harilatron

1. Μπαίνεις και γράφεις "ελεος". Τι εννοείς? Βρίσκεις άκυρη τη συζήτηση? 2. Τι σημαίνει είναι στραβός ο μαγνήτης? Τι μαγνήτης είναι? Προς τα που γέρνει?

Κι εγώ στο άλλο απάντησα .... τελοσπαντων.

Τι "ελεως" ρε φίλε? Σε σχέση με το στραβό μαγνήτη όχι 'ντάξει είσαι. (έχει και καλύτερη απάντηση αλλά με τον τρόπο που ρώτησες, αυτή σου δίνω. ;D )

Μπράβο, μου άρεσε περισσότερο από το κανονικό. ;D Τον σούπερφανκ γιατί τον έβαλες στο video? Ηθελες να κλέψεις λίγο ΠΑΝΚ χαρακτήρα?

Το γυαλόχαρτο 2000 είναι πολύ "λεπτό". (Είναι το λεπτότερο που κυκλοφορεί στα μαγαζιά). Δεν έχει νόημα να το χρησιμοποιήσει κανείς για να αφαιρέσει το βερνίκι. Θα κάνει 2 μήνες. Η αφαίρεση γίνεται με κάτι πιο χοντρό (π.χ. 360) και στη συνέχεια λειαίνουμε με μεγαλύτερα νούμερα. Κατά τη γνώμη μου δεν έχει νόημα να τρίβει κανείς το ξύλο (αφού έχει αφαιρεθεί το βερνίκι) με #2000. Με 800 γίνεται αρκετά λείο. Επίσης, μην ξεχνάτε ότι τα βερνίκια εκτός από το να γυαλίζουν είναι εκεί και για να προστατεύουν. Μην τα ξύνετε χωρίς λόγο. (Αυτό το τελευταίο το λέω συνέχεια στη δουλειά και με λένε παράξενο).

Δεν νομίζω να κατάφερες να βγάλεις το βερνίκι με το πράσινο σφουγγαράκι. Ολα ΟΚ θα είναι.

Φίλος έχω 2 ίδιες με ίδια κουμπΗά. ;D Στοίχισαν περί τα 1000 Ευρώ η κάθε μια, για τόσα πληρώνω ασφάλιστρα και τόσα θα πάρω αν χαθεί η καθεμιά τους. Εσύ τις δικές σου τις ασφαλίζεις ?

Αν δεν καταλάβατε, ο νεαρός φίλος μας (ο BillTrantos) δεν ζητάει ακριβώς συμβουλές αγοράς αλλά υλικό ονείρων για τα επόμενα χρόνια. :) Κατά τη γνώμη μου, καλά κάνει και αναβάλλει την αγορά καλού οργάνου (αν και διαθέτει ήδη τα χρήματα) αφού είναι ακόμη στην αρχή και δεν είναι βέβαιο ότι η επιλογή του (σήμερα) θα είναι αυτή που θα τον καλύψει για πολλά χρόνια. On a different note, αν σήμερα για κάποιο λόγο εξαφανίζονταν οι κιθάρες μου και έπρεπε να αναπληρώσω το κενό με 4000 Ευρώ, πιθανότατα θα έπαιρνα δύο φεντεροειδή (μια strat και μια tele όχι κατ ανάγκη συμβατικές ούτε fender) και μία 335 (μάλλον Gibson). Εναλλακτικά, ίσως και να έπαιρνα φτηνή 335 για χάρη μιας ακριβής strat. Αλλά σίγουρα δεν θα έδινα 4000 για να έχω μια κιθάρα. Παρεμπιπτόντως αν εξαφανιστούν οι κιθάρες μου θα πάρω αρκετά περισσότερα από 4000 από την ασφάλεια οπότε δεν θα δυσκολευτώ πολύ να "ξαναγίνω" :P.

Δεν καταλαβαίνω τι θέλεις να πεις. Το saddle ρυθμίζεται μέχρι η αρμονική (ή η ανοιχτή που είναι η ίδια νότα εξ ορισμού) να γίνει ίδια με την "πατημένη". (Αν ελέγχεις την ανοιχτή με την αρμονική.... πάντα ίδιες θα τις βρίσκεις ανεξαρτήτως που είναι το saddle.)

