γράψε μου σε παρακαλώ τις νότες που θες να παίζει η δεύτερη φωνή στο Xιτζάζ. Πχ στο δρόμο Χιτζάζ από Λα ισχύει το εξής; Λα---Σιb---Ντο#---Ρε---Μι---Φα---Σολ---Λα Μπορείς να μου επιβεβαιώσεις οτι η δεύτερη φωνή θα είναι κατά αντιστοιχία ως εξής; Ντο#---Ρε---Μι---Φα---Σολ---Λα---Σιb---Nτο# Δηλαδή ακολουθία: Tρίτη Μεγάλη, Τρίτη Μεγάλη, Τρίτη Μικρή, Τρίτη Μικρή, Tρίτη Μικρή, Τρίτη Μεγάλη, Τρίτη Μικρή, Τρίτη Μεγάλη. Αν ναι το έκανα χτες στο Extreme εύκολα αλλά χρησιμοποιώντας +/-99cents Βέβαια η Korg μου δίνει επιλογή το κάθε Part (ή Program) του Performance (ή Combi) να ακολουθεί δικιά τoυ Scale από τις διαθέσιμες PRESET ή τις 16 User. Επίσης γίνεται και με το Key Zone Editor (Πολλαπλά Splits σε ένα Performance που απαιτούν τα ίδια Patches να ντουμπλάρονται μέσα στο Performance).

Έχεις δίκιο. Απλά πέταξα έναν όρο όπως τον έχω συνηθίσει στα Korg και δεν εξήγησα. Ας υποθέσουμε οτι χρειαζόμαστε μια απλή κλίμακα με μικροκούρδισμα στη Φα# και στη Σι όταν παίζουμε από Λα. Προκειμένου να αποθηκεύσω την κλίμακα αυτή σε μία θέση από τις 16 User Scale Memory Locations του Triton μου θα πρέπει να την προγραμματίσω με αναφορά το Ντο (γιατί αυτό χρησιμοποιεί η Korg ως αναφορά) Έτσι λοιπόν θα πάω στο Edit Menu των User Scales και θα προγραμματίσω κάνοντας την αναγωγή από Λα σε Ντο. Με λίγα λόγια κουρδίζω τη Ρε (αντιστοιχία με Σι) και τη Λα (αντιστοιχία με Φα#) Έχοντας λοιπόν αποθηκευμένη τη σκάλα αυτή στο Gloabal μπορώ να την εφαρμόσω σε οποιαδήποτε τονικότητα θέλω σε ένα Patch ή Performance. Αν πχ θέλω να επιλέξω την ίδια κλίμακα από Μι πχ επιλέγω την κλίμακα που μόλις προγραμμάτισα για το Patch και του δηλώνω οτι θα πρέπει να μεταφέρει τα μόρια από την Mι (Scale Key). Tότε το όργανο μεταφέρει τα μόρια στον τόνο που παίζω. Αν τώρα το Midi Convert Position που είναι Global Παράμετρος είναι στη θέση Post KBD τα μόρια μεταφέρονται στον τόνο που θες. Αν είναι στη θέση Pre Midi τότε τα μόρια παραμένουν σταθερά και δεν ακολουθούν την τονικότητα που παίζεις. Είναι σαν τα μόρια να παραμένουν στις Ρε και Λα που έθεσες με αναφορά το Nτο αλλά από οποιαδήποτε τονικότητα παίζεις.

Ίσως τελικά υπάρχει ακόμα πιο έυκολη λύση που εφαρμόζεται και σε Roland και σε Yamaha χωρίς να είναι ανάγκη να ξεκουρδίζουν +/-99. To +/-99 στην ουσία δεν μας νοιάζει ως απόλυτος αριθμός αλλά ως διαφορά. Τώρα που το σκέφτομαι ξανά με πιο ξεκούραστο μυαλό από χθες το βράδυ μπορούμε να κάνουμε το εξής αν πάλι φυσικά επιτρεπεται 2 Patches ενός Performance να ακολουθούν τη δική τους κλίμακα. Έτσι πχ αν έχουμε ένα Roland με εύρος +/-64 κάνουμε το εξής. --Κουρδίζουμε όλες τις νότες του πρώτου Patch κατά +36 --Κάνουμε Transpose στο δεύτερο Patch κατά + 4 ημιτόνια. --Κουρδίζουμε τις νότες του δεύτερου Patch στις οποίες θέλουμε τρίτη μεγάλη κατά +36 για να είναι σε συμφωνία με το πρώτο Patch. --Τις υπόλοιπες νότες του δεύτερου Patch τις κουρδίζουμε -64 έτσι ώστε να απέχουν ένα ολόκληρο ημιτόνιο κάτω από τις τρίτες μεγάλες. 36 - (-64) = 100cents = Ένα ολόκληρο ημιτόνιο. Το μόνο που μένει προκειμένου να μην έχουμε ξεκούρδιστο όργανο σε αυτό το Performance είναι, οι Οscilators των Patches που αποτελούν το Performance αυτό, να είναι μέσω του Patch Edit Menu ξεκούρδιστοι κατά -36 έτσι ώστε να αντισταθμίζεται το offset του +36 που δώσαμε σε όλες τις νότες παραπάνω. Αν αυτό δεν γίνεται από το Patch Εdit τότε είμαστα αναγκασμένοι να το κάνουμε με το Master Tuning του οργάνου. Το μειονένκτημα με το Master Τune όμως που είναι Global Parameter είναι οτι όταν θα αλλάξουμε ήχο θα πρέπει να το επαναφέρουμε στο 0 για να μην έχουμε ξεκούρδιστο όργανο.

