kpeyos

Σε Les Paul ακολουθώ έναν κλασικό μάλλον κανόνα. Σετάρω τον neck για έναν καλό lead ήχο με τα ποτενσιόμετρα του vol και tone μεταξύ 5 και 7. Αυτό μου δίνει κάποιο χρήσιμο headroom που μπορεί να χρησιμοποιήσω αν νοιώσω ότι κάτι χρειάζεται κατά τη δειάρκεια ενός κομματιού. Επίσης, επειδή η LP έχει λιγότερο touch sensitivity συνήθως από μια Fender μπορώ να χρησιμοποιήσω το volume και το tone σαν expression controls. Για τα rhythm parts μπορώ να φτιάξω και έναν χρήσιμο, πιο μπασοπρίμο ήχο, στη μεσαία θέση ρυθμίζοντας ανάλογα τα ποτενσιόμετρα του bridge μαγνήτη. Σπάνια χρησιμοποιώ τον bridge μαγνήτη μόνο του. Συνήθως σπάνια κανείς πετυχαίνει καλή ισορροπία σε όλες τις θέσεις. Το κλασικό είναι π.χ να δεις μια Tele στον bridge, ή μια Strat στον neck ή neck/middle, όπου είναι το δυνατό σημείο του κάθε οργάνου με λίγα λόγια. Οι συμβιβασμοί σπάνια οδηγούν σε κάποιον πραγματικά καλό ήχο.

Οι κλασικές wraparound πάντως αντικειμενικά ακούγονται πολύ πιο πρίμες από τις κλασικές tuneomatic...

Θα πρέπει να δίνεται προσοχή μιας μπορούν να δημιουργηθούν αστάθειες στις χορδές πάνω στην tuneomatic, αλλά και στην ίδια την tuneomatic μιας και αυτή σταθεροποιείται όσο περισσότερο αυξάνει η γωνία των χορδών μεταξύ tuneomatic και tailpiece. Αυτό θα έχει ως αποτέλεσμα να φαλτσάρει η κιθάρα (κακό intonation). Για να περάσουμε τις χορδές σε στυλ "wraparound" θα πρέπει να έχουμε κατεβάσει αρκετά το tailpiece ώστε να υπάρχει πάλι μια γωνία περίπου 30 μοίρες ώστε να μην προκύπτουν τέτοια θέματα. Κάνοντας αυτό όμως πρακτικά δεν έχουμε ηχητικό κέρδος αλλά μόνο αισθητική διαφορά.

Οι texas special έχουν σαν κύριο χαρακτηριστικό το "sizzle" στα πριμομεσαία, το οποίο το ακούς κυρίως στους τεξανούς μπλουζάδες, από τον SRV έως τον Β. Gibbons. Οι '69 έχουν έναν "άσθενικό" και "hollow" χαρακτήρα. Δεν μοιάζουν σαν μαγνήτες. Να πω τη γνώμη μου αν επιτρέπεις... 1. Όχι. Για να συναντήσεις μαγνήτες που είναι ξυράφια από μόνοι τους, πρέπει να πας σε πολύ φθηνιάρικα όργανα. Κάποιο άλλο σημείο του eq σου ευθύνεται μάλλον...(ενισχυτής, μεγάφωνα, πετάλια...) 2. Ναι θα έχεις λίγο πιο πολύ σκάσιμο, αλλά δεν μπορώ να σου εγγυηθώ ότι θα σου κάνουν. Εξαρτάται πως ορίζεις τον funk ήχο. Αν θέλεις bright funk ήχο π.χ δεν κάνουν. Από την άλλη το συγκεκριμένο είδος δεν είναι και πολυ απαιτητικό, αρκεί να μην είναι πολυ hot οι μαγνήτες. Προσωπικά πάντως θεωρώ ότι οι πιο "Funk" μαγνήτες για strat που έχω ακούσει είναι οι Lace Sensors "Gold".