Όπως πολύ σωστά έχει επισημανθεί από μεγάλο μέρος της γερουσίας, η αρμονική είναι πάντα ίδια με την ανοιχτή ;D Πατώντας στο 12ο επιβεβαιώνουμε ότι ΚΑΙ η χορδή από εκεί μέχρι τη γέφυρα δίνει την ίδια νότα. Στην πραγματικότητα, η ρύθμιση του intonation αντισταθμίζει και ένα ακόμη στοιχείο (πέραν της φυσικής θέσης του 12ου τάστου στο μέσο της χορδής: Φανταστείτε ότι το 12ο βρίσκεται ακριβώς κάτω από το μέσο της χορδής. Πατώντας τη χορδή στο σημείο αυτό, απομακρύνουμε τη χορδή από τη φυσική της θέση (η οποία είναι λίγο ψηλότερα από την ταστιέρα.... όσο είναι το action δηλαδή), την "τεντώνουμε" λίγο μέχρι να φτάσει να ακουμπήσει στο τάστο και στη συνέχεια το δάχτυλό μας σπρώχνει λίγο ακόμα μέχρι να ακινητοποιήσει τη χορδή στην ταστιέρα. Σε αυτή την κατάσταση η νότα θα ήταν λίγο "ψηλή". Αυτό το ανέβασμα της νότας λόγω του mini-τραβληγματος αντισταθμίζεται "μακραίνοντας" τη χορδή. Δοκιμάστε να τσεκάρετε το intonation πατώντας "ελαφρά" και "δυνατά" τη χορδή στο 12ο. (Δεν χρειάζεστε κουρδιστήρι για να την ακούσετε να "ανεβαίνει" όταν πατάτε δυνατά). Προσωπικά, ρυθμίζω το intonation πατώντας φυσιολογικά τη χορδή και όχι πολύ ελαφρά. (Την πατάω τόσο ώστε να μπορώ να κάνω και βιμπράτο.) Έχω παρατηρήσει, ότι με αυτό τον τρόπο σε συνθήκες παιξίματος η κιθάρα ακούγεται πιο καλά κουρδισμένη, κάτι που είναι εύκολο να το παρατηρήσει κανείς αν παίζει συγχορδίες που περιλαμβάνουν και ανοιχτές χορδές.

Δεν το αφαίρεσα εγώ, αλλά τι ήταν το "σποτάκι"? Μήπως ήταν υλικό που δεν διανέμεται ελεύθερα? (Επίσης, μην γράφεις με κεφαλαία εκτός αν αυτά που γράφεις τα εννοείς να ακουστούν ΦΩΝΑΧΤΑ :P)

Βαράτε βιολιτζήδες ;D ;D Και το 9 τα έσπασε. Γιε Γιε Γιε Γιε Γιε-Γιε Γιεεεεεεεεεεεεεεε ;D

Δεν ξέρω αν είναι σκέτο mojo. Αν θυμάμαι καλά, το nova system της TC έχει ένα αναλογικό gain stage με τρανζίστορ. Η λογική είναι παρόμοια πάντως: Μοντελοποιούν τα εφφέ και βάζουν "αληθινό" clipping από αναλογικό στοιχείο. Αν βέβαια τα κυκλώματα αυτά τα οδηγήσεις μέχρι την παραμόρφωση... διαφορετικά είναι.... και διαφορετικά θα ακουστούν. :) (Αυτό βέβαια δεν σημαίνει ότι με τόσο software πριν/μετά δεν μπορείς να τα κάνεις να μοιάζουν και λίγο....) Και στη μια περίπτωση και στην άλλη, μου φαίνεται απίθανο να έχουν στη διάθεσή τους μια αναλογική παραμόρφωση και να την... αγνοούν ;D Επομένως... μάλλον κάτι συνεισφέρουν στον τελικό ήχο. ;)