Κάτι άλλο που μου ήρθε στο μυαλό. Αν το Synth/Module δεν "ακούει" Microtuning πάνω από +/-64 ίσως θα μπορούσες να ξεκουρδίσεις μέσω Pitch Bend Midi Message που παράγεις σε εξωτερική συσκευή. Μιλάω για προ-ορισμένη τιμή Bending (-1 ημιτόνιο) που εφαρμόζεται ακαριαία στις νότες που πρέπει να απέχουν τρίτη μικρή από την πρώτη) πάντα σε κανάλι που δεν "ακούει" το πρώτο patch του Performance αλλά μόνο το δεύτερο. Εννοείται δε πως το Transpose του δεύτερου Patch είναι στο +4. H συσκευή του Kelfar ξεκουρδίζει και μέσω PB αλλά εφόσον δεν την διαθέτω δεν ξέρω πόσο είναι το μέγιστο Bending Range που επιτρέπει να προγραμματιστεί από το Interface της.

Μανώλη σημαντική ερώτηση: Ποιο είναι το Synth/Module και πόση η μέγιστη τιμή ξεκουρδίσματος κάθε νότας; Έχω κάτι στο μυαλό μου αλλά θα πρέπει το Synth να είναι ικανό να ξεκουρδίζει και ξεχωριστά κάθε Patch ενός Performance αλλά και κατά +/-99 cents ημιτονίου έτσι ωστέ το κάθε Patch να έχει την ικανότητα να ακολουθεί τη δική του κλίμακα μέσα στο Performance. Έτσι αν έχεις ένα Performance που αποτελείται από ένα Patch χάλκινο (Brass) κι ένα Patch ακκορντεόν για τις δεύτερες δεν επιλέγεις μία κλίμακα για όλο το Performance αλλά κάνεις το εξής: Έστω οτι παίζεις τις βασικές (πρώτες) νότες με το χάλκινο και τις τρίτες (μεγάλες ή μικρές) τις θες με το ακκορντεόν. Κάνεις Transpose στο δεύτερο Patch και το βάζεις να παίζει +4 (3η μεγάλη πάνω από την πρώτη). Μέχρι εδώ το ακκορντεόν θα παίζει 3ες μεγάλες αυτόματα με το πάτημα ενός πλήκτρου. Εσύ θες όμως το όργανο να ακολουθεί την αρμονία συγκεκριμένου δρομου. Αν έχεις τη δυνατότητα να προγραμματίσεις (ξεκουρδίσεις) το δεύτερο Patch να παίζει σε δική του κλίμακα ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΗ του πρώτου Patch μέσα στο ίδιο Performance τότε πας στα καίρια σημεία που θές τρίτη μικρή (στο δεύτερο Patch) και ξεκουρδίζεις κατά -99. Πχ σε Χιτζαζ από Λα θα έχεις: 1η: Xάλκινο Λα---->Ακκορντεόν Ντο# (3η Μεγάλη) 1η: Xάλκινο Λα#---->Ακκορντεόν Ρε (3η Μεγάλη) 1η: Χάλκινο Ντο#---->Ακκορντεόν Μι (3η Μικρή): (Συνεπώς εδώ η Φα που θα αναπαραγόταν με το Transpose που έχουμε δώσει στο δεύτερο Patch (+4) πρέπει να ξεκουρδιστεί 99cents χαμηλότερα που ισοδυναμεί με μία ύφεση έτσι ώστε να ακουστεί ως Μι (= τρίτη μικρή από Ντο#) που απαιτεί η αρμονία του Χιτζάζ. Ομοίως και για τις άλλες νότες του δρόμου που απαιτούν τρίτες μικρές. Στα Korg που έχω (Trinity Plus, Trinity V3, Triton Le, Triton Extreme αλλά όχι το Pa80 που είναι Arranger) σετάρω έτσι καποιους ήχους σε Combi (=Performance) για να πετύχω Βαλκανικά ακούσματα με ένα δάχτυλο όταν απαιτείται γρήγορο παίξιμο. Όσον αφορά το Midi το Synth θα παίρνει Note on με αναφορά το πρώτο Patch του Performance. Mπορείς εύκολα από τη διαχείριση του Performance να επιλέγεις όποτε θες, να