Το 4003 είναι αρκετά ευέλικτο, μπορεί να κάνει πολλά περισσότερα και φυσικά να παιχτεί εξίσου καλά και με δάκτυλα, τουλάχιστον σε σχέση με το παλαιότερο 4001 που όντως ήταν ένα πολύ ιδιαίτερο "κιθαρόμπασο" περισσότερο παρά μπάσο. Το ΜΜ έχει βέβαια κι αυτό τον δικό του χαρακτήρα (λίγο scooped και smooth για τα δικά μου γούστα). Νομίζω ότι θα σου πρότεινα να κρατήσεις το ΜΜ αν προσανατολίζεσαι σε funkιες, με solid state ενισχυτές, καθαρούς ήχους κ.λ.π ή να πας στο Rick αν σκέφτεσαι fuzz, λαμπάτους ampeg κ.λ.π (εκεί που το MM υστερεί). Πάντως αν έχω καταλάβει καλά περισσότερο ψήνεσαι λόγω εμφάνισης και λιγότερο έχεις κάποιον συγκεκριμένο λόγο στο μυαλό σου, οπότε εύχομαι κάποιος συμφορουμίτης κάτοχος 4003 να δείξει την καλή διάθεση και να έχεις την ευκαιρία να παίξεις και να αποφασίσεις από κοντά.

Θα διαφωνήσω ελαφρώς με το ότι μια Fender ή μια Gibson κρατάνε τις τιμές τους σε αυτήν την αγορά. Γεγονός είναι πως αν πρόκειται να αγοράσει κάποιος μια Strat, ή μια Les Paul, κιθάρες που υπάρχουν κάθε βδομάδα σε πέντε αγγελίες απλά κάνει υπομονή μέχρι να βρεθεί κάτι σε πραγματικά συμφέρουσα τιμή. Αν όμως ο αγοραστής έψαχνε π.χ μια Rickenbacker ή μια Gretsch, κιθάρες που δεν χάνουν την αξία τους ούτε στο ebay, αλλά και δύσκολα βρίσκονται στην Ελληνική αγορά μεταχειρισμένες, ο πωλητής σίγουρα θα είχε καλύτερη τύχη. Προσωπικά πάντως, ποτε δεν αγόρασα αλλά ούτε και πούλησα κάτι μεταχειρισμένο σε τιμή μεγαλύτερη του 70% της αξίας του, ακόμα και σε καλύτερες εποχές. Σήμερα θα το θεωρούσα απλά αδιανόητο να κάνω κάτι τέτοιο.

εδώ μπορείς να δεις τη διαφορά μεταξύ ενός stock 12ιντσου και ενός Greenback type μεγαφώνου. Νομίζω ότι και στις 10 ίντσες θα είναι μια καλή πρόταση κάτι ανάλογο, αλλά ακόμη και για τον peavey τα greenbacks είναι μια καλή πρόταση. Γενικά, οπουδήποτε τα πρίμα ενός ενισχυτή δεν τον κολακεύουν, όπως στην περίπτωση των τρανζιστοράτων, τα πρώτα μεγάφωνα που σκέφτομαι είναι τα greenbacks.

http://www.gear4music.com/news/article/Jim-Marshall-founder-of-Marshall-Amps-has-passed-away/58D/2012-04-05 Μαζί με τον Leo Fender, τον Les Paul και τον Seth Lover, από τις μεγαλύτερες μορφές του συχρονου κιθαριστικού ήχου.

Όχι απαραίτητα. To coupling effect στο οποίο στηρίζετε το +3db ισχύει μόνο υπό πολύ συγκεκριμένες προυποθέσεις. Σε δύο closed back καμπίνες κιθάρας με τα υψηλά SPL τα οποία λειτουργούν αντιδραστικα΄στο excursion των μεγαφώνων λόγω των ανακλάσεων, τις ακυρώσεις φάσεων και όλους τους παράγοντες που μπαίνουν στη μέση (φυσικά μιλάμε για καμπίνες τοποθετημένες η μία πάνω στην άλλη, αλλιώς όλο αυτό εξ αρχής πάει περίπατο) είναι κατα τη γνώμη μου εξαιρετικά αμφισβητίσιμο. Και αν δεν κάνω λάθος, εδώ όντως δεν το θυμάμαι καλά, το απόλυτο speaker coupling θέλει τα μεγάφωνα ευθυγραμμισμένα, πράγμα που είναι απολύτως αδύνατον... Πολύ πιο χειροπιαστό όπως και νά 'χει θεωρώ να πας σε μεγάφωνα τα οποία έχουν από κατασκευής τους μεγαλύτερο sensitivity όπως περιέγραψα και προηγουμένως. Το όλο θέμα με τις extension cabs όσον αφορά το volume ανήκει για μένα στη σφαίρα του "crap shooting" λόγω όλων των άνωθι μεταβλητών. Κάποιος μπορεί να διαφωνεί και είναι σεβαστό αν αναφέρει όλους αυτούς τους παράγοντες, αλλά δεν μπορεί να γράφει έτσι απλά ότι όσο αυξάνεις τα μεγάφωνα, έστω μέχρι ένα σημείο, θα έχεις και ένταση, γιατί αυτό απέχει από την αλήθεια πολύ περισσότερο απ' ότι την προσεγγίζει. Ναι, κι εγώ αυτό λέω...αλλά αυτοί που γράφουν τα απίστευτα με λένε ημιμαθή...