Δεν είναι μόνο η θέση της στην "αλυσίδα" του σήματος. Είναι και το πως είναι συνδεδεμένη. Επίσης, το γεγονός ότι η στάθμη του σήματος είναι "προενίσχυσης" δεν σημαίνει ότι κάθε στοιχείο λειτουργεί ως στοιχείο προενίσχυσης. Δεν ξέρω αν συμβαίνει και σε άλλα μηχανήματα - δεν το αποκλείω- αλλά αυτό που κάνουν στην VOX είναι ότι έχουν ένα υποκύκλωμα το οποίο εκτός από από μεταβλητή είσοδο έχει και μεταβλητό φορτίο. (Η παραμόρφωση είναι διαφορετική όταν βάζεις τη λάμπα να δώσει πολύ ρεύμα (σε χαμηλή αντίσταση δηλαδή) και διαφορετική όταν της υπεροδηγείς την είσοδο αλλά της αφήνεις την έξοδο σε μια συγκεκριμένη και υψηλή αντίσταση. Η πρώτη κατάσταση θυμίζει την παραμόρφωση των τελικών ενώ η πρώτη την παραμόρφωση των προενισχυτών. Η tonelab έχει μια λάμπα που κατά κανόνα χρησιμοποιείται σαν προενισχύτρια αλλά συνδεδεμένη με τον τρόπο "της τελικής" δηλαδή με μεταβλητό φορτίο χαμηλής αντίστασης στην έξοδό της. Έχω την εντύπωση ότι αυτό το σήμα το ξαναδειγματοληπτούν για να του εφαρμόσουν τα (ψηφιακά) time-based effects που ακολουθούν.

Προσωπικά δεν κατάλαβα το λόγο της διαφωνίας. Και οι δύο όπως και όλος ο κόσμος συμφωνείτε ότι δεν λειτουργεί ως προενισχύτρια..... Ετσι δεν είναι?

Πολύ ωραίο - όπως μας έχεις καλομάθει αλλωστε. ;D

Πράγματι, όπως έγραψα, η συζήτηση περί μάζας είναι περισσότερο "θεωρητική". ;D Κι εγώ προτιμώ τα vintage επειδή κρύβουν τα άκρα των χορδών κι επειδή μου αρέσουν εμφανισιακά.

Θεωρητικά, η αναρτημένη μάζα στο headstock μπορεί να τροποποιήσει τον τρόπο με τον οποίο πάλλεται το μανίκι και να διαφοροποιήσει τον ήχο. Επίσης, αν τα καινούρια κλειδιά είναι staggered μπορεί να δώσει λίγο διαφορετική γωνία των χορδών πίσω από το nut, κάτι που μπορεί επίσης να επηρεάσει τον ήχο, ιδιαίτερα το "snap" στις ανοιχτές χορδές. Για μένα ποτέ τα κλειδιά δεν ήταν λόγος αστάθειας του κουρδίσματος (βέβαια δεν χρησιμοποιώ το tremolo για dive bombs και επίσης δεν έχει τύχει να χρησιμοποιήσω φτηνιάρικα κλειδιά).

Πριν καμιά δεκαριά χρόνια γιατί την έπιασε με τον Vai. Marathon, πρέπει να την κάνεις τη photo ολόσωμη και να βάλεις τρίγωνο κουμπή.

Το μόνο που αξίζει να κάνεις είναι να ελέγξεις αν είναι σωστά κομμένο το nut και αν δεν είναι (δηλαδή αν μπορούν να "κατεβουν" οι εγκοπές λίγο ακόμα) να στο περιποιηθεί λίγο ο μάστορας την επόμενη φορά που θα του την πας.

Και στην περίπτωση του 2-βιδου θα πρέπει να κλείσουν οι παλιές τρύπες (τουλάχιστον οι 2 εξωτερικές) και να ανοιχτούν νέες στη σωστή θέση. Ο λόγος για τον οποίο πρέπει να κλείσουν οι παλιές τρύπες είναι για λόγους μηχανικής σταθερότητας, καθώς οι καινούριες θα είναι σχεδόν "πάνω" στις παλιές. Όμως, είσαι σίγουρος ότι αξίζει όλη αυτή η φασαρία και το κόστος? Μιλάμε για αύξηση του spacing κατά 2.3mm (μοιρασμένα σε όλες τις χορδές). Δηλαδή λιγότερο από 0.5 mm από χορδή σε χορδή. Μήπως ήταν κάποιο άλλο χαρακτηριστικό του setup που σε βόλεψε παρά το spacing? :) (Προσωπικά πιστεύω ότι δεν θα μπορούσα να καταλάβω τη διαφορά αλλά φυσικά για κάποιον πιο απαιτητικό μπορεί η διαφορά να είναι αισθητή).