κάνεις Mute όποιο από τα 2 Patch θες και να παίζεις είτε μόνο τις πρώτες είτε μόνο τις τρίτες είτε και τις δύο μαζί (παίζοντας από το Synth ή από την κιθάρα μόνο τις πρώτες). Αν πάλι θες βάζεις και 3ο Patch πάλι με δική του κλίμακα και παίζεις και 5ες μαζί πάλι με ένα δάχτυλο. Αν το Module ήταν το Triton Rack ή το TR Rack θα μπορούσατε να το κάνετε πολύ εύκολα Αντιλαμβάνεσαι έτσι όμως οτι για κάθε δρόμο ή για κάθε συνδυασμό ήχων θα πρέπει να έχεις και συγκεκριμένο Performance ή Combi. Η τονικότητα δεν αποτελεί δέσμευση αρκεί το Midi Position να είναι στο Post Kbd και όχι στο Pre-Midi (ορολογία Korg) έτσι ώστε το κλειδί (Root) της custom user κλίμακας να μπορεί να αποθηκευτεί και να ανακαλεστεί από κάθε τονική αναφορά. (Αυτό ήταν κι ένα από τα προβλήματα της Moss για το Extreme το οποίο μετά από συνεχή μηνύματά μου προς τους Ιάπωνες και τους Βρετανούς της Korg (ένα χρόνο τους πάλευα) διόρθωσαν με την έκδοση 1.06 Τέλος αντιλαμβάνεσαι οτι μπορείς να σετάρεις και το Patch της δεύτερης σε Midi Kανάλι το οποίο να στέλνεις σε άλλο Module αρκεί πάντα και το δεύτερο Module να "ακούει" +/-99cents Προσωπικά το Roland σειράς ΕΜ15OR που είχα πάρει παλιότερα (2000 αν θυμάμαι καλά) για κάποιους Ρυθμούς, ξεκούρδιζε μεχρι -/+64 Cents. Το ίδιο κάνει και το VL70m της Yamaha που έχω. Δεν έχω δει σε Roland και Yamaha -/+99 εύρος Microtune αλλά η εμπειρία μου με αυτές τις εταιρείες είναι μόνο τα όργανα που ανέφερα παραπάνω. Επίσης από όσο έχω συζητήσει και με τον Karim (Kelfar) ακόμα και τα Scale Boxes του πάνε μέχρι +/-64cents. ΥΓ. Ίσως και να έχω καταλάβει λάθος διότι από εδώ που γράφω δεν έχω ηχεία και δεν άκουσα τα αρχεία σου.

Ανάλυση Fourrier είχα κι εγώ στο μυαλό μου αλλά μου φάνηκε πολύ απλό για να είναι αληθινό. Συνεπώς για την υλοποίηση μιλάμε για ανάλυση στο διακριτό πεδίο και αναγωγή του κάθε όρου συμβατικά σε κατάλληλες Midi παραμέτρους. Πρακτικά τώρα αν υποθέσουμε το ακόλουθο: Αν με κάποιο τρόπο οδηγούσα την Audio αναλογική έξοδο ενός Triton Le πχ, σε ένα Monitor και ταυτόχρονα σε έναν "αισθητήρα" κατάλληλο για να μπει σε έναν τέτοιο Signal to Midi Converter και στη συνέχεια έστελνα την Midi έξοδο του Converter σε μία Midi είσοδο ενός δεύτερου Triton Le πόσο ίδιo θα ήταν το παιχτικό αποτέλεσμα που θα έπαιρνα από το 2o Triton Le σε σχέση με το πρώτο; Eννοείται φυσικά οτι μιλάμε για το ίδιο Patch και οτι δεν μιλάω για ακουστική αλλά για παικτική ποιότητα. Με άλλα λόγια αν είχα 2 Μidi Monitors ένα για κάθε Triton Le (ή εναλλακτικά αν πρόβάλω σε Μidi Track ενός DAW τη Midi δραστηριότητα των 2 οργάνων) θα έπαιρνα τα ίδια αποτελέσματα; ΥΓ. Γνωρίζω οτι σαν εφαρμογή είναι αδιάφορο αυτό που περιγράφω εφόσον υπάρχει η οδός της απευθείας σύνδεσης Midi των 2 Triton Le απλά ρωτάω για να δω πόσο πιστή είναι η μετατροπή.