Ξαναδιάβασε την υπόθεση που κάνει ο Adr1anos στο παράδειγμά του και τί λέω εγώ στο παραπάνω post. Μη μου κάνεις μάθημα όταν εδώ και τόσα posts χρησιμοποιείς εντελώς αυθαίρετα όρους όπως την απόδοση για παράδειγμα για να δημιουργήσεις μια επίφαση σοβαρότητας σε αυτά που δεν μπορείς με όρους φυσικής και μαθηματικών να δικαιολογήσεις. Επίσης, θεωρείς ότι αλλάζωντας τα Ohm της εξόδου του μετασχηματιστή μπορούμε να διπλασιάσουμε την ένταση; Δηλαδή αν βάλω στον combo αντί για δυο μεγάφωνα 16 ohm παράλληλα, δυο μεγάφωνα 8 Ohm παράλληλα θα έχω διπλάσια ένταση;;;;;

Οι καταναλωτές στο παράδειγμα του adr1anos παραμένουν σε κάθε περίπτωση σταθερά 8 ohm, άρα αυτό που λές δεν νομίζω ότι έχει βάση.

Είτε είναι κάτι που δεν καταλαβαίνω ή υπάρχει λογικό κενό. Από τη στιγμή που έχουμε πτώση -3db λόγω του υποδιπλασιασμού της ισχύος ανα μεγάφωνο, το κέρδος από τον διπλασιασμό της επιφάνειας δεν έρχεται απλά να το αντισταθμίσει επαναφέροντάς μας εκεί που βρισκόμαστε αρχικά; Πώς κερδίζουμε 3db;

Παίζεις με τον ενισχυτή τέρμα και δεν ακούγεσαι; Δυστυχώς δεν θα κερδίσεις κάτι με μια ίδια καμπίνα ακόμα. Τα 130 watt των 2 Vintage 30 δεν έχουν καν θέμα headroom με τον 50άρη Orange. Ότι είχε να δώσει ο συγκεκριμένος ενισχυτής με τα συγκεκριμένα ηχεία το έδωσε. Οσο και να το πολλαπλασιάζεις, απλά θα κερδίζεις σε διασπορά και πουθενά αλλού. Μια λύση είναι να αλλάξεις τα V30 με Eminence Wizard, ή κάποια άλλα μεγάφωνα με 103db sensitivity, που θα σου δώσoυν άλλο ένα 30% σε volume. Προσωπικά, αυτό θα έκανα.

Δεν μπόρεσα να αντισταθώ...

1. Εύκολα. Αρκεί να ακούσεις το Screamadelica. Οι Primal Scream το 1990 με αυτό το εκπληκτικό album ουσιαστικά δημιούργησαν το Trip Hop ώς είδος. Αν και σήμερα μπορεί να ακουστεί λίγο παρωχημένο, είναι must για όποιον έχει ζήσει την εποχή και μπορεί να κάνει την αναγωγή. Δεν φεύγει ποτέ από το αυτοκίνητο μου το συγκεκριμένο album. 2. The Stone Roses (1989), Charlatans / Some Friendly (1990), Inspiral Carpets / Life (1989), James / Gold Mother (1990), Happy Mondays / Pills & Thrills (1990). H σκηνή πρυπήρχε στα 80s περισσότερο ως ιδέα. Η πραγματοποίησή της και η επιτυχία της σίγουρα ήταν υπόθεση των 90s.