Για πολλούς λόγους, και κυρίως γι αυτούς που επισημαίνει ο trolley, νομίζω ότι σήμερα το "The Wall" δεν μπορεί να εκλαμβάνεται -στη σημερινή του εκδοχή- ως πολιτικό statement (γιατί με αξιοσέβαστη ειλικρίνεια και ο ίδιος ο Waters παραδέχεται ότι σήμερα δεν μπορεί πλέον να μπει στη θέση του Pink). Παράλληλα ως μουσική παράσταση σήμερα "χάνει" ένα μέρος από την αίγλη του λόγω της απουσίας των υπόλοιπων 3 από τους αρχικούς δημιουργούς. Ιδιαίτερα δε, "χάνει" από την απουσία του Gilmour τον οποίο παλιότερα ο Waters ήθελε να εμφανίζει λίγο-πολύ ως session μουσικό παρά ως συν-δημιουργό. Σήμερα, αυτό που προσφέρει ο waters είναι μια ωραία παράσταση με καλό ήχο και ιδιαίτερα συγχρονισμένες προβολές (το κάθε τούβλο μπαίνει στην ώρα του ώστε να αρχίσει η προβολή πάνω του, ο waters "σκύβει" την κατάλληλη στιγμή για να περάσουν από πάνω του τα γραφικά κλπ). Ασφαλώς και όλα αυτά συγχρονίζονται με τη βοήθεια κατάλληλων προηχογραφημένων track και ασφαλώς ανάμεσα στα προηχογραφημένα μέρη είναι και κάποια από τα φωνητικά του Waters. Αυτό δεν το αρνείται σχεδόν κανείς. Το κάνει εδώ και πολλά χρόνια και μάλιστα αν ψάξετε λίγο στο youtube θα βρείτε και διάφορες "γκάφες" που έχουν γίνει. Προσωπικά δεν έχω μεγάλη αντίρρηση όταν μιλάμε για τέτοιου είδους έργο. (Εξάλλου, τα εύκολα μέρη όντως τα τραγουδάει ζωντανά.) Έχουν αλλάξει οι εποχές και οι απαιτήσεις. Να θυμίσω μόνο ότι στο (περιβόητο) Earls Court ο Gilmour ακούγεται παίζει άκυρα ανάμεσα στα κομμάτια, να κουρδίζει και τελικά να "μπαίνει" μισοξεκούρδιστος και με ψόφιο ήχο. ;D (Σήμερα, αυτά δεν γίνονται ούτε στο πανηγύρι στην κάτω Παναγιά ;D). Εδώ, στην αρχή του Young Lust. Pink Floyd: The Wall LIVE 6/16

Διαβάζω ότι -εδώ και χρόνια- τα φωνητικά του Waters είναι ως επί το πλείστον "κονσέρβα". Γνωρίζετε αν είναι πράγματι έτσι και αν ναι... πόσο σας ενοχλεί? (Εμένα λίγο, αλλά εν πάσει περιπτώσει ας έβγαζε και τον Gilmour "κονσέρβα" τουλάχιστον να το ακούσουμε σωστά. :P)

Με Barrett ήταν μπάντα, με Gilmour έγινε θεσμός και τώρα ο Waters μόνος του είναι Μ.Κ.Ο.

Δεν υποτιμώ καθόλου το "The Wall" ..... μα... ας μην υπερβάλλουμε. Ποια μηνύματα? Το ότι ο πόλεμος είναι κακό πράγμα και το ότι η δόξα απομονώνει τον καλλιτέχνη από το κοινό του? (Δεν είναι και τίποτα υπερ-φανταστικά τεράστια μήνυματα ;D.... Αφορμή για ένα καταπληκτικό concept album ήταν και ... μέχρι εκεί).