Μανώλη δεν έχω μπερδευτεί με τα Midi Keyboards. Απλά τα χρησιμοποίησα ως παράδειγμα για να δείξω οτι από το Midi Κλαβιέ τα σήματα που ελέγχουν τη γεννήτρια είναι διακριτά και ξεχωριστά (Switches κάτω από πλήκτρα, controllers κτλ.) και παραμένουν ψηφιακά σε όλη τη διαδικασία. Όπως πολύ σωστά επισημαίνεις ο αισθητήρας στην περίπτωση του κλαρίνου, της κιθάρας κτλ μπορεί να είναι κάψα, μαγνήτης κτλ. Το αναλογικό ηχητικό σήμα, αυτό που συλλέγεται από το εκάστοτε μέσο (κάψα, μαγνήτης κτλ), περιέχει ήδη "πεπλεγμένη" την πληροφορία στο κύμα. Με άλλα λόγια το σήμα που συλλέγεται είναι το σύνθετο αποτέλεσμα όλων των συνιστωσών που επέδρασαν στην τελική μορφή του ήχου. Με λίγα λόγια όλες οι επιμέρους συνιστώσες που συντελούν στη διαμόρφωση ενός ήχητικού σήματος έχουν επιδράσει στο σήμα που συλλέγεται από την κάψα ή το μαγνήτη και περιέχονται "ηχητικά κωδικοποιημένες" σε αυτό Η απορία μου στην ουσία λοιπόν έγκειται στο πώς γίνεται η "απόπλεξη" ή η ανάλυση των συνιστωσών αυτών έτσι ώστε να αναχθούν σε Midi παραμέτρους και να μεταδοθούν ξεχωριστά στο ψηφιακό πεδίο και κατα επέκταση στο Synth; Γίνεται "απόπλεξη" (ανάλυση) στο αναλογικό πεδίο και μετά Conversion σε ψηφιακό και μετάδοση; Ή Γίνεται πρώτα ψηφιακό Conversion του σύνθετου αναλογικού σήματος και μετά απόπλεξη στο ψηφιακό πεδίο; Πώς γίνονται τα παραπάνω, πόσο επισφαλές είναι αυτό και ποιο περίπου το latency στις απαιτήσεις δεξιοτεχνικού performance το οποίο απαιτεί διαβατικές νότες, legato, τρίλιες κτλ; YΓ: Όσο για την πολυφωνια στην κιθάρα, θα μπορούσε να λυθεί αυτό με πάνω από μία κάψα ή με έναν αισθητήρα ο οποίος να περιελάμβανε άνω του ενός υπο-αισθητήρες;

Ουδέν το περίεργο απλά θα ήθελα κάποιες παραπάνω λεπτομέρειες σχετικά με την αρχή λειτουργίας του αισθητήρα που κάνει αυτά που ανέφερα στα 1 έως 5. Πχ: Εφόσον το Φυσικό Κλαρίνο δεν έχει διακόπτες ή επαφές στα κλειδιά του πώς μεταδίδεται το Note On και Off; Μήπως το Note On και Off μεταδίδεται με την ύπαρξη ή όχι ρεύματος αέρα ως εξής; Μηδενική τιμή στην ένταση αναπνοής = Note Off Ελάχιστη τιμή έως Μέγιστη τιμή αναπνοής = Note On (και μάλιστα με δυναμικό έλεγχο (expression) Επίσης το Note Νumber πως αναγνωρίζεται. Δύναται ο ίδιος αισθητήρας να μετράει Hz και να τα μετατρέπει σε Note Number; Το Rack που παρέθεσες έιχε και αισθητήρα που έβαζε κανείς πάνω στο φυσικό όργανο ή έπαιρνε σήμα από κάψα; Με λίγα λόγια θα ήθελα μια μικρή περιγραφή του μοτίβου λειτουργίας.