Κατ' αρχάς μιλώντας για 90s είναι ιεροσυλία να αναφέρονται "οι ήρωες με τα κολάν" και "οι καμμένες περμαμαντ" των 80s. Αν ο Cobain είχε ζήσει 10 χρόνια παραπάνω όλα αυτά τα ποζερομεταλοκολαν θα είχαν διαγραφεί από τη μνημη μας και τη μουσική ιστορία. Από την άλλη μου κάνει εντύπωση πως κανεί δεν αναφέρει κίνηματα όπως αυτό της Trip Hop (Primal Scream - Portsishead - Massive Attack) ή ακόμα και της Indie Rave του Manchester (Stone Roses - Charlatans - Inspiral Carpets - Happy Mondays - James) της Shoegaze (Jesus & Mary Cain - Ride - Slowdive) και άλλων όπως π.χ οι πρωτοποροι Pop will eat Eatself. παραθέτω link από το reading του '92...προς ενημέρωση και των νεώτερων!!!! http://www.songkick.com/festivals/57-reading/id/2391991-reading-festival-1992

Νο problem. Οι απαντήσεις μας μπορούν να κριθουν απ΄όσους τις διάβασαν.

Ο βαθμός απόδοσης δεν έχει καμιά δουλειά σε οποιαδήποτε συζήτηση γίνεται με δεδομένο την οποία συγκεκριμένη ισχύ. Με λίγα λόγια 1 watt σε 1.000.000 μεγάφωνα = 0,000001 watt ανα μεγάφωνο. Ούτε απόδοση, ούτε απώλειες ούτε τίποτα. Απλά δεν υπάρχει διαθέσιμη ισχύς για να κινηθεί η κωνική μεμβράνη του μεγαφώνου. Πόσο μάλλον για να ακουστούμε σε όλη τη γή. Από 'κει και πέρα, το google είναι φίλος όποιου ενδιαφέρεται να επιβεβαιώσει την μια ή την άλλη άποψη.

Ναι, αν βάλει τη δεύτερη καμπίνα πάνω από την πρώτη, στο ύψος των αυτιών του σίγουρα θα έχει την αίσθηση ότι ακούγεται δυνατότερα στην ίδια θέση του volume του ενισχυτή του λόγω του spreading των μεγαφώνων. Αλλιώς δεν ισχύει, φυσικά. Επίσης δύο 2x12 δεν μας κάνουν μια 4x12 σε όγκο, σε καμιά περίπτωση. Τελέιως διαφορετικές ανακλάσεις και συχνοτική απόκριση και punch...Μια κλειστή 4x12 έχει μπάσα και punch. Μια κλειστή 2x12 είναι χαμηλομεσαία και boomy και μόνο τελευταία έχουν γίνει κάποιες προσπάθειες, με oversized 2x12 οι οποίες έχουν μεγάλη επιφάνεια επαφής με το έδαφος να προσομοιωθεί κάπως η αίσθηση μιας 4x12.

Υπάρχουν και χειρότεροι...Αυτοί που "θα το φέρουν στο mastering" με το eq... Γενικά ο τρόπος ηχοληψίας κάποιων σκυλαδοποιών ελληνικών studio δεν προτείνεται σε ανθρώπους που σέβονται τον προσωπικό τους ήχο. Από την άλλη βέβαια, όταν και κάποιοι από εμάς πηγαίνουν για να γράψουν χωρίς εμπειρία από κανενός είδους σοβαρό εξοπλισμό, χωρίς πρότερη εμπειρία και σαφή προσανατολισμό στο αποτέλεσμα που θέλουν να βγάλουν και θέλουν και να τελειώνουν όσο πιο γρήγορα γίνεται για να μην πληρώνουν πολλά, κάθε studio αναγκάζεται να κάνει συμβιβασμούς.