Γεια σε όλους. Πρόσφατα παρακολούθησα το εξής βίντεο στο You Tube στο οποίο ο παίχτης ελέγχει τη γεννήτρια του Triton Rack από Φυσικό Κλαρίνο. Δείτε αρχικά το βίντεο και συζητάμε παρακάτω. Πριν προχωρήσω παρακάτω θα γράψω τι παρατήρησα από το Video. Βλέπω κάτι σαν κάψα (pick up) η οποία είναι προσαρτημένη στο βαρελάκι του ΦΥΣΙΚΟΥ κλαρίνου (κάτω από το επιστόμιο και το σφιγκτήρα) η οποία συνδέεται ως είσοδος προφανώς στο RackΧΧΧ που βρίσκεται πάνω από το Triton Rack. Στη συνέχεια υποθέτω οτι το RackXXX (το αναφέρω έτσι γιατί δεν έχω ιδέα ποιο είναι) βγάζει έξοδο Midi η οποία συνδέεται στο Midi In του Triton Rack. Μέχρι εδώ όλα καλά. Μάλιστα η συνδεσμολογία θυμίζει λίγο Breath Controller καθώς κατά τον ίδιο τρόπο το ΒC3 μπαίνει ως είσοδος στο Breath Controller "κουτι" της Midi Solutions μετατρέπεται σε Midi σήμα και στέλνεται στο Midi In του οργάνου που θέλουμε να ελέγξουμε. Υπενθυμίζω ποιες είναι οι απολύτως απαραίτητες πληροφορίες που πρέπει να λαμβάνει το Triton Rack μέσω Midi έτσι ώστε να παίζει όπως ακριβώς ακούσαμε στο Video. 1. Note On. Η πληροφορία αυτή είναι απαραίτητη για να αρχίσει να ηχεί το Rack. Σε ένα κλασικό Midi κλαβιέ η πληροφορία αυτή εκπέμπεται κάθε φορά που πατάμε ένα πλήκτρο. 2. Note Off. Ομοίως με παραπάνω μόνο που η πληροφορία είναι για την παύση. Αντίστοιχα εκπέμπεται όταν αφήνουμε ένα πλήκτρο. 3. Note Number. Πρόκειται για τo Μidi μήνυμα που περιέχει κωδικοποιημένη την πληροφορία για το ποια νότα του Rack θα ηχήσει. Το Note Number εκπέμπεται από ένα κλασσικό Midi κλαβιέ πάλι με τη βύθιση του πλήκτρου. Το κάθε Note Νumber είναι μοναδικό για κάθε πλήκτρο και στο Midi πρωτόκολλο υπάρχουν 128 διαφορετικά Note Νumbers 4. Pitch. Η πληροφορία είναι απαραίτητη έτσι ώστε το Triton Rack να μπορέσει να αναπαράγει το Τονικό Vibrato αλλά και να "πιάσει" μικρότερες του ημιτονίου τονικες αξίες. Σε ένα κλασσικό Midi κλαβιέ το Pitch εκπέμπεται (default) με την κίνηση Joystick ή Wheel. 5. Volume ή Expression προκειμένου το Rack να ανταποκριθεί στο δυναμικό παίξιμο. Σε Midi κλαβιέ αυτό επιτυγχάνεται με διάφορους Controllers όπως Velocity, Assignable Faders ή εξωτερικά πετάλια. Σίγουρα υπάρχουν κι άλλες χρήσιμες πληροφορίες προς μετάδοση στο Triton Rack αλλά ας περιοριστούμε στις απολύτως απαραίτητες που παρέθεσα παραπάνω. Το όλο ζήτημα είναι ΠΩΣ οι παραπάνω πληροφορίες μεταδίδονται όλες από ένα ΦΥΣΙΚΟ κλαρίνο μέσω μίας κάψας ή έστω αισθητήρα μόνο στο βαρελάκι. Πχ αν μιλάγαμε για ένα Midi κλαρίνο/σαξόφωνο η καλύτερα Wind Controllers όπως τα WX5 WX7 και WX11 παρακάτω που είναι κατασκευασμένα για να ελέγχουν Rack και διαθέτουν πληθώρα Controllers στους οποίους ανάγονται Midi παράμετροι κατά βούληση τότε τα πράγματα είναι απλά. WX5 WX7 WX11 Στην περίπτωση του Παζαρέντζη όμως μιλάμε για ένα ΦΥΣΙΚΟ κλαρίνο το οποίο δεν έχει αισθητήρες και Controllers στα κλειδιά του αλλά μόνο μία "κάψα" ή έστω κάτι σαν έναν αισθητήρα στο βαρελάκι. Δύναται ο αισθητήρας αυτός να αντιλαμβάνεται παρουσία ρεύματος αέρα την οποία σε συνεργασία με το RackXXX να μετατρέπει σε Midi Volume ή Expression και Note On/Off; Δύναται ταυτόχρονα να αντιλαμβάνεται συχνότητα και κατά συνέπεια να την μετατρέπει σε Note Number και και σε τονική ενδιάμεση μεταβολή (Pitch); Αν ο αισθητήρας δίνει μόνο Pitch πληροφορία και όχι Expression ή Volume είναι εφικτό να ελέγχεις τις δυναμικές του ήχου με πετάλι κατευθείαν πάνω στο Rack αλλά έτσι φυσικά χάνεται όλο το feeling. Τέλοσπάντων αν γνωρίζει κάποιος κάτι σχετικά με τη συγκεκριμένη συσκευή (αν υπάρχει στην αγορά ή αν είναι Custom) ας μας πει. Οποιαδήποτε άλλη σκέψη καλοδεχούμενη προς συζήτηση και προβληματισμό.