Όχι. Προσθέτωντας μεγάφωνα με την ίδια ισχύ ανα μεγάφωνο έχουμε το φαινόμενο που περιγράφεις παραπάνω. Άρα για 1 watt ανα μεγάφωνο π.χ σημαίνει ότι στα χίλια μεγάφωνα θα χρειαζόμαστε 1000 watt. Μου κάνει εντύπωση η αντίληψη που έχουμε μερικές φορές για τις φυσικές ιδιότητες του κόσμου που μας περιβάλλει. Το εννοώ αυτό χωρίς την παραμικρή διάθεση προσβολής, αλλά πραγματικά, πιστεύει κάποιος ότι αν έχω ίσχυ 1/2 watt και 1.000.000.000 μεγάφωνα (καταναλωτές) θα μπορέσω να ακουστώ σε όλον τον πλανήτη;

Θα διαφωνήσω με τον Myster Maze γιατί όλα αυτά ισχύουν υπο συγκεκριμένες προυποθέσεις μόνο. Δεν μπορείς να κερδίσεις σε ένταση απλά και μόνο προσθέτωντας μεγάφωνα, χωρίς επιπρόσθετη ισχύ από τον ενισχυτή. Αν ίσχυε κάτι τέτοιο θα είχαμε ανακαλύψει το αεικίνητο. Θα μπορούσαμε με έναν ενισχυτή 1/2 watt και χίλια μεγάφωνα να κάνουμε συναυλία στο Wembley. Όμως η συνολική παρεχόμενη ισχύς απλά μοιράζεται σε όλους τους καταναλωτές. Μπορείς να κερδίσεις ένταση άν τα ηχεία της νέας καμπίνας έχουν μεγαλύτερη ευαιθησία από της παλιάς. Εκεί έχεις πάλι την ίδια ισχύ αλλά έχεις καλύτερη μετατροπή της σε decibell. Αντίστοιχα όμως αν τα καινούργια μεγάφωνα έχουν μικρότερη ευαισθησία θα χάσεις σε ένταση. Όσο για τον όγκο, αυτός εξαρτάται κατά κύριο λόγο από τα κυβικά της καμπίνας αλλά και τον γενικότερο σχεδιασμό της ιδιαίτερα αν είναι closed ή open back και φυσικά αν είναι ported ή detuned. Είναι φυσικό ότι αν μοιράσεις την ισχύ σου με μια καμπίνα που έχει περισσότερο όγκο θα κερδίσεις ενώ αν την μοιράσεις με μια καμπίνα που έχει μικρότερο όγκο από την αρχική σου θα χάσεις. Η πιο δόκιμη λύση είναι 1. Για το θέμα της έντασης να πάς σε μεγάφωνα με μεγαλύτερη ευαισθησία. 2. Για το θέμα του όγκου να πας σε καμπίνα που έχει σχεδιαστεί με αυτό τον σκοπό. Mια καλή 1x12 ported καμπίνα σχεδιασμένη για ένα EV 12L π.χ πιστεύω θα σε καλύψει απόλυτα, δεν είναι απαραίτητο να πας σε υπερβολές.

Ναι σε καμιά Γερμανία ή στις ΗΠΑ μπορεί να ακούσει και να συγκρίνει τα διάφορα μοντέλα και τις διαφορές τιμών και να αποφασίσει. Ειδικά γι αυτούς που πρόκειται να ξοδέψουν 2000+ ευρώ αυτός είναι ο μόνος τρόπος. Ένα εισητηριάκι με λίγο προγραμματισμό για να σου ρθει και φθηνό, σίγουρα τα αξίζει τα λεφτά του. Το λέω από προσωπική εμπειρία.

Καλά εδώ κατ' αρχάς πρέπει να ορίσουμε τί θεωρεί διαφορά ο καθένας μας. Και έπειτα να δούμε και πόσο αυτές μπορούν να διακριθούν στο συγκεκριμένο σύστημα...Πόσο καθαρός/ακομπρεσσάριστος είναι ένας ενισχυτής κατ' αρχάς...

Ότι δονείται απορροφάει ενέργεια για να το κάνει, την ενέργεια των χορδών, και άρα έτσι μειώνει το sustain. Όλος ο σχεδιασμός των Les Paul έχει βασιστεί στο πολύ σκληρό maple καπάκι που μειώνει το resonance αυξάνοντας έτσι το sustain. Φυσικά και το sustain και το resonance εξαρτάται και από αρκετούς άλλους παράγοντες. Οι full chambered κιθάρες κατά τη γνώμη μου έχουν χαρακτηριστικές διακριτές διαφορές στον ακουστικό ήχο οι οποίες περνάνε και στον ηλεκτρικό.