+1000000. Την έπαθα πρόσφατα με αυτά τα δοντάκια... Η βάση άνοιξε εντελώς ξαφνικά (χωρίς καν να παίζω εκείνη την ώρα). Eίχα το Pa80 κάτω κι ένα Trinity πάνω. Μόλις η βάση άνοιξε το Pa80 βρέθηκε κάτω και από πάνω του το Trinity. Για καλή μου τύχη το Trinity δεν έπαθε απολύτως τίποτα (ούτε καν σημάδια). Το Pa80 απέκτησε κάποια μικρά σημάδια στο κάτω μέρος του από την επαφή με το πάτωμα αλλά ευτυχώς στο πάνω μέρος του έκανε σημάδια από τα πλαστικά ποδαράκια του Trinity που έφυγαν με λίγο τρίψιμο. Ευτυχώς τη γλίτωσε η οθόνη του και δεν είχα χειρότερα. Βέβαια από την κρούση το ματάκι του Floppy ξεκόλλησε και το αντικατέστησα με νέο Floppy. Θα μπορούσα να είχα πάθει πολύ μεγαλύτερη ζημιά αλλά τη γλίτωσα σχετικά φθηνά. Συνεπώς συμμερίζομαι κι εγώ την άποψη του Μανώλη σχετικά με την ύπαρξη πύρρου στο χιαστί και όχι δοντάκια τύπου κροκόδειλου.

Το EV-5 δεν είναι Volume Pedal...είναι Expression Pedal. Άλλο το Volume Pedal, άλλο το Expression Pedal και άλλο το Volume/Expression Pedal. Kαλό είναι αν έχεις πολλά όργανα να έχεις τη γενικότερη περίπτωση Volume/Expression Pedal το οποίο μπορεί να λειτουργήσει σαν Volume ή Expression σε ένα σχετικά νέο όργανο και σαν Volume σε παλαιότερο όργανο το οποίο δεν εχει εισόδους για Pedal. Τα Expression Pedals χρειάζονται ειδική είσοδο στο όργανο και συνδέονται με ένα καλώδιο. Τα Volume Pedal χρειάζονται 2 καλώδια (Input, Output) και παρεμβάλλονται κυρίως μεταξύ εξόδων οργάνων και εισόδων mixer, ενισχυτών, monitors.

Κάτι που δεν αναφέρεται σε αυτά που ένας χρήστης πρέπει να λάβει υπόψη του για την αγορά ενός Sustain ή Damper είναι η λειτουργία Half Damper. Σε αυτή τη λειτουργία το Sustain δεν ελέγχεται διακοπτικά (0-1) αλλά δυναμικά (000-127) και δίνει ακόμη περισσότερη αληθοφάνεια σε πιανιστικούς ή κιθαριστικούς ήχους Προσοχή πρέπει να δοθεί οτι προκειμένου γίνει αυτό θα πρέπει όργανο και Pedal να υποστηρίζουν αυτή τη λειτουργία. Αν κάποιο από τα δυο δεν την υποστηρίζει τότε δεν υφίσταται Half Damper λειτουργία. Για αυτό άλλωστε και ο Μανώλης προτείνει το DP-10 και όχι οποιοδήποτε διακοπτικό Το λέω γιατί επέλεξα κι εγώ ένα φθηνό Bespeco που δε μου γέμιζε το μάτι κι ενώ νόμιζα οτι θα έχει Ηalf Damper Μode δεν είχε... Έτσι το κράτησα ως διακοπτικό και πήρα το Korg DSH1.

Δυστυχώς από αυτά που διαβάζω όλα είναι πιθανά στο όργανο σου. Αυτό σχετικά με τον ήχο μπορεί να μην είναι απαραίτητα θέμα τροφοδοσίας αλλά μη σταθεροποιημένης συχνότητας σε κρύσταλλο ή ταλαντωτή ή οτι άλλο μπορεί να συμμετέχει στο κύκλωμα. Θέλω να σου ξεκαθαρίσω οτι το όργανο δεν το έχω δει ποτέ από κοντά πόσο μάλλον να το έχω δει ανοιχτό και να ξέρω τι γίνεται και ποια είναι η δομή του. Απλά προσπάθησα να σου πω κάποια πράγματα γενικά που ισχύουν σε όλα τα κυκλώματα αυτής της μορφής. Κοιτώντας με πιο μεγάλη προσοχή αυτή τη φορά είδα στο Service Manual οτι υπάρχουν κάποια σημεία (Α,Β,C,D,E,F...) στα οποία δίνονται μεγέθη αναφοράς (κυματομορφές, παλμοί κτλ). Αυτό που δεν κατάλαβα γιατί δεν έχω το όργανο μπροστά μου παράλληλα με το SM είναι αν αυτά τα σημεία αντιστοιχούν σε Check ή Test Points για το Probe του παλμογράφου. Η τάση των 10,58V DC αποκλίνει κατά 11,8% από την ονομαστική και εφόσον δεν υπάρχει ρυθμιστικό είτε κάτι γίνεται στην ανόρθωση-εξομάλυνση είτε κάποιο εξάρτημα προκαλεί αυτήν την απώλεια. Υποθέτω οτι το δευτερεύον του Μ/Σ επάγει τη σωστή τάση που θέλει ως Input η διάταξη ανόρθωσης. Θεωρώ κι εγώ το πιο πιθανό για την απόκλιση από τα 12V DC το σφάλμα σε κάποιον πυκνωτή ή αντίσταση τα οποία επηρεάζουν δυνητικά την RMS έξοδο του εξομαλυντή μετά και από την ανόρθωση με αποτέλεσμα η DC στάθμη να έχει άλλη τιμή από την ονομαστική. Παρόλο που αναφερόμαστε σε DC έξοδο η έννοια RMS δεν είναι άστοχη κι έχει να κάνει με το μεταβατικό της υπόθεσης εφόσον υπάρχουν Ηλεκτρονικά Ισχύος στο κύκλωμα που μετατρέπουν ΑC σε DC. Έτσι ακόμα και στην περίπτωση της εξομάλυνσης υπάρχει μικρή ταλάντωση η οποία καθορίζει τη στάθμη εξόδου. Άλλη πιθανότητα είναι αυτά τα 12V να μην είναι η πρώτη στάθμη της εξόδου του τροφοδοτικού και να έχει γίνει περαιτέρω υποβίβαση διαίρεση μέσω διατάξεων αντιστάσεων. Αν η απευθείας έξοδος του τροφοδοτικού είναι ok τότε ίσως το πρόβλημα για την απόκλιση οφείλεται σε κάποια αντίσταση. Αυτό που δεν θα ήθελα να συμβαίνει αν ήμουν στη θέση σου είναι να μην έχει οδηγηθεί κάποια Zener σε κορεσμό και άγει όπως γουστάρει. Το ίδιο ισχύει και για τις απλές διόδους που ενδεχομένως συμμετέχουν στο κύκλωμα. Τσέκαρε λοιπόν πρώτα όλα τα θέματα για σωστή τροφοδοσία και μετά πας και στα Testpoints με τον παλμογράφο. Σου στέλνω το τηλ. μου σε pm αλλά δεν νομίζω οτι μπορώ να σε βοηθήσω παραπάνω. EDIT: Προσπάθησα να σου στείλω pm αλλά μόλις πάτησα αποστολή έλαβα το μήνυμα από το Noiz οτι η θυρίδα εισερχομένων σου είναι γεμάτη με αποτέλεσμα να μην μπορείς να δεχτείς άλλο pm

Την ώρα που προσπαθούσα να τροποποιήσω το προηγούμενο Post μου έληξε το διαθέσιμο χρονικό διάστημα στο οποίο μπορώ να το κάνω οπότε συμπληρώνω κάποια πράγματα παρακάτω. Eίναι δυνατόν κάποιο VR να ρυθμίζει ή να επηρεάζει 2 ή παραπάνω μεγέθη ταυτόχρονα αλλά όχι απαραίτητα κατά τον ίδιο τρόπο. Σε αυτήν την περίπτωση θα πρέπει να ρυθμίζεις το ίδιο μέγεθος από πολλές συνιστώσες και παράλληλα να ελέγχεις οτι όλα τα μεγέθη αναφοράς ρυθμίζονται επιτυχώς και διατηρούνται στις ίδιες τιμές ΤΑΥΤΟΧΡΟΝΑ κατά το ίδιο στιγμιότυπο παρατήρησης και αφού έχεις τελειώσει με όλες τις ρυθμίσεις. Τέλος θα πρέπει να γνωρίζεις ποια μεγέθη είναι στατικά (Σταθερές κατά το pp ή πλάτος τιμές κατά τις διάφορες λειτουργίες του Synth) και ποια δυναμικά (Μεταβλητές μεν τιμές κατά το pp ή πλάτος αλλά φυσικά μέσα σε σταθερό έυρος τιμών κατά τις διάφορες λειτουργίες του Synth.) Έχε υπόψη ότι οι εταιρείες δεν γράφουν τα πάντα στο Service Manual και οτι τα Service Manuals δεν απευθύνονται σε End Users αλλά σε τεχνικούς αντιπροσωπειών και τεχνικούς χαμηλού κλιμακίου στο εργοστάσιο οι οποίοι είναι μεν έμπειροι αλλά δεν είναι απαραίτητα Μηχανικοί. Η φιλοσοφία λοιπόν του Service Manual είναι θεωρώ περισσότερο διαγνωστική και ο διορθωτικός χαρακτήρας της δεν επικεντρώνεται στην επισκευή με αντικατάσταση επιμέρους Components (θεμελιώδη parts όπως πυκνωτές, διόδους, τρανζίστορ, IC…κτλ). Συνεπώς πιο συχνά θα οδηγηθείς με κάποιο λογικό διάγραμμα troubleshooting σε αλλαγή εμπορικά εκμεταλλεύσιμου Spare Part (συνήθως ολόκληρου PCB) από την εταιρεία ή αντιπροσωπεία παρά στην συγκεκριμένη πηγή του προβλήματος. Αυτό κάνει τη δουλειά σου ακόμα πιο δύσκολη μιας και από οτι φαντάζομαι τα ανταλλακτικά είναι δυσεύρετα.

Mε αφορμή το παραπάνω και με ένα γρήγορο view στο Service Manual θα ήθελα να ρωτήσω κάτι. Από ότι είδα και εφόσον μιλάς για παλμογράφο (πράγμα που σημαίνει οτι ξέρεις να τον "διαβάζεις") είσαι σίγουρος οτι το Manual περιέχει όλα τα Reference Waveforms; Eγω είδα μόλις 2 μέσα. Επίσης αναφέρονται τα pp ή τα πλάτη των μεγεθών ή έχεις μόνο ποιοτικές και όχι ποσοτικές αναφορές; Επίσης από σχετική εμπειρία γνωρίζω οτι σε κυκλώματα (και δη παλιά) ακόμα και τις τιμές αναφοράς να έχεις δεν είναι πάντα δυνατή η ρύθμισή τους σε περίπτωση απόκλισης από τα αντίστοιχα VR(x) Pots. Σε αυτήν την περίπτωση όπου δεν υπάρχει δυνατότητα για ρύθμιση με κάποιο VR θα πρέπει ο κατασκευαστής να δίνει εναλλακτική δυνατότητα ρύθμισης η οποία λογικά επιτυγχάνεται με προσθήκη νέου εξαρτήματος το οποίο είτε αντικαθιστά εντελώς το παλιό ή συμμετέχει μαζί με το παλιό έτσι ώστε να διαμορφώσει το επιθυμητό αποτέλεσμα. Αν αυτές οι πληροφορίες δεν περιέχονται στο Service Manual ή δεν τις έχεις ως πληροφορία από αλλού πολύ φοβάμαι οτι είναι πολύ δύσκολο να το φτιάξεις 100% Όσον αφορά το αγώγιμο του τυπωμένου είσαι σίγουρος οτι είναι εξασφαλισμένο σε όλο το εύρος της; Η προσπάθειά σου είναι αξιοθαύμαστη πάντως και σε συγχαίρω για αυτό. Πολλές φορές κολλάω κι εγώ με διάφορα σε σημείο που χάνω τον ύπνο μου. Εύχομαι να πετύχεις το σκοπό σου.

Όσο για το WMV το τσέκαρα και γίνεται με το VEGAS.